本书是日本作家青山七惠的短篇小说集，收录四部短篇小说《预感》《跳舞》《两个人》《风》。这些小说以不同年龄段的日本女性为描述对象，聚焦了人群中一些旁逸斜出的个体，作者注重描述细腻微妙的感受，写作风格奇异。

蔡鸣雁，生于1975年，现为青岛科技大学外国语学院日语系副教授。毕业于中国海洋大学日语语言文学专业，专业方向为日本文学与翻译。译作有《三月的邀请函》《汤岛之恋》《爱哭鬼小隼》等。

预感
跳舞
两个人
风

《风》是日本芥川奖和川端康成奖得主青山七惠的短篇小说集，青山七惠始终追求自己的下一部作品要超过前一部作品，这部作品也不例外，充分展现了作者对日常敏锐的洞察力。
本书收录的四部短篇小说里的主人公都是想要和世界以及他人产生羁绊的女性，但是人与人的关系，可谓如风般无从捕捉。作者在讲述人与人之间因机缘巧合产生友谊，又不可避免地渐行渐远时，一如既往地重视细节，在比喻和语言上有许多新奇的创新，让人涌起连绵的思绪，无法释怀。
《风》的装帧设计别具一格。

旅行结束归来时，我的家居然消失了。
准确说来，是我租借了其中的三○三号房间的那个公寓消失了。纵然它不是我自己的房子，家终归是家，是我独一无二的家。这个家不见了。我曾有一种预感，早晚会发生类似这样的什么事。我常想，也不见得不会发生诸如下班归来时发现房子起火、水漫金山，或者迎头碰上家里被洗劫一空之类的变故。毕竟粗枝大叶如我，就在这次的旅途中，装有钱包的手包还被人囫囵个儿偷走。旅途中被人偷包的遭遇已有三回，已经没什么值得大惊小怪的了……话虽如此，房子坐地消失还是狠狠打击了我。等我回过神来，人已坐在路边抖作一团。虽然浑身战栗，当摊上这种飞来横祸之时，我首先想起的还是给父母家打个电话。父母家里住着爸爸、妈妈和祖母。拿出手机等待接听的时间里，我起身仔细端详眼前的空地。
与其说房子消失，倒是更像只是被拆毁而已。黑乎乎的土地上原貌呈现出公寓倒写的L字形状，中央鼓起一座小山。街灯灯光下看不真切，但小山前面似乎躺着银色的东西，大概是水龙头，旁边两个并排的影子像是放在正门入口处的盆栽发财树和槟榔树。莫非这里变成了农田？实际上东侧相邻的空地早已是农田。夏日里，我从三楼的走廊可以清楚看到里面种着许多茄子、番茄、玉米之类的深颜色菜蔬。可是现在，只有漫漫一片藤蔓状植物覆着那片田地。
父母家的电话无人接听。没准儿父母家也已变作一片田地。我闭上眼睛，凝神静听手机，呼叫音里没有田地的迹象。我定了定神，决定拨打一一○。前年我遭人抢包时曾打过一一○，上中学时还用公用电话打过。接电话的是名女警。当我诉说旅行归来，家居然消失了时，她立即问了我住址。我本已做好心理准备，以为可能不会被人认真对待，却没料到她说马上派一名警察过来。警察骑着自行车过来了，而且刚一用脚支地歪倒站住，便从行李架上的白色罐子里拿出一件什么东西，认真对照着眼前的空地看起来。我偷瞄了一眼，是张地图。警察随后把我带到派出所，让我写下姓名、年龄、住址和就职公司，还给了我一张到最近的商务酒店的地图。我按照标示乘上电车，在第四站旁边的那家酒店办理了入住手续。
熄灭房间的灯之后，我再次给父母家里打了电话。分明是妈妈焦急地拿起听筒说“喂、喂”，却是爸爸在问我：“怎么了？”“是爸爸吧？”我问，结果竟然传来“我是奶奶呀”的回答。我讲了自己旅行归来后，家居然不见了的事情。不仅如此，我还讲了迄今为止发生过的所有倒霉事，包括旅途中手包被盗、前年遭遇的抢包事件，甚至还追溯到自己两次被盗、遭遇车祸，以及数不清的丢三落四等等。话筒那边时不时传来咳嗽着附和的声音。那声音似乎不属于仨人之中的任何一个，是他们仨人全部的声音。“可是这次是我的家呀，我没了家呀！”我哭着说，“我真是够了，为什么偏偏只有我非要接二连三地遭受灾难呢？”
于是，爸爸、妈妈和祖母说话了：
“你不要说些身在福中不知福的话了。那不正是你在过着自己的人生的证据吗？”P3－6