收录了中国首位国际安徒生奖获得者曹文轩老师多年间创作的短篇小说佳作，既是对作者创作历程的一次深情回顾，又是对其经典作品的重新品读。
这套丛书充斥着作者浓郁的个人风格，文字美丽而感伤，情感真挚而自然，展现着作者悲天悯人的人文关怀，暗藏着生生不息的生命力量。
《青蛋壳》收录了《阿雏》《小尾巴》等短篇故事，讲述了孩子们在独自面对成长考验时的心路历程。成长是一条孤独的、从心中延伸出来的路，有感于外、内化于心，《青蛋壳》中的少年少女们在对世界懵懵懂懂的探索中实现了自己的内心成长。

曹文轩，1954年出生于江苏盐城，中国作协主席团委员，北京作家协会副主席，北京大学中文系教授，国家小学、初中统一语文教材主编之一。出版长篇小说有《草房子》《蜻蜓眼》《青铜葵花》《火印》《山羊不吃天堂草》《根鸟》《细米》《大王书》《枫林渡》《穿堂风》《蝙蝠香》《萤王》《草鞋湾》《疯狗浪》等，出版系列作品有“我的儿子皮卡”“丁丁当当”“萌萌鸟”“笨笨驴”等，出版绘本有《远方》《飞翔的鸟窝》《羽毛》《柏林上空的伞》《烟》等50余种，出版学术著作有《中国八十年代文学现象研究》《第二世界——对文学艺术的哲学解释》《20世纪末中国文学现象研究》《小说门》等。2010年人民文学出版社出版《曹文轩文集》19卷。百余种作品被译为英、法、德、俄、希腊、匿、韩、瑞典、丹麦、西班牙、葡萄牙、意大利、罗马尼亚、塞尔维亚、阿拉伯、波斯等语种。曾获国家图书奖、中国出版政府奖、中国儿童文学奖、宋庆龄文学奖金奖等重要奖项50余种。2016年4月获国际安徒生奖，2017年1月获影响世界杰出华人奖。

小尾巴
海牛
阿雏
守夜
第五只轮子
蔷薇谷
漫漫人生路里的孤独前行 ——《青蛋壳》赏析

文学的天道
我谈谈我创作中的变与
不变的问题。
我的所有作品，无论从
外表看上去它们有多大的
差异，但从根本上来讲，
都是建立在我所体悟到的
那些基本面之上的。文学
要不要“变法”？当然要，但
它的“变法”应当是在基本面
之上的“变法”。任何一种被
命名的事物，都有它的基
本性质，我们只能在承认
它的基本性质之后，才能
谈变。我常喜欢拿普通事
物来喻理。比如，我说椅
子：什么叫椅子呢——也
就是说，椅子的基本性质
是什么呢？定义是：一种
可供我们安放屁股的物体
叫椅子。这就是“椅子性”。
如果，这个物体不具有这
个功能，那么它也就不是
椅子了。事实上，椅子也
一直在“变法”，我们能说得
清楚这个世界上一共有多
少种椅子吗？四条腿的，
三条腿的，两条腿的，一
条腿的，没有腿的；还有
，古今中外，有多少种材
质又有多少种风格的椅子
呢？但变的不是性质。椅
子再变，也不能变成剑，
一把剑，是不能当椅子的
。不信，你坐上去试试！
既是文学，就有文学性。
没有“文学性”也就不是文学
了。就是基于这样一个朴
素的理解，我在“变法”。从
这些短篇小说中大概也能
看出来，我没有拘泥，没
有守成，没有被一种所谓
的风格困扰。它们甚至看
上去很不一样，但从追求
美感、倾向悲悯、着重人
物、喜欢风景、留心细节
等方面来看，细心的读者
一定会觉得，无论哪一篇
，它们都是我的文字，是
在同一美学平台上的把戏
。事实上，我在写任何一
部作品时，都有顽强的突
破和革新的欲望，即使写
短篇也是这样一种心态，
不信你看这些短篇。
有媒体采访我时，曾问
道：“优雅的文学姿态、优
美的文学语言、忧郁的人
文关怀，这是您的作品给
很多读者留下的印象。您
也认为，文学作品应该坚
持一些基本、恒定的元素
：人性道义、悲悯情怀、
美育功能、艺术情调，等
等。在当下这个喧闹得让
人迷茫的文学市场上，您
坚持您的理想更具有悲壮
的理想主义色彩。对此，
您是怎么看的？”
我对文学的理解和界定
，显然是非主流的，也不
是流行的。几十年来，我
对文学的“伺候”，一直是按
我的文学理路来进行的。
我知道，现在的情况可能
要比当初好得多，因为十
多年间我毕竟以我的作品
显示了它们的生命力和合
理性，看似平静但连续不
断的再版、发行和逐年走
高，在默默地诉说着什么
，也无声地支持了我的文
学理念。而在十多年前，
不要说是别人，就连我自
己也会经常性地发问：你
对文学的见解，是确当的
吗？是不是一种浅薄，一
种荒谬，一种无稽之谈？
我会在一些场合发表我对
文学的看法，往往都具有
一种战斗性，甚至挑衅性
，其实当时在场的人未必
是与我相左的。这是一种
孤独、不自信而导致的非
常心态。但多少年来我还
是坚持着，没有放弃，没
有改弦易张。因为我自认
为我对文学的感受，是有
文学史的背景的，它们来
自我对经典作品的体悟。
由于我是这样认为的，我
也就敢于怀疑潮流，怀疑
批评家们对一些作品的判
断。我坚持认为文学是有
基本面的，这个基本面从
有文学的那一天开始就存
在了，它是文学的天道。
我更相信20世纪上半叶之
前的文学家们对文学的理
解。后来世道变了，变得
有点儿凶，有点儿古怪，“
逆反”成了一种时尚，一种
深刻的标志，凡已有的一
切都是一定要颠覆的。文
学的标准被人为地、强制
性地改变了。
我经常在问一个问题：
如果将那两个日本人——
川端康成和大江健三郎生
活的年代颠倒一下，让大
江去川端的年代写大江式
的作品，让川端降到大江
的时代写川端式的作品，
这两个日本人还会获得诺
贝尔文学奖吗？我想，这
个问题傻子都知道答案。
那么，现在的文学依了新
的标准，到底是合理的还
是不合理的呢？回答这个
问题很困难，但我们可以
采用一个最简单的办法，
那就是发问。那些专以变
态为题材的作品，那些彻
底驱逐了审美价值的作品
，那些极度夸张了人性之
恶而将人性之善完全否定
了的作品，那些恶兮兮、
脏兮兮的作品，如果没有
它们，我们的生活会不会
更好一些呢？如果我们不
去在意那些朝思暮想的国
际认定，批评界也不那么
毫无立场地追捧那些有了
国际认定的作品，我们只
说文学的理、文学的道、
文学与我们的幸福，我们
也许会在一种放松的心情
下正视文学的原旨。文学
的原旨，肯定不是现在这
个样的。其实，我所持有
的并不是什么文学的理想
，而只是坚持文学的原旨
罢了。我只想我的文字能
让人对人性多少有点儿信
心，对生活多少有点儿希
望，对灵魂多少能有点儿
触动，我不想让我的文字
火上浇油、落井下石、釜
底抽薪、心里添堵，也不
想让人破罐子破摔、撕破
脸皮。如果一个作家的作
品不能使人过得更美好，
更像人，你即使说到天上
说出花来，我也不能接受
你那深刻的一套。中国作
家的焦虑，不就是为了那
个国际认定嘛！其实，这
个认定是一个十分微妙、
复杂的问题。我们对我们
所以未得到国际认定的原
因分析，可能忽略了许多
重要细节。

本书精选代表曹文轩巅峰儿童文学作品，纯美的文字蕴含着丰富的情感，细腻的表达传递着深邃的哲思，多篇作品收入中小学语文教材，众多一线名师倾情推荐，纯美阅读，助力写作。
曹文轩擅长儿童题材的文学创作，其作品屡获国际国内大奖。因生长于苏北乡村，曹文轩的作品中贯穿始终的是一种旷达、通透的品格，其所追求的“美”与“感动”深藏于他的每一部作品中。
本册为《青蛋壳》。

曹文轩的作品读起来很
美，书写了关于悲伤和苦
痛的童年生活，树立了孩
子们面对艰难生活挑战的
榜样，能够赢得广泛的儿
童读者的喜爱。
——2016年国际安徒生
奖颁奖词
曹文轩用诗意如水的笔
触描写生活中真实而哀伤
的瞬间。
——国际安徒生奖评委
会主席，帕奇·亚当娜

珍珍是个奇怪的女孩。
珍珍早在妈妈肚子里蜷成一团的时候，就已是一个奇怪的女孩了：出生的日子都过去一个多月了，她还赖在妈妈的肚子里，说什么都不肯出来。又等了一个半月，直等到全家人的心揪得发紧，她才哇的一声，滑到了这个世界。
奶奶对妈妈说：“你等着吧，这个丫头，十有八九是个黏人的丫头。”
被奶奶言中了，珍珍从出生的那一天开始，就像一张膏药粘上了妈妈。无论是白天还是黑夜，一分钟都不能离开妈妈的怀抱，一旦离开，就哭得翻江倒海、天昏地暗。那哭声，世上罕见，着实让人受不了、挺不住——是往死里哭呀！就见她两眼紧闭，双腿乱蹬，哇哇大哭，有时哭声被噎住，那一口气好似一块石头从高山顶上滚向深不见底的深渊，直沉下去、直沉下去……最后声音竟归于一片死寂，让人觉得从此不能回转了，可就在人几乎要陷入绝望时，那哭声终于又回来了，先是小声，好似在遥远的地方，然后一路向高，最后大悲大哀、波澜壮阔。
在高潮处这样地哭了一阵，那哭声再度被噎住，直吓得奶奶一个劲儿地颠动她，不住地拍她的后背，嘴中连连呼唤：“宝宝！宝宝！……”
最后，大人几乎要累垮了，她也没有力气再哭了，或是在奶奶怀里，或是在摇晃着的摇篮里，抽抽噎噎地睡着了。以为她是睡着了，但，过不一会儿又再度哭泣起来，仿佛哭泣是她一辈子要做的事情，她必须得去完成。
妈妈不在时，珍珍的哭泣总是将全家人搞得提心吊胆、心烦意乱。奶奶急了，会在她的小屁股上轻轻地拍打几下：“哭！哭！哭不死呢！”
等妈妈终于回来了，还要有一次小小的高潮：她一个劲儿地钻在妈妈的怀里，不是抽泣，就是大哭，想想哭哭。妈妈紧紧抱住她，轻轻地抖动着，用手拍打着她的后背：“妈妈不是回来了吗？妈妈不是回来了吗？妈妈回来了呀！”妈妈把乳头塞到她嘴里，她一边抽泣着，一边吮吸着。可是刚吮吸了几口，把奶头吐了出来，又很委屈地哭起来，好像在向妈妈诉说：“你怎么能丢下我呢？”
珍珍会走路了。
但珍珍不像其他会走路的孩子，一旦会走路了，就觉得了不起，就兴奋得到处跑，让大人在后面不住地追撵，而总是抱着妈妈的腿，要么就牵着妈妈的衣角。即使被什么情景吸引住了，也是走几步就回头看一眼妈妈，生怕自己走远了就看不见妈妈，生怕妈妈在她走开时趁机走掉。
再大一些时，珍珍虽然不再总抱住妈妈的腿、牵着妈妈的衣角，但却总是跟在妈妈的身后，形影不离。妈妈去茅房，她跟着去茅房；妈妈去河边洗菜，她跟着去河边；妈妈下地干活，她跟着到地里……妈妈一走动，她就跟着走动。无论妈妈怎么哄她，吓唬她，甚至要揍她的屁股，都无法阻止珍珍的跟路。 珍珍是妈妈的小尾巴——甩也甩不掉的小尾巴。
田家湾是个穷地方。
当年，妈妈要嫁到田家湾时，外公外婆很不乐意。但妈妈坚持要嫁到田家湾。外公外婆拗不过妈妈，只好随妈妈，但外婆却把话说在了前头：“吃苦、受罪，日后可怪不得别人。”
田家湾虽然穷，但田家湾是个漂亮的地方。到处是水，到处是树木，有船，有桥，有鱼鹰，天空的鸟都比别的地方多，比别的地方美丽，叫的也好听。
妈妈在田家湾过得很开心。
回外公外婆家时，外公外婆总会在与妈妈说到田家湾的情景时，禁不住叹一口气。外婆还会说到妈妈出嫁前同村的那些“如今日子都过得很好”的姐妹们：“前些天，玲子从苏州回来了，是和她男人开车回来的。玲子有福气，嫁了一个好地方，嫁了一个好男人。”“秀秀去南方了，听说是在一个鞋厂里做工，她男人做茶叶生意，很有本事，在那边买了大房子，说要接她娘老子过去住呢。”“还有芳芹……”
每逢这时，妈妈总是笑笑，起身道：“天不早了，我该回田家湾了。”
路上，妈妈总是想着这些姐妹们的昨天与今天，想着想着，妈妈感到有片浓厚的云，从心里沉沉地飘过。当她终于走回田家湾，看到田家湾的河流、树木时，心头才是清爽爽的淡蓝天空。
爸爸去遥远的南方打工去了。
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