莫泊桑1880年发表第一篇小说《羊脂球》，轰动了法国文坛。此后陆续写出300多篇思想性与艺术性完美结合的短篇小说，与契诃夫、欧·亨利被誉为世界三大短篇小说之父。本书以《羊脂球》为书名，搜集了作者许多名篇，如《一个女佣的故事》《两个朋友》《米龙老爹》等优秀作品。让读者可以享受到莫泊桑讽刺与犀利相结合的完美文学大餐。

莫泊桑（1850-1893），21世纪后期法国的批判现实主义作家，他有一种非凡的捕捉生活的本领，善于从平常人视而不见的琐碎生活中挖掘出生命和生活的本质意义与美学价值的内涵。他以凡人小事作为题材，以短篇小说为主要创作形式，十余年间，创作了三百多部短篇和六部长篇小说，被誉为“短篇小说之王”。代表作有《羊脂球》、《项链》、《一生》等。

羊脂球
一名女佣的故事
米龙老爹
在树林里
懊恼
戴家楼妓馆
床边协议
两个朋友
真实的故事
皮耶罗
骑马
蜚蜚小姐
衣橱
一场政变
珠宝
一个诺曼底人
一场决斗
保护人
勋章到手了

莫泊桑（1850-1893年
），出生于诺曼底省，名
为贵族后裔，实际上，其
祖父仅仅是复辟时期的一
个税务官，父亲则是一个
没有固定职业的浪荡子。
莫泊桑自幼生活动荡，在
诺曼底的乡间与城镇度过
了童年生活。1859至1860
年，他随父母到巴黎小住
，就读于拿破仑中学，后
因父母离异，他随母回到
诺曼底。故乡的生活与优
美的大自然对莫泊桑产生
了深刻的影响，成为他日
后文学创作的一个重要源
泉。莫泊桑从小就深受有
文学修养的母亲的熏陶，
并结识了舅舅的两位好友
——福楼拜以及帕纳斯派
诗人路易。在中学念书时
，他就开始习作诗歌。
   普法战争爆发后，莫泊
桑被征人伍，在军队中负
责文书与通讯工作。在这
场灾难中，他耳闻目睹了
法军可耻的溃败、当权者
与有产者的卑劣，以及普
通民众的爱国主义热情与
英勇抗敌的事迹，感触颇
深，所有这些，都为其日
后的文学创作奠定了思想
基础。战后退伍，因生活
拮据，莫泊桑于1872年3
月开始在海军部担任小职
员，7年后转入公共教育部
，直到1881年完全退职。
在小职员空虚无聊的生活
中，莫泊桑不幸染上了恶
习，私生活放荡，这成为
他过早逝世的祸根。另一
方面，他勤奋写作，拜福
楼拜为师，在福楼拜的具
体指导下，刻苦磨砺，长
期不怠。与此同时，他于
1876年结识了一些青年作
家，他们都以左拉为崇拜
对象，经常在巴黎郊区左
拉的梅塘别墅聚会，号称“
梅塘集团”。1880年，“梅
塘集”六作家以普法战争为
题材的合集《梅塘之夜》
问世，其中以莫泊桑的《
羊脂球》最为出色，这个
中篇的辉煌成功，使莫泊
桑一夜之间蜚声巴黎文坛
。
   《羊脂球》写于1879年
，是莫泊桑经过长期写作
锻炼之后达到完全成熟的
标志。他将整个故事分为3
段时间，突出驿车上的两
顿饭，加以比较（羊脂球
先是给别人吃东西，第二
顿饭却被同车人撇在一边
），安排对称而巧妙；小
说在6天中进行，放在驿车
和旅店且是冰天雪地的空
地里，以此构成一个小社
会，富有象征性。莫泊桑
在这篇小说中选取了一个
处于社会最底层、备受歧
视的妓女作为正面人物来
描绘，已是与众不同；他
将这个妓女与道貌岸然的
资产阶级人物做对比，后
者为了自身利益，不仅连
普通人的爱国心都没有，
甚至在人格和礼仪上也相
形见绌，这样描写更是别
出心裁；羊脂球厌恶普鲁
士军官，而后者却讨伯爵
夫人的喜欢，这一细节虽
一笔带过，却寓意深远……
凡此种种，足可见其观察
的细致、选材的精到、讽
刺的巧妙和犀利。从这一
精选的场景中，莫泊桑确
实提供了他所主张的比现
实更全面、更鲜明、更令
人信服的东西。
   《项链》将故事分为几
个阶段，第一阶段在开场
白后接着便写这对小职员
夫妇接到部长邀请参加晚
会；第二阶段是女主人公
向女友借项链；第三阶段
写在晚会上丢失项链；第
四阶段写负债还项链；第
五阶段写这对夫妇生活在
贫困中；第六阶段是结尾
。女主人公从女友那里获
悉以前借的是——一条假
项链。结局令人掩卷深思
，不胜感慨。语言精简到
最高程度，但却层次分明
，一环紧扣一环，导向高
潮，再突然刹住。莫泊桑
在划分情节发展的阶段时
，往往用一个起连接作用
的词串起来，承上启下，
妥帖自然，极尽简约。写
得简洁、紧凑、毫无废话
，浓缩到极致。这些技巧
，没有谁能比他运用得更
娴熟。
   莫泊桑一开始写作似乎
就给自己定下了基调，每
篇作品都要写成生动有趣
的故事，写成单纯的故事
。他不同于雨果、巴尔扎
克、司汤达，也不同于福
楼拜、左拉等名家，讲故
事就是讲故事，既不是为
了表现某个主题，也不借
题发挥、长篇大论。他总
是带着市民意识和平常心
，而且每次写作都保持这
种状态，值得一提的是，
他在短短10年（1880—
1890）的创作生涯中，无
论创作思想还是创作风格
，都可以说是变化最小的
作家。他以300篇故事而称
王，足以看出这些故事的
分量，许多篇目如《羊脂
球》、《西蒙的爸爸》、
《项链》、《两个朋友》
等，都已成为世界名篇。
   我们依据莫泊桑的短篇
小说类型，遴选了一些最
著名的篇章，将其分成两
辑，选取的都是自自然然
地讲故事的典范。由于篇
幅之大，加之时间有限，
翻译难免出现疏漏，恳请
读者批评指正。

莫泊桑的短篇小说重在描绘19世纪后半期生动鲜活的法国社会。他创作的小说主题大致可分为三类：第一类是对人的虚荣心和拜金主义进行辛辣的讽刺，如《项链》《我的叔叔于勒》；第二类是对底层人民的悲惨遭遇表达深切的同情，同时也赞颂他们正直、淳朴、宽厚的崇高品格，如《归来》；第三类是对普法战争的叙述，揭露了法国执政者的无能与贵族阶层的怯弱，赞扬了法国劳苦大众的爱国之情，如《羊脂球》。

羊脂球
   接连好多天，部分残余的溃军在鲁昂市区穿行。那已经不是队伍了，只能算是散兵游勇而已。他们脸上的胡子又脏又长，身上的军服又破又烂，没有军旗，也没有部队的番号，懒洋洋地向前走着。所有人看起来都很疲惫无力，头脑迟钝得什么也想不起来，没有任何主意，只是习惯性地向前走，感觉像是一旦停步就立刻会因为没有气力而倒下来。我们看到的主要是一些因动员令而应征的人以及一向因机警出名而出队作战的国民防护队。前者是被步枪压得直不起腰，天生热爱和平，凭着固定利息过活的安分守己的人；后者是既准备着随时冲锋也准备着随时开小差，容易受惊也容易冲动的人。几个红裤子步兵夹杂在这两类人中，他们是在一场恶战中被击溃的某一师的残兵。和这些步兵混在一起的还有一些无精打采的炮兵。偶尔也有一个戴着亮晶晶的铜盔的龙骑兵，拖着沉重的脚步在轻快步兵的后面吃力地走着。很多义勇队给自己起了种种壮烈的称号：“掘墓国民队”、“失败报仇队”、“死亡分享队”，他们的神气像极了土匪。
   他们的上司有些本是呢绒商人，或是粮食商人，或是歇业的牛羊油贩子，或是肥皂贩子。开战以后，他们被迫应征，由于揣着银元或者蓄着长胡子，因此都做了军官，全身都是武器、红绒绦子和金线。他们大声地讨论着作战计划，用浮夸而自吹自擂的语气声称整个垂危的法国全靠他们的臂膀去支撑。但有时候，他们也害怕他们的部下—那些往往过于勇猛，嗜好抢劫和作乱的强徒。
   据传闻说，普鲁士人快要进入鲁昂市区了。
   两个月来，本市的国民卫队在附近各处森林里已经做了很多侦察工作，有时还放枪误伤了自己的哨兵，真是风声鹤唳、草木皆兵。他们现在都已经回到家了。服装和器械，以及从前被他们拿着在市外三法里区域的国道边吓唬人的凶器，现在全都不见了。
   法国最后的那些士兵终于渡过了塞纳河，从山赛韦和布尔阿沙转到阿德韦桥去。师长走在最后，他没有任何办法。眼看着一个盛名远扬的善战民族因惨败而崩溃，他不禁万念俱灰。两个副官跟在他旁边。
   生活像是停止了，店铺全部关门谢客，街道上安静得没有一点声息。偶尔有一两个居民沉寂而胆怯地沿着墙边迅速地溜过。被生意弄昏了脑袋的富翁都愁苦地等候着胜利者，想到厨房里的烤肉铁叉和斩肉大刀可能被当做武器看待，他们都不免浑身打颤。城区笼罩着死寂的气氛和令人恐怖的无望的等候状态。这一切反而使人盼望着敌人早点到来。
   在法国军队完全撤退的第二天下午，最初三五个不知从哪儿钻出来的普鲁士骑兵急匆匆地从市区穿过。紧接着，一堆黑压压的人马在汕喀德邻的山坡上蔓延开来，同时，另外两股敌人也在达尔内答勒的大路上和祁倭姆森林里的大路上出现了。按照计划，这三支部队的前哨准时在市政府广场上会师了。最后，成群的日耳曼人主力从周边地区涌了过来，整齐的脚步踏得街道上的石块橐橐作响。
   敌人的口令以一种陌生的出自硬颚的嗓音被人吼出来，沿着那些像是死一般沉寂的空房子向天空升上去。房子的百叶窗后面，不计其数的眼睛正在窥视着这些战胜者——这些依据“战争法律”夺得全市生命财产的主人身份的人。居民们在晦暗的屋子里都吓傻了，正如想要对抗洪水横流、大地崩陷之类的灾害一样，任何气力和智慧都是没有用的。因为每当秩序受到了破坏，安全不复存在，自然的法则或者人为法律所保护的事物，都听凭一种无意识的残忍的暴力来摆布时，凄凄惶惶的感觉必然也接踵而至。无论是江河决口，洪水漫卷大地；无论是地震时天塌地陷；无论是打了胜仗的军队俘虏并残杀那些自卫的人，之后又以刀神的名义进行抢劫，再用炮声向神灵表示谢意，这些都是令人恐惧的天灾，同样会破坏任何对于永恒公理的信仰，破坏人们对于苍天的信赖和人类的理性。
   战败者为了能正常生活，终于向每所房门外的零星队伍敞开了大门，随后双方相携走进客厅。初期的畏惧消失了以后，一种新的宁静祥和的气氛又建立起来。许多人家和普鲁士军官一起吃饭。军官中自然也有受过良好教育的，出于礼貌原因，他们也替法国叫屈，说自己也是很不情愿参加这次战争的。有人对他是感激的，有人现在还需要他的保护，而且应付着他，或许可以少供养几个士兵吧。
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