双翅目，中国人民大学哲学博士，青年科幻作者，豆瓣阅读“小雅奖”最佳作者，未来事务管理局签约作者。凭借对人类技艺、艺术和精神的探讨，创造出独特的宇宙美学。
作品发表于《科幻世界》《小说月报》《科幻立方》等杂志。曾获第四届豆瓣阅读征文大赛科幻组首奖、“银河奖”读者提名奖。与芬兰裔美国导演伊卡（代表作《漆黑塔林》）签约创作双语剧本。长篇科幻小说准备中。

双翅目的写作根植于古典思辨，却又生发出突破类型
的勃勃野心，《猞猁学派》蔚为奇观，目不暇给。
——陈楸帆科幻作家
佳作。其实核心概念不算特别新鲜，但是作者擅长的
思辨和情景延展使得完成度很高，个人风格鲜明。开头写
的尤其惊艳，叙述和风格的融洽度比以往的作品更高。
——慕明评《来自莫罗博士岛的奇迹》
这一篇是如此的可爱，当我看到那个天真，原始，强
大，却又充满好奇的克拉肯时，我有一种深深的触动，它
是古老的，却又是年轻的，那颗巨大的，探索的心给我们
带来的不止是勇气和力量。让我们一次次的穿越太阳系
吧。我想，或许这就是科幻的魅力所在。
——沙陀王评《我们必须徒步穿越太阳系》

自序
猞猁学派
我们必须徒步穿越太阳系
太阳系片场：海鸥
空间围棋
廖苹的苹果
来自莫罗博士岛的奇迹
我的家人和其他进化中的动物们
丑鬼，小孩，君子，老好人
时间晶体与记忆贼
盆儿鬼与提箱人

猞猁学派
1616年冬天，他第一次接到来自伽利略·伽利雷的私人信件。狭窄有力的签名首字母证实了信件主人的意志与身份，下面印有漂亮签章，月桂枝条环绕一圈，支撑着知识桂冠，桂冠之下，绿叶之中，一只介于花猫与猛兽之间的动物，伸展四肢，扭动脖颈，双耳尖端的毛发张开，双目有神，异常锐利，似乎穿透纸面，盯着他的心脏。签章一侧，伽利略用更加耐心的字迹标注，“猞猁学派成员”。
彼时，他住在罗马附近，已有十三年没进入宏伟城市的凯旋拱门了。古奥斯提亚距罗马不消一天步程，属古罗马港口城镇，如今已是一片废墟。闲暇时刻，他长久地徘徊其中，带着猞猁一家，攀上古老的半圆剧场，或者等在断壁蒙阴处，等待小猞猁们一块一块去抠铺满古浴场地面的马赛克方块。赭色、橄榄色与黑矅石的颜色，描绘着地中海沿岸古罗马的贸易城市。风帆鼓满，鱼与珍宝，还有在想象中真实存在的巨兽。
1603年春天，他便躲在货船中，从开罗启程，抵达罗马港口。上岸时他衣不遮体，只护紧怀中的大包裹，一心想找有识有财之人，让千年的奇物有个好估价。他失败了。罗马人什么都见过。尘土飞扬的市场，每一位驻足客都认识埃及的猫类木乃伊。一位缺了左眼，右眼外突的乞丐甚至凑近他，告诉他，如果撬开纹样华丽的硬壳，里面会有一只猫骨架，埃及人献给来世的魂灵，会通过它返回此世。他歪歪脑袋继续说，但罗马人拥有全世界所有买家，猫的木乃伊会满足邪恶教派，也是橄榄树与葡萄藤的上佳肥料。他被不同人连推带搡，赶出罗马。他踯躅于笔直的道路，入夜时分，忍不住大声哭泣。他的声音止住了夜归都城的一驾马车。车中跳出一位年轻人，不过十七八岁，声称自己的父亲是阿奎阿斯巴达的公爵，只是他更喜欢自然，热衷于植物学与动物学。他说他是一位自然主义者，显然，他也见过猫的木乃伊。他称自己为塞西，一边借助月色，一只一只将小木乃伊分门别类，一边解释，说自己想建立学派。终于，塞西翻到包裹底部，用两只手臂，捞出最大的木乃伊。他轻轻感慨，露出首次见到珍宝的眼神，用手触摸蚀刻的古老文字，有字母，也有鸟和一只明亮的眼睛。这是古埃及语。塞西解释。这是古希腊文。他让仆人点上油灯，照亮斑驳的木乃伊表面，念出古希腊单词，如咒言一般。而他站在一旁，知道这是他能带给欧洲的最宝贵东西，但他不知那是什么意思。他终于忍不住，问了塞西。
“猞猁。”塞西告诉他，“上面说，它的目光异常锐利，能洞悉自然的奥秘。”
第二天，他被视为上宾，请入罗马城。一个月后，塞西的友人相继抵达。一位是塞西的表亲，一位正翻译古罗马诗人佩尔西乌斯的诗歌，另一位自荷兰周游至此，懂得药学。他们都比年轻的塞西长八岁。一个新月之夜，他们带来了一只真正的雌性猞猁。他们将猞猁的木乃伊放到猞猁旁边。猞猁盯着两千年前同类的尸骸，从胸腔内部滚出深沉声音，震得人骨节发颤。他知道，轮到他了。罗马人眼中，他那被北非太阳灼烧过的黝黑皮肤，同时勾连了野蛮与神秘，理应成为驯兽师。他小心靠近猞猁，打开笼门，将猞猁的木乃伊抱入怀中，利用自己部族古老的技巧，学着猞猁，禁闭双唇，用胸腔与喉咙，振动发声。仆人都退下了，他与塞西等四位年轻人屏息等待，等待猞猁扑向他，撕烂他的脸，咬断他的喉咙，或是直接越过垣墙，逃回属于它的平原与山谷。很长时间，它都没有动，他们也没有。它谨慎地审视他，仿佛透过夜色，一层一层检视了他漆黑皮肤深处的灵魂。终于，它厚实的四肢与柔软的肩胛骨活动起来，悄无声息，跳到他肩头，直接把他压垮在地。他被它踩着，很久爬不起来。它嗅着木乃伊与他的鬓角，蹭着他的脖颈。它喜欢你，猞猁喜欢你。四位年轻人欢呼雀跃。 于是，格里高利历8月17日夜晚，猞猁学派建立。
P5-7

在科幻文学界，刘慈欣及其《三体》已经不是简单的经典化的存在，而是不可超越的高峰。双翅目的科幻作品担得起‘伟大’这样的字眼，她的小说像迷宫一样让人深深陷入。《猞猁学派/青科幻丛书》收录了双翅目的中短篇科幻小说作品，让人蔚为奇观，目不暇给。

科幻怎么写下去
杨庆祥
2018年，国产科幻电影《流浪地球》以其高质量的制作获
得了良好的口碑和让资本惊喜的利润，以至于有舆论认为这意
味着中国科幻时代的来临。但接下来2019年8月上映的《上海
堡垒》却以其粗制滥造而让观众大跌眼镜，以至于网上流传着
一句酷评：“《流浪地球》为中国科幻电影打开了一扇大门，
《上海堡垒》又把这扇门关上了。”因为《三体》获奖以及众
多科幻作家的努力而开创的“科幻黄金年代”似乎正在呈现它
的另外一面，固然国家意识形态的肯定和资本的逐利流入为科
幻的发展注入了强大的外力支持，但实际上有思考能力的科幻
从业者—以科幻作家为主体——都明白，支撑“科幻黄金时
代”的核心动力不是那些外部因素，而是扎扎实实的作品，也
就是说，如果没有推陈出新的优秀作品，如果不能在既有的题
材、主题、构想上展现出新的质素，科幻也就很难继续进步。
这应该不是我一个人的观感，而是一种普遍感受。我在很多次
活动上听到青年科幻作家言必刘慈欣，言必《三体》，然后我
就很好奇地问为什么。因为在所谓的严肃文学圈，并没有青年
作家言必谈莫言、余华这样一些经典作家的情况。青年科幻作
家的回答是，在科幻文学界，刘慈欣及其《三体》已经不是简
单的经典化的存在，而是不可超越的高峰。在深圳参加的一次
科幻会议上，青年作家私下和我交流时提到了一个观点：与严
肃文学写作不同，科幻文学对于题材甚至是创意的依赖是非常
严重的，往往某一个题材或者“点子”被用过一次，就不可重
复使用了。在这种情况下，寻找新的题材和“点子”就变得非
常困难。重复性的写作几乎没有意义，一些青年作家普遍表现
出了一种难以为继的困惑和焦虑。在这种情况下，提出“科幻
怎么写下去”这样的问题，就要求科幻从业者抛弃不切实际的
被资本蛊惑起来的欲望，回到创造的原点，真正思考个体、技
术、语言和时代之间的复杂关系，创作出足够人性化和世界化
的优秀作品，推动中国科幻写作良好生态的可持续性发展。
由我主编的第一辑“青科幻”丛书在2018年4月出版发行
后，业界与市场均反应良好。第二辑“青科幻”丛书收入六位
青年科幻作家：阿缺、刘洋、汪彦中、王侃瑜、双翅目、彭思
萌的作品。他们在写作的题材、处理的主题、叙述的风格上呈
现了一种多样性，这种多样性甚至是互相矛盾的：对技术的信
任和不信任；对人和机器关系的确定与不确定；对物质和元素
的可知与不可知；对文明世界的渴望和厌弃。他们试图通过不
同的方式来破壁，借鉴现实主义的、古典的、现代派的各种手
法来激活科幻写作的多种潜能。毫无疑问，任何一种探索和实
验都值得期待。对我来说，科幻怎么写下去的答案不存在于作
家、批评家和资本方的规划中，而存在于这一部部具体鲜活的
作品中。
最后，我要特别感谢作家出版社的李宏伟和秦悦两位老
师，因为他们卓有成效的工作，这套丛书才得以顺利面世。
2020年3月10日改定于北京

《猞猁学派/青科幻丛书》是青年科幻作家双翅目的中短篇小说集，收录《猞猁学派》《我们必须徒步穿越太阳系》《我的家人和其它进化中的动物们》等十余篇作品