郑辰著的《玉森画廊的客人(精)》讲述了玉森画廊的石井先生每月都要接待好几批来自中国的游客，全因画廊代理了一位声名在外的艺术家——擅长制作日本武士塑像的野口。这次找上门来的中国人杨哲，看着邋遢，穿得像东电工人，长得也像。不会是那种花几百万日元买艺术品的人吧？
石井告诉杨哲：近期他们会在东京艺博会（Art Fair Tokyo）上出售野口的作品。预约出席的买家很多，届时遵循先到先得原则。
为收下武士塑像，杨哲和秘书小金算是卯足了劲：他们申领了艺博会的贵宾券，事先考察了玉森画廊在展厅的位置，顺利成为本届艺博会第一、第二名入场的客人。
石井先生却“出尔反尔”，一口否决了先到先得原则，让杨哲和其他买家猜拳，胜者方可拿下塑像。输掉猜拳的杨哲对此耿耿于怀，决定伸张自己的权益。在与“假想敌”石井斗智斗勇的过程中，杨哲发现了日本人、日本社会的罕见面孔……

郑辰，80年代出生于北京，青年艺术家，小说家，现旅居日本。著有《罗摩桥》、《三个胡安在海边》等。

正文

看似“为了艺术”，却在关乎尊严的博弈里受挫——郑辰著的《玉森画廊的客人(精)》围绕一尊“求而不得”的武士塑像，中国藏家日本画廊主小跟班秘书……皆卷入其中。这不仅是一场以艺术之名的较量，更是赌上尊严赌上一切的“肉搏”。
“两年来他从未在日本遇到如此令人难堪的时刻……事情必然会继续下去，朝不可知的方向发展……”

从便利店买回三明治不久，听到门铃响起，接着是美奈子迎客的问候，登门的不是东京人，听口音也可能不是日本人，这再正常不过，石井每个月都要接待几批中国游客，只因画廊代理了一位声名远播的年轻艺术家，做武士塑像的野口。石井没急着迎出去，只是站在门口偷听，来访的是两个人，表明来意的是年轻的那个，另一个话不多，年轻人称他杨先生，他似乎不懂日语，只偶尔道谢，听声音与自己年纪相近。
果然，他们为野口而来。石井冷笑，他接待过太多这样的客人，为见到原作花言巧语，不经许可便上手把玩，而后就此消失，玉森几乎沦为景点，他开始后悔搬到骨董通，终究太靠近繁华。为避免麻烦，上个月他命美奈子拒绝所有陌生人的请求：抱歉，目前画廊里没有野口先生任何作品。
当然，这是撒谎，此刻办公室的储物架上就藏有六件，其中三件留在明日东京国际艺术博览会售出，剩下三件也早有归属，六十厘米高的归练马美术馆馆藏，两件三十厘米高的，一件归瑞穗银行，一件归儿玉画廊主那须信弘先生。这些才是不能得罪的机构和人，识别他们，准确排名，对于石井至关重要，手握野口之后更不容有失。至于那些自己找上门、动机不纯的人，早已不必亲自去见。可是今天，美奈子却反常地没有打发那两个人，而是来敲自己的门。
就这样，石井被迫与他们见了面。各自介绍，石井，美奈子，杨哲，小金。正当满脸堆笑的石井盘算着如何打发这两个中国人的时候，美奈子却自行跑去沏茶，这意味着石井不得不邀他们多坐一会儿。会客室不到四坪，三个人挤进去就满了。小金再次表明来意的同时，杨哲直勾勾地打量这个和自己年纪差不多的日本人，同样灰白的头发、皱纹的分布……却精神许多，容貌一丝不苟。这人不好打交道，不知为什么，他这样想。等茶，为避免尴尬，石井从办公室取来一件野口的作品，拆封，摆在桌子中央。杨哲把头探到塑像跟前，感叹着，精致，漂亮。
石井借机隐蔽地观察杨哲，太邋遢，穿得像东电工人，长得也像，皮肤粗糙，暗淡的黄褐色，一头灰发颓废地趴在头皮上，刚摘掉安全帽似的，这不像会花几百万日圆买艺术品的人吧？石井努力回忆七年前唯一一次作为参展方受邀出席香港巴塞尔的经历，展会上遇到的中国富人和他不同，这让石井断定眼前这位只是路过的游客。
“我真的很高兴，你们光临玉森画廊，也很高兴你们喜欢野口先生的作品。”
杨哲随口用中文应着，客气，客气。
小金将这句翻译成，请多关照。
“请问二位来自哪里？”
“香港”。
小金诧异地看了杨哲一眼，不明白他为什么撒谎。
“香港巴塞尔每年都会请我们画廊过去参展，我很喜欢那里，也非常期待您能成为我们画廊又一位香港的藏家。”
美奈子端着茶盘走进来，躬身将杯垫摆在小金面前时，溪流般的长发拂过他放在桌上的手，他偷着望向正低头认真摆正茶杯的她，齐刘海漂浮起来，一张精巧的面孔全然暴露。美奈子，他暗自重复，整间画廊唯一能感受到的美。
“杨先生，您是怎么知道我们玉森画廊的呢？”
“野口啊，小金帮我查到是你们在代理他。话说，以前一直没注意过你们画廊。”
“说起来，我们的店面确实不怎么起眼啊。”
“我很喜欢逛这条街。几家古董店都不错。”
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