《头条之作(14\\17 2005-2006)》收录了2005年-2006年《儿童文学》杂志所刊登的头条精品文章，如吕丽娜的《流浪狗的画中岁月》、林彦的《你是一座桥》、湘女的《冰雪神话（三章）》。所选文章皆为儿童文学上乘佳作，适合全年龄阅读，尤其适合青少年读者阅读。读者在享受精品阅读的同时，也会接受一定的身心洗礼。

为庆祝《儿童文学》创刊五十周年，特编辑《<儿童文学>头条》系列丛书，分册《头条之作(14\\17 2005-2006)》收录2005年至2006年间发表在《儿童文学》上的头条佳作，如吕丽娜的《流浪狗的画中岁月》、林彦的《你是一座桥》、湘女的《冰雪神话（三章）》。可读性与艺术性俱佳，既可以从中看到这些作品在中国原创儿童文学领域里留下的印迹，又可以读到那些经过时间淘洗而沉淀下来的精品力作。

前言 《儿童文学》永远年轻

绿纱巾

流浪狗的画中岁月

会飞的石头

两只相距四点五厘米的蚂蚁

冰雪神话(三章)

老拖鞋与老小姐的故事

你是一座桥

天使到人间

玛莎外婆的故事

山山的十三岁

留守令公山

与秋虫为伴

雪峰绝顶展英姿

伤花怒放

可怜的尤科夫

想飞的树(组诗)

白菜呀——出来！

秋弦

灵儿的翅膀

猎人的故事

一匹叫淖尔的枣红马

如风

像葵花一样盛开

我们也经常在一起聊天。我一直不知道蓝眼睛小女孩会不会说话，但这对我一点儿也不重要，如果你有一个朋友能够用眼睛和你对话，那你也不会在乎她会不会说话。

有一天，当我们面对面坐在草地上的时候，我告诉她，我来的那个世界很大很大，有数不清的人和动物，有高山、大海、森林和沙漠。

“我也有一个很大很大的世界。”女孩说。

我忍不住望了望四周。一片草地，一座小木屋，这就是她整个的世界。我有点为她感到难过了。我突然希望带她去看一看真正的大世界。可是女孩微笑着对我摇摇头，让我闭上眼睛，从一数到一百。

我感到莫名其妙，可还是照她说的做了。

当我再次睁开眼睛的时候，眼前的一切让我目瞪口呆！

草地不见了，蜂蜜颜色的小木屋不见了，我发现自己置身于一个最奇异古怪的国度里。

这里的房子肯定是我见过的最有趣的房子，它们有的流光溢彩，似乎是用一整块水晶雕刻出来的；有的毛茸茸的，还有一对滑稽的小耳朵，很像一只大号的玩具熊；有的却活像是巨大而美丽的肥皂泡，在半空中飘着，仿佛一捅就会破。

大街上走来走去的人就更古怪了。有的通体透明，可以看见花瓣形的心在身体里跳动；有的像蝴蝶一样长着五彩斑斓的大翅膀，身体仿佛是彩色云雾组成的；有的头顶长着漂亮的小树，树上长出五颜六色的小鸟。小鸟在树上长到成熟，就会从枝头挣脱开，扑棱棱飞起来。

更不可思议的是，这些稀奇古怪的人·看见蓝眼睛小女孩，就会停下来恭恭敬敬地向她鞠躬。

“这究竟是怎么回事？我们是在哪里？快告诉我啊！”我迫不及待地问，因为我已经好奇得按捺不住了。

“你猜不出来吗？”女孩望着我，笑嘻嘻地问。

“猜不出来。求求你告诉我吧，我……等一等，我好像闻到了一种特别的气味……好像是樱草味儿。”

我吸了吸鼻子，没错，空气中弥漫着淡淡的樱草味儿。如果我没有弄错的话，樱草味儿是梦想的气味。难道眼前这个奇异的世界不是现实存在的，而是想像出来的？

“你猜对了。”女孩说，“这里是我的幻想国。我是这里的女王。这里一切都是我想出来的。”

“如果这一切都是你的幻想，那我为什么能看得到？”我惊奇地说。

“那么，在你从前生活的那个世界里，你看不到别人的幻想国吗？”小女孩反问。“是的，别人也看不到我的幻想国……”

每个人都有自己的幻想国。不过大概只有在这个奇妙的画中世界里，幻想国才能呈现出真实的形状和色彩。蓝眼睛小女孩的幻想国那么奇异美丽，让我忍不住产生了经营自己的幻想国的愿望。当我和小女孩一起，第一次走进我的幻想国时，我的脸“腾”地红了。

那是一片荒废了很久的国土。

我很不好意思地告诉小女孩，在我过去生活的那个世界里，大家都有太多的重要事情要做，几乎没有时间去经营自己的幻想国。

“什么事是重要的呢？”小女孩一脸迷惑的样子。

我不知道该怎样解释。而且实际上，在目睹了自己的幻想国的荒凉景象之后，我觉得没有什么事比经营幻想国更重要了。

我摇摇头，心里有些难过。

“请帮助我吧。”我对小女孩说。

在小女孩的帮助下，我为我的幻想国创造了第一个生命。那是一个巫婆。我这样做当然是为了纪念我的那位巫婆朋友。

做这件事并不太容易。你需要把你想创造的东西在头脑中生动地想像出来。一开始，我头脑里只有一个模糊的巫婆轮廓。慢慢地，这个轮廓清晰、丰满起来，最后，巫婆在我的幻想国里出现了。她恭恭敬敬地向我鞠了一躬，然后就走开做自己的事情了。那一刻，我体验到了创造的喜悦。我从前没有用自己的想像力创造过东西，更没想到要创造一个世界。我想起了创世记的神话，我想，上帝在创造那个真正的世界时，心中一定是充满了巨大的喜悦吧。上帝的想像力真是了不起，他创造了那么丰富多彩的一个世界！感谢上帝在创造狗的时候，给了它们完美的鼻子。

就这样，流浪狗的画中岁月又多了一样新的乐趣。日子一天天过去，我的幻想国也一天天变得多姿多彩了，虽然不能和小女孩的幻想国相比，但也足以让我感到骄傲了。P11-13

《儿童文学》永远年轻

◎李学谦

《儿童文学》创刊已经50周年了。50年是一段不算短的时光，当年的小读者，现在大多已成花甲老人；当年散发油墨清香的创刊号，现在纸页已经发黄；当年参与创刊的叶圣陶、冰心、严文井、张天翼、金近等前辈作家已驾鹤西去，留下了他们不朽的名字和作品陪伴我们。回首《儿童文学》50年的历史，有说不尽的故事，道不尽的怀念。

半个世纪的岁月可以使儿童成为老者，可以使一本新刊墨香散尽，但《儿童文学》经历了半个世纪的时光雕刻之后，却变得更加容光焕发，更加年轻时尚，更加生机勃勃了。

《儿童文学》在创刊后的前几年中，是不定期出版的丛刊，从1963年10月创刊到1966上半年因“文化大革命”爆发而被迫停刊，两年半的时间里，只出版了10期。而现在，《儿童文学》已经成为名副其实的中国原创儿童文学作品生产基地。当年不定期出版的丛刊，已经成为定期出版的句刊，每月发行量超过100万册；当年的杂志编辑部，已经升格为中少总社儿童文学中心，不仅出版杂志，而且出版图书。2012年儿童文学中心出版新书66种，再版图书88种，新书再版率100%。若按品种计算，儿童文学中心图书单品种平均销量超过5万册。时下图书出版参与过度，选题过剩，单品种销量下降，儿童文学中心原创图书的强势崛起，不能不说是一个奇迹。

2012年3月，《中国卡通》杂志并入儿童文学中心，同年10月全新改版，成为《儿童文学》杂志的漫画版。此举表明，中少总社将依托儿童文学原创图书，以丰厚的内容资源为基础，打造原创动漫产业链。目前，改版后的《中国卡通》月发行量已由原来的10多万册跃升至40余万册；根据幻想小说《萝铃的魔力》创编的同名漫画书一个月内加印到6万册。我们完全可以期待，儿童文学中心丰厚的内容资源，将衍生成更多的文化产品，《儿童文学》将完成产品生产向产业经营的华丽转身。

50年过去，《儿童文学》从一本杂志发展成为儿童文学原创作品生产基地，一棵树苗衍生成了一片森林，期间有许多经验值得总结。我从出版人的角度看，有这样几点弥足珍贵。

一是始终高举纯文学的旗帜。到底什么是纯正的儿童文学，我不敢妄下判断。不过，有一点我敢肯定：关于儿童文学本质和功能的认识，恐怕要回到儿童文学起源和发展的历史中去。无论是在外国还是在中国，儿童文学作为文学的一个独立分支出现，都是与启蒙运动和社会变革联系在一起的。离开了对儿童作为独立群体而不是成人附庸的发现，离开了现代儿童观的建立，离开了一个国家和民族对自己未来的美好期盼，就不会有儿童文学的出现和发展。在19世纪末中国儿童文学刚刚萌芽的时候，我们就听到了梁启超的呼吁：“欲新一国之民，必新一国之小说”；在叶圣陶开中国童话创作之先河的《稻草人》中，我们也不难看到上世纪20年代，儿童在黑暗现实中深感自身弱小的无助与无奈。儿童文学出现与发展的历史表明，真正意义上的儿童文学，总是要对儿童成长和社会进步有些担当的，总是要为儿童精神世界的发育提供一些认识和审美上的帮助的。

《儿童文学》的发展，在于她坚守了这份担当。上世纪90年代初，纯文学面临商业化的严峻挑战，《儿童文学》月发行量也从57万份锐减到6万份。以徐德霞为主编的《儿童文学》编辑部，在这个艰难时刻选择了坚守。关于读者定位，他们坚信，《儿童文学》是办给爱读书的孩子看的。靠什么吸引读者？他们坚信，《儿童文学》的最大优势就是纯文学、纯艺术，要坚持高品位、高格调、高质量。在喧嚣的商业化浪潮面前，徐德霞和她的团队保持了清醒和自信。因为有了这份坚守，《儿童文学》一路走来凯歌高奏，从月刊变为旬刊，从杂志扩展为儿童文学原创作品生产基地。

二是在开放中创新发展。文学来源于生活，没有一成不变的生活，也不会有一成不变的纯文学。改革开放30多年来，我国社会生活发生了翻天覆地的变化。在我看来，有这样几点变化对儿童文学的发展十分重要。首先是儿童群体自身的变化。市场经济是对人的解放。随着市场经济的发展，对人的束缚不断被打破，人的自立性和自主意识不断增强。与此相适应，儿童的权利和尊严受到进一步的尊重，童年的独立价值被进一步认可，现代儿童观得以进一步确立：儿童的独立性和自主性进一步增强，儿童对社会生活的参与度进一步提高。在这种背景下，“儿童本位”已经成为儿童文学的主流价值观。其次是信息社会的到来。信息技术的广泛运用和信息产业的不断发展，使信息社会已经成为我国不可逆转的发展进程。在这一进程中，除非受到成人管束，儿童分享信息的机会，与成人是平等的。事实上，对于初中以上的少年，成人对他们在接触信息方面的管束，往往是徒劳的。成人由于信息占有优势而拥有的话语权受到极大挑战，平等对话成为儿童对作家和作品的内在要求。其三，随着对外开放的不断扩大，国外优秀儿童文学作品被大量引进，不仅在创作理念、创作题材、创作手法和文本样式等方面对作家创作产生了重大影响，而且对儿童的阅读品位、阅读兴趣和欣赏水平产生了重大影响。其四，数字出版的出现，使儿童的阅读方式和阅读习惯发生了变化，以碎片化、娱乐性为主要特点的“轻阅读”在儿童中占有很大市场。

《儿童文学》在高举纯文学旗帜的同时，以开放的胸襟应对变化，坚守而不僵化，与时俱进而不故步自封，遵循文学和出版产业的发展规律，拓展了出版范围。在《儿童文学》大家族中，既有《儿童文学》杂志的“经典”版，也有“选萃”和“时尚”版；既有以成熟作家为主，凸显纯文学风格的“金牌作家书系”，也有以青年作家为主，适合儿童“轻阅读”需求的“淘·乐·酷书系”，还有为少年作者量身打造的“阳光书吧”：既有现实主义题材的作品，也有幻想题材的作品；既有适合经典阅读的文字书，也有适合“读图时代”的漫画书。在一次又一次的创新中，《儿童文学》不断地发展着自己，始终引领着儿童文学的潮流。

三是在与作者、读者的交流互动中保持活力。一本好的刊物，不会是编辑部关门办刊的产物，必定是各种出版资源优化配置的结果。其中，作者和读者是最重要的资源，经营好作者、读者两种资源，比在办公室里做好案头编辑工作更为重要。作者是原创儿童文学的播种者，读者是原创儿童文学生长的土壤，只有悉心耕耘，才能培育出欣欣向荣的原创儿童文学之林。

在作者队伍建设上，《儿童文学》是不遗余力的。《儿童文学》坚持在稿件面前人人平等。对于来稿，无论作者是已经成名的大作家，还是初出茅庐的业余作者，一律以稿件的内容和艺术品质作为取舍标准。《儿童文学》十分注意发现文学新人。对于有潜质的新人新作，编辑指导作者反复打磨修改，力求精益求精。《萝铃的魔力》是编辑在大量的投稿中发现的，作者陈柳环在此之前从未发表过任何作品。经过多次修改，《萝铃的魔力》一炮打响，到2013年3月，同名系列图书销量已超过200万册。《儿童文学》先后举办了3期青年作家讲习班，两期短训班，还定期组织评选“十大青年金作家”。《儿童文学》还十分注重培养小作家，在中国少年儿童报刊工作者协会中建立了小作家分会，组织他们开展活动，在刊物上开设栏目为他们发表作品。几十年如一日，《儿童文学》团结和打造了一个多达500余人、“老中青少”四代同堂的作家作者集群。

在读者群的维护上，《儿童文学》匠心独运，除了在刊物上开设与读者互动的“读编往来”、“三地书”、“你来我往”等栏目外，还在百度网上组建了“儿童文学吧”。在这个虚拟世界里，《儿童文学》的读者交流读书体会，相互推荐图书，对《儿童文学》欣赏品评，也不时“拍砖”。截至2013年3月中旬，“儿童文学吧”发帖数已超过65万篇。所有编辑都会羡慕这样一种与读者交流互动的机制，有了这种机制，刊物人气想不旺盛都难。

《儿童文学》创刊已经50周年了，几代编辑和出版人坚守纯文学理念，在开放中创新发展，使《儿童文学》从一本杂志发展成为原创儿童文学作品生产基地。但《儿童文学》的发展成果并不仅仅属于编辑和出版人，没有几代作家和读者的倾力扶持，无从成就《儿童文学》今天的辉煌。从这个意义上说，《儿童文学》属于所有为她写作的作家，属于一代又一代精心呵护她的读者，属于养育她的文学沃土。所以在《儿童文学》创刊50周年之际，我们编辑出版了《<儿童文学>头条》这套丛书，将50年来每本刊物的头篇之作，也是一本刊物中最精华部分结集出版，以飨读者。

深深植根于祖国文学沃土的《儿童文学》，将永远枝繁叶茂，生机勃勃。

衷心祝愿《儿童文学》能成为深受一代又一代少年儿童读者喜爱的“神奇果”；同时也祝愿她永远年轻而富有活力，成为我们儿童文学园地的一棵“常青树”。

——张秋林(二十一世纪出版社社长、总编辑)

今天，我仍然能够以一个实践者、一个学习者、一个朝圣者的姿态行进在儿童文学创作这条阳光大道上，心里真的非常感谢《儿童文学》的各位老师和朋友。谢谢，谢谢你们的热情和真诚，谢谢你们的帮助和支持。谢谢！

一一刘东(儿童文学作家)

那个时候我还是那样小，拿着为数不多的零花钱，既忐忑又期待地买下了你。你带给我的是从未敢想的精彩，每一页都有崭新的世界在我眼前绽放。小小的我曾想，要是我的故事也能发表在上面，那该多好，没想到，后来我的梦想终于照进现实。

你给予众多孩子以梦想，众多的孩子又通过你实现了梦想。

《儿童文学》——遇见你真是太好了！

一一颜妍(上海外国语大学学生)