本书收录了作者近年来创作的小小说百余篇。作者以简单短小的故事，表达不简单的情，包括亲情、友情、爱情，还有爱国之情。从作者的笔触中，可以感受温柔细致。作品共分为十辑，从对历史人物的另一种书写，如《向美而生的绿叶》，以黄月英的角度写出了另一种不同的三国往事；到《雨中的姨妈》中为生活不屈奋斗的姨妈；再到《在父亲的墓地上》，作者与记忆中的父亲闲聊，学到父亲一生清廉、守住本心的精神……小说虽小，却能给人内心深处以重击。作品本着传递正能量为主题，弘扬华夏文化为主线，表述人性的美好。

吴亚原，中国微型小说协会会员、浙江诗词与楹联协会会员、宁波作家协会会员，《小小说月刊》签约作家。闲时，读读小说，写写散文，心系虚构。文字散见于《百花园》《小小说月刊》《天池小小说》《文学港》《微型小说月报》《辽河》《精短小说》《浙江作家》《小小说大世界》《宁波日报》《宁波晚报》《安庆晚报》《鄞州文学》《中国海洋报》《美国明州时报》等报纸杂志。作品曾多次获奖。

第一辑 向美而生的绿叶
向美而生的绿叶
浔阳江边
芙蓉灯影
镜里朱颜改
绿杨阴里赛红裙
桂花酒
月夜
血祭
军鞋
母亲
第二辑 月亮爬上树梢
月亮爬上树梢
化妆
银梳子
山壁上的背影
堰上的红杜鹃
相约廊桥
一片叶子
偶遇
第三辑 印花洋布
印花洋布
河边的错误
衣橱里的秘密
莲蓬
妈妈的眼睛
葱油海瓜子
第四辑 雨中的姨妈
口罩
做年糕
雨中的姨妈
从乡下来到城里的花生
春苗
清泉
寻找拥抱
第五辑 梦里桃花源
缸鸭狗
只愿相随无别离
梦里桃花源
好梦留人睡
新月如钩
离别
戏里芳菲
离魂草
书魂
酒香
第六辑 失却的芙蓉花
失却的芙蓉花
野菊花的秋天
满堂红
画中向日葵
蟹爪兰的诚意
诗里白玉兰
待我青丝及眉
第七辑 大樟树下
大樟树下
时光深处的那次偷
风中的红丝巾
遭遇
绳结
姆妈的春天
遗嘱
中秋的月亮
第八辑 水中，那弯新月
水中，那弯新月
路
画像
是谁在背后盯着我
奶奶
我看见了彩虹
亲爱的，我不让你离开
漳扎镇的夜晚
婚纱
稗草
天明的幸福生活
笛声悠悠
第九辑 遇见风儿
遇见风儿
红叶
雾
水中的月亮
朗月在心
德明老汉的无奈
何时才能回家乡
寂寞的老人
住进豪宅的女人
蔷薇花
叶落难以归根
白老鼠与灰天鹅
过关
梦不知道时差
穿越荒原
奔跑着的男人
第十辑 父亲的相框
父亲的相框
今天我被批评了
在父亲的墓地上
日子
紧握你的双手
斑痕
算账老太
后记

这是吴亚原的第二本小
说集。第一部出版于2016
年。之后，她写写发发，其
作品我也读过。2020年的
时候，她给我看了新写的一
组，我突然有了感想，或者
说是对她的写作有了一个发
现，我就在自己的一本阅读
杂记中写道：“……她试图
做‘表面文章’，在小说的语
言上启用一套新的系统，也
就是从传统文学中汲取或者
说是借取那些经典之美，不
仅在意境上‘移境’，而且在
文字上也写出一种意境美。
”好了，又两三年过去了，
现在她组织起来的气势更加
磅礴，她打造属于自己的艺
术之殿更加诱人了。
吴亚原坚持了自己的调
子，刻意并且一意孤行，甚
至在毫不理会周围的同时还
积极主动地拓宽自己的疆域
。“表面文章”是指作品的一
种气息，就是我们平时在说
的，即使是快速浏览也可以
将其嗅出的那种弥漫开来的
氤氲。吴亚原最显著的特征
是，她的语言都是短句，不
带一丝外语的句式或腔调—
—移居海外这么些年了，她
也在抽空补习英语，但在她
的笔下却全然没有外语的投
影，那些前置、倒置、后补
，或者长长的、套在一起的
复句，她一概弃绝。而同时
她的文字又不是很晦涩，并
不佶屈聱牙和难解。我觉得
，虽然一不小心会被它的外
表下的一些意境美所迷惑，
但她总体采用的都是现代汉
语的口语，短促，干练，清
晰，这种口语化的总体效果
非常好，结合了她的故事的
路径又可以潜伏另一股暗流
，使得表里形成了明暗相间
的双重走向。
同时，这部小说集的题
材选取和叙述的策略上，吴
亚原都在用力地拓宽和延伸
，她的笔触都有对自己的新
突破。在古代文献和民间传
说中寻找素材是一例。记得
以前在写一些自己家庭人物
和事件时，她都是采用散文
形式的，以确保真实性，但
现在她也特意以小说的形式
来表现了，亦是一例。虽然
她的一些“翻写”作品受到史
实的限制，显得人物的脸谱
较浓，性格不够鲜明。同样
，在主题的呈现上，虽然也
延续了以前的过于概念化的
东西，有些也可能是为报刊
的应征而写——这就不得不
囿于应征的要求，但现在她
更多更有分量地倾注在情感
，尤其是在爱的表现上，特
别是缠绵悱恻的情爱。而且
她还特别喜欢拉长时空，用
时间来考验爱的真实、坚贞
和绵长。我特别喜欢和推崇
这一部分的作品，她总能在
惊涛骇浪中写得波澜不惊，
又总能在轻风微波中激起心
头的震撼。因此，纵观这部
作品集，吴亚原是非常有意
识地在突出微型小说的精神
风貌，在强调微型小说的文
体指向。
看得出，吴亚原的这部
小说集是在专心致志地砍劈
杂芜，走自己的路，从众多
篇什的总量里，她已经统一
起自己的语言个性和叙述风
格，已经摆脱了跟在前人后
面，或者踩着时下被热捧的
作品的脚印蹒跚学步的阶段
，她将自己提升到一个独自
行动、独自闯荡的文字侠的
境界，虽然需要修炼的还很
多。但说大了，这就是一个
作家茁壮成长的必由之路。
时下，小说创作正面临
着更加多元的前景，在数字
化的助推下，小说与其他艺
术样式的边界会越来越模糊
，它会不断地裂变和重组，
不断地逃离和融合，它的面
貌无可捉摸，就像变色龙，
我们知道的仅仅是它会不断
地变化自己而已——这既是
给我们小说写作者的一种考
验，也是一种信心。
成风
2022年4月

小说创作正面临着更加多元的前景，在数字化的助推下，小说与其他艺术样式的边界会越来越模糊，它会不断地裂变和重组，不断地逃离和融合，它的面貌无可捉摸，就像变色龙，我们知道的仅仅是它会不断地变化自己而已，这部小说集的题材选取和叙述的策略上采用散文形式，以确保真实性的呈现在读者面前。

九年前，我开始写散文
。那次，在区作协群看到关
于廉政小小说的征文。小小
说是什么？我上网一搜，小
小说是独立的文体，是与长
篇、中篇、短篇小说并列的
一种文学样式。我兴趣徒增
，决定写上一篇文应征，虽
石沉大海，却刊登在了区文
联的廉政杂志。
意外的收获让我不能自
已，心境豁然开朗。
写小小说难，对于没丁
点儿经验的我来说，更难。
我在心里暗暗使劲，纵使文
学路上荆棘丛生，也要所向
披靡，勇往直前。爱上小小
说，方觉时间不够用。想当
初我在企业做财务，考取中
级职称，完成后续教育后，
沉湎于电脑游戏，将大好时
光挥霍，任年华于指间流失
。文学的情愫激励我克服学
历低、词汇量少的困难，找
来名家小说，阅读分析，撰
写练笔，揣摩人物的心理活
动。通过不懈努力，终于有
了小小成果。
小小说难写，我一度提
不起精神，沉默了两年。就
这样沉沦下去？我心有不甘
，在文友的鼓励下，重拾旧
好。
我聆听名家的解读，找
来经典小小说，结合老师的
评析，细细领悟。我提醒自
己，掐准切入点，把握好小
说中人物走向，以细节推动
情节。于虚实中运用细节，
在写作中把握叙述节奏，注
意段落间的过渡，让小说具
有画面感。
但凡写好一篇文字，我
都要修改多遍，从头至尾朗
诵。文中的用词也字斟句酌
，做缜密的推敲，用哪个词
儿最为贴切，加以比较，再
做定夺。为避免词语反复使
用，少使用成语，我甘愿在
电脑前揣摩思考，或放置几
天再做修改。
我深切地体会到，人生
的道路要心怀憧憬地行走，
没有憧憬，人会活得茫然，
无回忆的人生，苍白乏味。
我不想让岁月匆匆而过，留
下惆怅无限。我深深地懂得
，坚持，是一种优秀品质，
在坚持中，承受人生的不易
；在坚持中，享受光阴流年
里的书香人生。
心中有了文学情愫，我
苦中作乐，无怨无悔地坚持
着。我热爱家乡，喜欢家乡
的风物。旧时浙东女子出嫁
，十里红妆，坐大红花轿。
黄泥墙的传说，深深地感动
着我，触动了我的心，滋生
出以黄泥墙为题材、以村姑
为人物的一篇小小说。
目标有了，我找到小说
的切入口，用“箩筐倒扣”的
细节，层层递进。在传说的
基础上，融入大量虚构。比
如：少女梦里坐花轿的患得
患失，爷爷的道老古，宫廷
故事对少女的影响，妈妈从
喜悦到落寞的神情，少女心
目中的少年。这些都为小说
的结尾做了铺垫，由此，一
位机智勇敢、善良聪慧、不
贪图荣华富贵的少女形象，
跃然纸上。
我采用轻轻的结尾：“几
天后，康王传旨：浙东女子
尽封王，赐小村名：黄泥墙
。自那以后，浙东女子出嫁
，皆十里红妆，戴凤冠，披
霞帔，坐花轿。”以此，呈
上我十里红妆情结。同时，
也出自我对少女的崇敬之心
，为浙东女子的清纯朴实，
写上浓重的笔墨。
写了几年小小说，渐渐
悟出细节的重要性。我认真
阅读分析著名评论家、小小
说名家谢志强老师为小小说
做的点评，真正领悟了“讲
好故事，写活人物，用妙细
节”的技巧。我将儿时的印
象，融入小说，塑造小人物
的形象。
这些年，基本生活在加
拿大，我采用别样的角度，
利用异域的特色，写出华侨
的不易，展示他们的爱国热
忱和人生信念。
在此奉上，谢志强老师
对我的小小说的评语。也附
上自己的读后体会。
谢老师在《2019年浙江
微型小说述评》中写道：“
吴亚原的《朗月在心》，如
同博尔赫斯的《双梦记》梦
见对方的‘宝藏”。外国人到
中国，中国人到外国。其中
的主人公‘我’从国外回国探
亲，参加同学聚会，她炫耀
自己在国外的生活，要面子
，省略了打工的艰辛。重要
的是‘里子’，团圆是其心结
——故乡的月亮。”
感谢谢老师的点评，点
出我心中情结，不觉豁然开
朗，这不就是我想达到的意
境吗？被谢老师一言点明，
心里甚是喜欢。
谢老师在《2020年浙江
微型小说述评》中写道：“
吴亚原‘利用库存资源’，写
了一系列古代题材的微型小
说，表达的语言和题材相匹
配。《向美而生的绿叶》，
写诸葛亮的丑妻，如绿叶，
辅佐丈夫，写了相貌丑陋但
有独立意识的女性，那块绘
有地图的锦帕显示了女性独
特的智慧。”
此篇我比较满意，谢老
师点出了作品内涵，诸葛夫
人那块绘有地图的锦帕，显
示了女性独特的智慧。这正
是我想表达的主题，我得细
细揣摩，在细节上下功夫。
谢志强老师在《2021年
浙江微型小说述评》评述我
的小小说中提道：“以往被
忽视的经历，不是以‘故事’
的形式，而是以细节的形态
，犹如晚空中的繁星闪烁，
樟树、印花、麻饼、芙蓉、
汤团，每一篇的每一个细节
均与人物有关，天地物事，
生死别离，命运沉浮，有诗
意，有温暖，有悲悯。”
谢老师评《河边的错误
》一文：“吴亚原将记忆回
跳到‘十二岁’。题目让我想
到余华的同名小说。背景为
‘大跃进’时代，大食堂的终
结，废弃的食堂，改为村里
的代销店，店边有一条河。
傍晚，‘我’去看河边的风景

向美而生的绿叶
腊月初八，是我大喜的日子。
院里院外的客人，翘首以待。我心里忐忑，不知新郎以何种方式迎娶。别看我长相不咋样，皮肤黑秀发黄，但我向美而生。
父亲足智多谋，为爱女主动上门提亲。男方器宇轩昂，是隆中最有名的才子，懂天文、晓地理。父亲毫不掩饰家有丑女的事实，顺便托出我蕙质兰心。东汉名士黄承彦独生女，自幼熟读经史，学识渊博，传说中的奇女子黄月英是也。
那天，他前来提亲，我倚窗而立。头戴纶巾、身披鹤氅、玉树临风的他拾级而上，我一揿机关，一只大狗朝他猛扑。我轻按机关：“先生莫惊，此乃小女制作的木狗。”他会心一笑，凝视回廊里的木狗、木人，驻足良久。我怦然心动，他的眸子里却无半分光亮。我坦然以对，自古英雄爱美人，我岂能不懂。
他与父亲谈论国事，我一旁作陪。趁父亲去书房，我于袖中抽出鹅毛扇，作为定情之物落落大方地递到他手中，相问：“先生可知送扇用意？”他诙谐道：“礼轻情意重。”我嫣然一笑：“其二？”他低头做沉思状。我轻叹：“你与家父畅谈时眉飞色舞，一涉及曹操孙权，眉头紧锁。扇子最佳功用，用来遮面，使对方难以察看脸部表情，从而平息心中焦虑。”听此，他眉头舒展，眸子里有了闪闪点点的光，我悬着的心随之放下。
婚前月余，父亲传信于他，娶亲务必做到一不坐轿、二不骑马、三不乘船。当然，这是我的主意。
中午，艳阳高照，我开窗眺望，黄家山下，一辆似牛非牛的车子滚动前进，车上红色布幔围就。车子渐近，书童掀起布帘，新郎手持鹅毛扇，笃悠悠坐在车厢里。碾盘似的车轮，坦坦荡荡滚动在石子路上。我心里为之一动，夫君果然过目不忘，他的智慧结合我的构思，制造出奇妙的婚车。“稀奇，木头制的物件，竟能行走？”客人们围着车子赞叹。书童呵呵直乐：“它叫‘木牛流马’，是我家先生为接新娘而造的。”
我是天底下最幸福的新娘。我喜上眉梢，世上也只有夫君能通过我的考试。喜气洋洋地跨上车子，夫君用鹅毛扇轻拂坐台，我妥妥地坐上去。
婚后的日子美满如意，我协助夫君左右。
两年后，玄德三顾茅庐，夫君觅得了知音。从此，夫君追随先主南征北伐，我一心在家操杵臼、弄桑麻，养儿育女、侍奉老人，里里外外，处理得妥妥帖帖。
媳妇也不是那么好当的，夫君六出祁山，前方战事吃紧，粮草不足，我献上良策，用木牛流马运送粮草，缓解兵力不足。有时候，置身于桑林，仿佛来到烽火四起的战场，似看见夫君羽扇轻摇、成竹在胸、胜券在握的样子。
我最看不得夫君迷惘若失的样子，干大事的人，岂能如此？我灵机一动，找来一块锦帕，轻轻裹在他头上，夫君顿觉一股清新气流弥漫全身。取下锦帕一看，帕上竟有一图，画里河山泾渭，三足鼎立。地图是我手绘，我使出浑身解数，当好贤内助。夫君拥着我感慨：“娶妻如你，此生足矣！”
为统一国家，削弱地方势力，建兴三年（225），夫君准备出师南中。南地丛林沼泽，为避瘴气，我悉心研制卧龙丹、行军散，强健将士们的体魄，为七擒孟获、平定南中立下不朽功勋，将汉族文化传播到蛮荒之地。夫君直言我是他命中贵人。
闲时，我俩总爱琢磨武器，经我俩改造的弓箭一弩可发十箭，我们称它为“连弩”。相聚的日子，总嫌不够，幸福的时光，指间掠过。夫君说，卫国保家是他的职责，消除夫君后顾之忧，是我的分内事。
建兴九年（231），蜀军第四次北伐，面临的敌军，是将士们最为忌惮的魏国将军张郃。夫君率蜀军，埋伏于木门谷，静候张郃官兵迎战，瞅准时机，弓弩齐发，飞箭射中张郃右膝，跌倒在地的他身上插满乱箭。北伐成功，夫君大胜而归。是夜，相拥床上，夫君说：“战场上的官兵皆竖起大拇指夸赞夫人。”末了，夫君一句“你是我心目中最美丽的女人”，让我热泪盈眶。
章武元年（221），玄德成都称帝，夫君诸葛亮为蜀汉丞相。我依然于隆中，月落日出时分，偕家人院前屋后，植桑八百株。我静候前线捷报，盼望一家团圆。
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