改革开放三十多年，是一个伟大的时代，一个中国前所未有的大变革时代。农村生活的变异，农民心气的勃发，新一代农民在精神、意识、思想上的吐故纳新，新与旧在现实生活中的冲突与较量，随后成为乡土小说在一个时期里反复吟唱的主旋律。

郑电波编著的《中国乡土小说名作大系》精选了改革开放三十年来中国乡土短篇小说中的名篇佳作。本书收录了《满月儿》、《李顺大造屋》、《陈奂生上城》、《乡场上》、《种包谷的老人》、《信任》、《结婚现场会》、《灵与肉》等短篇小说。

《中国乡土小说名作大系》的1-3卷精选了改革开放三十年来中国乡土短篇小说中的名篇佳作，可以说它反映了新时期短篇小说整体面貌和最高成就。这些作品时代特征和艺术特点突出，影响力大，可读性强，是不少作家的成名之作，也是很多文学爱好者耳熟能详的名篇。

改革开放已走过三十余年，许多当时脍炙人口的佳作已经流失，或一时难以查阅，《中国乡土小说名作大系》的隆重推出，能够满足广大读者的愿望。

本书为第一卷上，由郑电波编著。

满月儿

李顺大造屋

陈奂生上城

乡场上

种包谷的老人

信任

结婚现场会

灵与肉

笨人王老大

西望茅草地

卖驴

镢柄韩宝山

满月儿

贾平凹

去年夏天，我在乡下老家养病，末了的日子里到姨家去，正好是农历六月六。这一天，农民都讲究把皮毛丝绸拿出来晒日头，据说这样虫就不蛀。姨家的大杂院前，杨树上拴了一道一道铁丝，晒着皮袄、毛袜、柞绸被子、狗毛毡子，使人眼花缭乱。正欣赏着，就听见有咯咯咯的笑声，绕过杨树一看，原来是一个十七八的姑娘和一个老婆婆在拽被面。两人一松一拉，那洗后未干的被面就平展开来。姑娘很调皮，用力太大，把老婆婆一个劲儿拽着往前走，那老婆婆就骂道：

“这死女子！让娘夸你力大哩？轻点，轻一点！”

那姑娘只是笑，并不让步，把娘一直拽过来。

“没正经！”娘生气了，使劲一拽，那姑娘只管笑，没留神让被面脱手了，娘一个后趔趄，快要倒下去，姑娘箭步上前拉住，娘儿俩就势儿坐在地上。姑娘又咯咯笑起来，娘狠狠地在她眉心一点，自己也逗笑了。突然，娘捂了女儿嘴，拿手指指东边窗子，姑娘便轻手轻脚走到窗前，不小心，撞翻跌烂了窗台一页瓦；她一跳跳出二尺地来，叫道：“出来晒晒日头吧，别尽坐着发了霉了！”

这时候，姨发现了我，喜欢得沏了茶出来，让我在门前阴凉地坐了。我瞧见那姑娘还在那儿笑，就招呼她来喝喝茶，她立即过来了。她娘笑着用手戳脸羞她，她说：

“不该喝吗？我还要叫她大姐哩！”

“这好派风，见人熟！”姨说，“我这外甥女是农学院的‘秀才，，你要叫老师哩！”

我便笑着问她刚才在窗口看什么，她说：“那里边住着一个宝贝蛋儿！，，

姨告诉我：这是月儿，屋里住的那是她姐姐，叫满儿，是大队科研站的，正在屋里搞试验哩；搞试验的时候，全家人连她娘也不许惊动的。

“人家嘛，是全家的重点，要保证重点呢！”月儿说。

“那你呢？”我问。

“咱是万人嫌！哼，我真怀疑我是不是娘从哪儿要来的？”

大家都笑了，月儿她笑得最响。

月儿开始翻我带的网兜了，她拿出了两本书来，看看里边尽是外国字，就问：  “这是哪国字呢？”

“英文。”

“你看得懂吗？”

姨说：“人家一看一上午，坐在那儿纹丝不动，头晕都不晕。”月儿高兴了，说她姐姐也有这样的书，只是没有这么厚；她顶爱听姐姐念那书了，但姐姐偏不让她听。

可是，我刚给她念了半页，她却跑走了：大场上，一个小伙踩着碌碡碾芦苇篾，她跳上去，一边踩得碌碡咕噜噜滚，一边咯咯咯地笑。

晚上，我正在灯下一边熬着中药，一边看外文书，突然听见门轻轻敲了一下，就没动静了，我以为是风吹的，但是，又是轻轻两下，接着就有人问：

“陆老师，你睡了吗？”

“谁呀？”我拉开了门，是一个二十四五的姑娘倚在门框上，当我看她的时候，她脸微微一红，就低下头摩挲起那长辫子，说：“我叫满儿，住在斜对门的。这么晚了，打搅你了。”

我高兴了，赶忙让她进来坐。一挑门帘，她轻轻闪进来，连个声儿也没有，就稳稳地坐在炕沿上不动了。

“真不像是姊妹俩！”我想起了月儿，说。

“一个人一个脾性嘛。”她轻轻一笑，“下午我听她说你来了，还带了外文书，我喜得……陆老师，你住多长时间呢？”

“十天左右吧。”

“其实还可以长些。”她说，突然看见了药罐，“你有病吗？”

我告诉她，我患有慢性胃溃疡，这次主要是来疗养的。她眉心就一直打个疙瘩，末了说：“明天我给胜文写个信吧，他是我同学，现在是赤脚医生，他治这病有个偏方，灵验得很。本来我要求你一件事，但是你却病了……”

她说着，就坐在药罐前，拿筷子搅药。

“是学外语吗？”

筷子不动了，她抬起头问：

“你怎么知道了？”

“月儿说的。”

她扑哧笑了：“陆老师，原来只说咱农民嘛，学那些个外文干啥用呀。可搞起科研后，才知道多重要哩！自己就开始自学，可惜没个老师，费了好大的劲，才认得几个单词。”

“那我教你吧。”

她高兴得笑出声来。原来她笑得也是这么动人呀！她靠近灯前，用发夹挑了一下灯芯，我们便立即开始教学了。她从口袋里掏出一个单儿来，上边是“小麦，燕麦，分蘖，开花，授粉”，说她正搞小麦、燕麦远缘杂交，就先学会这几个单词吧。我教过三遍，她就开始默写，刚写好“授粉”单词，药罐就咕嘟嘟滚开了，她“呀，，的一声就去取罐子，却“啊啊”地惊叫着，刚把罐子放到桌上，就把手搁嘴上直吹气。我忙看时，中指已烧起一个水疱来。我慌了，她却从头上拔下一根长发来，用针引过，挑破水疱，说：

“不要紧，让它慢慢往外流水。你看我‘授粉’写得对吗？”

她写得完全正确，而且那字母清晰、流利，就像她人一样苗条、温柔、漂亮。

临走，她向我约法三章：

一、每天晚上教她两个小时外文。

二、隔天晚上考试前一天的成绩。

三、每天三次中药由她煎熬。

从此，每天早上我还在炕上躺着，就听见满儿在斜对门的屋里念英文了。她学得很快，几乎每天晚上的考试，成绩都是优秀。晚上十点左右，月儿回来了，她在大队农田基建队里，每天没有早回来过；一回来，就来我这儿，立即便满房子是她的笑声了。她话题总不离他们基建队，我已经很熟悉他们那些未见面的战友了。我知道李三虎是个顽皮的家伙，他会一眨眼工夫就蹿上五丈高的白杨树梢上，而且一个猛子扎下河湾，好大一阵都不露出水面。基建队扛木头、挖河泥什么的，他是第一个少不了的。我知道张用是个憨头，他不喜欢和她们姑娘家在一块干活，她们就说他“封建分子”。可有一次她和他抬石头，他却总是偷偷把绳拉到自己跟前，她偏嫌他是小看女同志，和他吵，他竟委屈得抹眼泪水儿。我还知道韩芳儿说话最尖刻，她月儿谁都不怕，就怕芳儿，因为芳儿当众给她起了个外号“笑呱呱鸡”，搞得现在人人都这样叫她。

当月儿这么又说又笑的时候，那满儿不知什么时候拿了本书进自己的房里去了。她娘就在上屋骂开了：“月儿！没黑没明，你笑不死！”

她就问我：“陆老师，笑也是错吗？”

娘又在上屋骂：“我像你这么大，一天啥事没干？哪有你这么笑的！”

月儿就说：“你那时想笑笑不起来。你没笑过，就嫉恨别人笑！”  “这死女子！”娘说，“你还小哩？十八的人啦，也该生个心啦！”

“年纪大了就不准笑了吗？”

娘噎住了，过了会儿说：“你也该学学你姐的样……”

“我学不会。她学外语有用，我用不着。就是用得着，我也坐不住，你不是说我是属猴的吗？”P1-4

中国是一个乡土性很强的大国，诚如社会学家费孝通所说，中国是一个“乡土中国”。在新时期文学的总体中，乡土文学堪称为最敏感的文化神经。新时期当代文化思潮的演进变化，许多是从乡土小说中透露出重要信息的。

农民在我们的文学中历来处于一个突出而显赫的地位，农民的社会地位不高，而文学地位却不低。农民在新时期的特殊地位，“五四”以来是如此，新中国成立以后是如此，改革开放以来更是如此。文学对民族文化心理的反思中，农民作为民族文化心理的主要载体，自然成为小说家关注和表现的对象，乡土小说天然的在新时期小说中，有着举足轻重的地位。

改革开放三十多年，是一个伟大的时代，一个中国前所未有的大变革时代。农村生活的变异，农民心气的勃发，新一代农民在精神、意识、思想上的吐故纳新，新与旧在现实生活中的冲突与较量，随后成为乡土小说在一个时期里反复吟唱的主旋律。

改革开放以来的文学，我们称之为新时期文学。新时期文学有三个相互联系的阶段：“伤痕文学”、“反思文学”和“改革文学”。有些小说看似与“乡土”并无直接干系，稍作分析就会发现，它们与“乡土”其实都有内在的无法分割的联系。这种联系就如同枝叶与根的联系一样。它们系统地反映了农村农民生活命运的变化，社会的深层变革，抒写了自己的社会理想。有些作家把思想的锋芒指向乡土文化与农耕文明，以自己的眼光与理性来发现和表现乡土中国的厚重、复杂与嬗变。当然，也有不少作家在作品中多有对自身命运的描述和情感宣泄。

新时期文学初期乡土小说，给大家记忆中留下较深印象的，有何士光的短篇小说《乡场上》，高晓声的《陈奂生上城》、《李顺大造屋》，张炜的《一潭清水》，贾平凹的《天狗》，铁凝的《哦，香雪》，邵振国的《麦客》，张石山的《镢柄韩山宝》，王润滋的《内当家》等。中篇小说有郑义的《老井》，路遥的《人生》，张承志的《黑骏马》，张贤亮的《绿化树》，史铁生的《我遥远的清平湾》，王安忆的《小鲍庄》，张一弓的《犯人李铜钟的故事》，等等。

新时期文学的早期，是一个激动人心的时期，是一个重建希望的时代，人的内心如同枯木逢春，激情被时代精神所鼓舞并迅速地再度燃烧起来。人们在思想解放运动的昭示下又一次看到了未来的希望，并热情地期许这一切尽快变成现实。深怀理想主义文化信念的作家，无论用什么样的创作方法，骨子里都潜伏着浓重的浪漫主义基因，时代气氛使这浪漫潜滋暗长。那个时代的作家极少怀有人生悲剧感，历经再多的苦难也不能告别乐观。作家几乎对未来用承诺的方式描绘着生活，读者的期待使写出好作品的作家一夜成名，自发阅读小说的人超过任何时代。人们最大的自由就是对美好的向往，人们在想象的话语中得到满足。

时间在飞驰，中国的变革在加深、加快。20世纪90年代引发的经济热潮、商业大潮席卷而来，文学受到很大冲击，一些作家纷纷下海弃文经商，文学创作受到了影响。然而在乡土小说写作这一脉，因与政治思潮、商品大潮都有一定程度的疏离，也由于作家的坚守，似乎并没有出现中断或萎缩的情形，无论是中短篇小说还是长篇小说，都在坚守中有所拓展。作家就形成了楚文化群落、吴越文化群落、齐鲁文化群落、燕赵文化群落、秦晋文化群落、中原文化群落、东北文化群落、巴蜀滇黔文化群落等，乡土小说内容丰富，五彩斑斓。

20世纪90年代的乡土小说不再是单色的，而是多色的、动态的、错综复杂的，很耐人寻味。如陈源斌的《万家诉讼》、李佩甫的《无边无际的早晨》、关仁山的《九月还乡》、张炜的《融人野地》、迟子建的《雾月牛栏》、张宇的《乡村情感》、韩少功的《马桥人物》、杨争光的《公羊串门》、赵德发的《通腿儿》等。

这一时期的长篇小说数量不太多，但质量很高，作家开始向家族、人生命运深处思考，审察人性、反思历史、反观传统，因此作品更显有分量。长篇小说创作取得了重大成就，先有张炜的《古船》现出端倪，继有陈忠实的《白鹿原》、莫言的《丰乳肥臀》、阿来的《尘埃落定》、路遥的《平凡的世界》、余华的《活着》的连袂冲刺，掀起长篇小说创作的第二个新高潮，是继80年代贾平凹的《浮躁》、古华的《芙蓉镇》、浩然的《苍生》之后第二个创作高峰。

新世纪阶段比之于前20年文学文化领域，因面临着商业文化、传媒文化与信息科技的多重冲击，更由于人们价值观的变化，乡土小说读者的减少，作家浪漫情怀的式微，总体来说乡土小说创作出现了下滑和萎缩的趋势。然而，乡土小说并未到这部乐曲的尾声，不少乡土作家还在这片“土地”上耕耘，他们的笔墨自由而灵动，多元的叙事与多元的观念已出现，在表现手法上，有现实主义的、现代主义的，及后现代主义的，可谓多姿多彩。令人感到振奋的是长篇小说的进一步繁荣，乡土长篇小说的创作出现了新的景观。贾平凹的《秦腔》、蒋子龙的《农民帝国》、孙慧芬的《歇马山庄》、铁凝的《笨花》、张炜的《你在高原》、刘震云的《一句顶一万句》、莫言的《蛙》，等等，其中有的作品的水平，已达到乡土长篇小说的新高。这是由于一些乡土小说作家一直在创作的深刻思考之中，他们甘于寂寞，其思考已抵达生活、社会、历史、人生甚至哲学的深处。

这是一套乡土小说的精选本，由于书的印张所限，有不少影响大、水平高的乡土小说未能选上，对此我们深感遗憾。我们希望这套书的出版，不但能让热爱乡土文学的爱好者喜欢，而且能让更多的农民兄弟读到。让农民了解农民，了解农村的变化，关心自身命运，关心社会变革，是我们的初衷。