本书汇集了17位作家的17篇优秀小说。他们的作品都可称为上乘之作，品质较高。有成熟准确的历史视角，有老到自如的武侠气息，有含蓄动情的乡村故事，有真切生动的内心世界，还有时尚青春的男生女生以及具备科学知识的幻想空间。其中《夏日的河神咬了雪雪的脚丫》获冰心儿童文学新作奖，《鹁鸽旋涡》获首届黄河文学奖、飞天十年文学奖，等等。每一篇都让你尽情享受文字营造的美丽世界。

“特一代”系列全套六卷，汇聚了中国1960-1979年间出生的106个优秀青年作家的代表作品，分为小说、童话、寓言、散文、诗歌等体裁，是国内首次大规模集体推出“第五代”儿童文学作家群，展现了目前中国儿童文学作家的中坚力量可喜的原创水准。

《特小说(二)》汇集了17位作家的17篇优秀小说。他们的作品都可称为上乘之作，品质较高。

新世纪中国儿童文学新潮与第五代的崛起／王泉根

“特一代”系列和“中国新儿童文学书系”的由来／汪玥含

陈然特辑

走麦城

李丽萍特辑

寂静的山谷

张玉清特辑

姐姐比我大两岁

张国龙特辑

我想叫那小子一声“哥”

陆梅特辑

米舒欣的十六岁夏天

汪弱含特辑

黄想想的狂想生活

汤萍特辑

树精的指引

郁雨君特辑

悲伤左撇子

杨老黑特辑

夏日的河神咬了雪雪的脚丫

周晴特辑

蓝色心事

苟天晓特辑

鹁鸽旋窝

庞佘亮特辑

那么多的水洼

胡巧玲特辑

少年与花儿

饶雪漫特辑

管妖妖的风花雪月

星河特辑

永恒的生命

唐池子特辑

白色花

晏苏特辑

魔鬼式训练

是后记，但也可以先读／高凯

走麦城

那个人嚷嚷着，被一伙兵卒簇拥着从城门那边走进酒馆里的时候，孩子正骑在树上射果子。树是苦楝树，叶子已经掉光了，满树的苦楝子金灿灿的。更小一些的时候，孩子曾从地上捡起来吃过，但马上又吐出来了。他像只猴子似的，摘下一颗苦楝子，夹在弹弓上，去射另一颗苦楝子。弹弓是他自己做的。他把从城外捡来的弓改了改，就成了。每打一次仗，它们和那些被折断的刀枪一样，被扔得到处都是。因为不愁子弹，孩子乐此不疲。这时的苦楝子硬邦邦的，正适合做子弹。再过一段时间，它们就会掉下来，在泥土里烂掉，它们的核，又会长出极小的树。它们真漂亮啊，苦楝树长大了不漂亮，可它们小时候真漂亮。就像一个人说的，小时候聪明，大了不一定聪明。这时，孩子身体的颜色几乎和树身融为一体，不仔细看根本注意不到他的存在。大家只听到树上有噼噼啪啪的声音，说，下雨了吧？有人跑到外面来看。有时候，雨总是先下两三点，然后越下越大，噼噼啪啪响成一片的，可以清楚地听到雨脚从东到西或从西到东的奔跑声。

就是这时，孩子看到了那伙兵卒。他们和城头的兵卒穿得一样。其实也就是这几天的事情。几天前，城头的兵卒穿的还是孩子熟悉的衣服，现在，他们的衣服和模样看上去都显得陌生。昨天深夜，孩子被急促的敲门声惊醒，他听到一个熟悉的声音说。我回来了。孩子马上翻身坐起来。那是爹的声音。爹拍打着衣服，好像上面满是尘土。奇怪，他没听到厚重的盔甲的声音。以往，爹回来是穿着盔甲回来的，孩子喜欢听盔甲上金属的撞击声，还有刺鼻的汗馊味。娘烧了热水给爹洗澡。夜很深，爹打了一个喷嚏。娘说，你不会受什么处分吧？爹说，不知道，反正他们让我回来了。娘说，你们这样也不好。爹说，有什么办法，听说城里被吴侯的人马占了，我们就没心思打仗了，要打就拼命，后来又听说你们安然无恙，我们就不想拼命了。这不，我们几个人瞅了个空子，就跑回来了。被吴侯的兵卒捉住，不但没挨打，反而还送了一些吃的叫我们带回家来。娘说，这么说来，你不用再去打仗了？爹说，是啊，我已经下了决心，不再去打仗了，不管怎么说，关将军待我们也不薄，叫我以后去跟汉中王打仗，我也不乐意，穷就穷一点，只要能跟你和孩子守在一起，我也知足了。娘叹了口气说，就怕由不得自己。

孩子这才知道爹当了逃兵。后来他听说，失去了荆州城的关将军很狼狈，连连吃败仗。荆州的士兵已偷偷跑掉了一大半。孩子很难受。第二天起了床，爹过来摸他的头，他没让，爹拿点心给他吃，他也不要。他拿了自制的弹弓，跑到外面来了。

孩子最喜欢去的地方是城门口，那里最热闹。从早到晚，热闹得就像蒸锅里的开水，止也止不住。卖馒头包子的，炸油条的，过血肠的，还有馄饨、凉面、大汤。汤里有大块的牛肉和炖得很烂的蹄筋。有时候，他会从家里偷来铜钱，到城门口来美美地吃上一顿。但今天，孩子对这些置若罔闻。这段时间，娘也没心思管他。爹跟着关将军打襄阳，可一夜之间，东吴的人马打扮成做生意的，渡江来夺了荆州城。本来，娘以为他们要被抓起来，没想到不但没被抓，还有人送了东西到家里来。

瓮城那边，有兵卒在走来走去。进城卖菜的人都要停下来接受检查。实际上，这几天进城卖菜的人比以前少多了。住在城里的人，倒是可以自由出去。有的便跑到军营边，大声朝里喊。孩子想像以往那样爬上城墙，可被东吴的兵卒赶了下来。城墙边也有许多树，不过不是苦楝树，是枸叶树。它们的叶子，像蝴蝶似的，是彩色的。每年到了这个季节，便好像有万千蝴蝶在风中飞舞，孩子看呆了。

那帮人一下子把酒馆塞满了。他们闹闹嚷嚷地要老板把酒坛子都搬出来，他们要开怀畅饮。老板小心翼翼问道，有什么好事情，值得军爷们这样高兴？一个小兵说道，你还不知道啊，我们马将军立了大功，把那个山西佬捉住了！吴侯赏了好些银两，还升了职，并且把吕布骑过的那匹马也赐给了马将军。

老板吃了一惊，说，真的？手里的什么掉到了地上。

孩子哧溜从树上滑了下来，可能是这帮人的盔甲太新了的缘故，他觉得有些刺眼。

有人揪住了老板的衣领，说，你这是什么态度，难道我们马将军捉住了山西佬，你不高兴？告诉你，如果我们把这件事跟吴侯说了，你的脑袋就保不住了。

老板弯腰把东西捡起来，原来是舀酒的勺子。他拿布巾把勺子揩了揩，说，真是老了，不中用了，手老是拿不住东西，昨天我还失手打破了一只碗。说着，老板从柜台下把昨天打成两半的碗拿出来给他们看。他舍不得丢，大概是希望有什么奇迹，能让那只碗复活。

这时，那个被叫做马将军的矮矮墩墩的家伙摆了摆手，说，今天大家高兴，别说不吉利的话，老板你只管拿酒来，让兄弟们喝个痛快。

其他人听说后也围过来了，瞧着那个家伙，带着一些不信任的神气，说，将军您是怎么捉住关将军的？不是说他去了麦城吗？

那个家伙轻蔑地笑了起来，仰脖灌下一碗酒，抹了抹嘴角，说，什么关将军，我听着刺耳，你们要是看到了他那落魄的样子，看还叫不叫得出关将军，我只叫他山西佬。告诉你们，他已经被关在大牢里了，刚开始，吴侯给他松绑，他还不肯，给他赐座，他也不坐。如果不是看在亲戚的份上，吴侯对他肯定没那么客气了。

有人把板凳往他们那边移了移，酒馆里板凳总不够用，因此有的人一占到板凳，便不肯把屁股挪开，好像要让板凳长在屁股上似的。他说，姓关的真的有那么厉害吗？这次，他的眼睛睁开了没有？是不是他一睁眼，就真的要杀一个人？

那个人操着一口外地口音，看打扮，也不像本地人，大概是来荆州做生意的。荆州是做生意的好地方。但这几天，大家对做生意的人都有些提防，一开始故意离他远一些。这不，他倒主动跟那帮兵卒套上近乎了。

一个兵卒说，屁，真的有那么厉害，还能让我们马将军给捉了？这次，他就是想把眼睁开，我们马将军也不会给他机会，就是睁了，也没用，他已经被绳子绑住了。

另一个兵卒说，即使山西佬有那么厉害，可我们马将军更厉害，这段时间，我们马将军练功可刻苦了，把土砖绑在大腿上练轻功，晚上要打好几套拳才睡觉。

大家都点头表示佩服，纷纷把头转向那个家伙，酒馆老板也满脸堆笑。他重新镇定下来。他才不管谁做城里的领主，只要不影响他做生意就行。他发现东吴人用钱很大方，而且都以为荆州的东西比江东便宜，不禁暗暗高兴。他仰脸望着姓马的说，马将军，来，这一碗我敬你，说实话，以前，我担心打仗会让我做不成生意，现在我放心了，关……姓关的在城里的时候，也太严了些，对我们和江东做生意，不是很赞成，为此，我的一个亲戚还挨了打，现在好了，我们是一家人了，可以放心地做生意了。

又有人问，听说吴侯的眼珠子是绿色的，是真的吗？

姓马的家伙仰了仰脸，说，可不，正所谓奇人异相，我家吴侯虽然年轻，可行起事来显得比谁都成熟。当初，把孙夫人嫁给刘皇叔，就是我们吴侯的主意，其他一些老臣是很反对的，为此有几个老臣还闹了别扭，可那个山西佬，根本不把这件事放在眼里。P3-6

考察新世纪中国儿童文学的原创生产与发展思潮，首先应将今天的文学外部生态环境与20世纪八九十年代文学的外部生态环境做一比较。我认为今日中国文学外部生态环境最大的变化有以下三点：

第一，是充分的市场化。今天的文学是在充分市场化的社会环境下进行的，包括作品生产、编辑出版、传播推广，以至读者的选择与阅读等，都深受市场经济、商品化的影响。而在80年代，中国还是计划经济的体制。今日世界“市场的逻辑”正在缜密地对接着“欲望的逻辑”。资本集团通过虚拟化更加集中，大众则通过虚拟化日益成为“无差别的大众”。

第二，传媒手段的多样化。80年代的主流传播媒体是纸质的图书报刊，而今天已进入网络时代，新的媒体文化不断涌现，它包括互联网、电子邮件、博客、播客、电视、电影、手机、音像、网络游戏、数码照片等，世界已真正变成了“地球村”。今天的人们尤其是青少年儿童，对文化已有多种选择的便利，“文学”在多媒体的冲击下，面临巨大的挤压与挑战。无孔不入的影视动漫网络游戏使人特别是青少年儿童远离阅读体验。

第三，更为宽松自由的外部社会文化生态环境，使作家的创作有了更多的审美选择与精神自由。“70后”、“80后”出现的新一代作家对文学价值、文学观念有他们自己的理解，个人化写作、自由撰稿人已成为一种常态，这在20世纪80年代是不可想象的。

新世纪文学包括儿童文学正是在对以上这些文学外部生态环境的种种变化由不理解而逐渐理解，由不适应而逐渐适应，由不习惯而习以为常的过程中，一步步走出低谷，走出困境，走出一条新路的。我们必须看到：今天的儿童文学与二十年前的80年代相比，已发生了很大的变化。正如我们在80年代不同意用五六十年代的眼光(如“儿童文学是教育儿童的文学”)来看待和要求80年代的少年儿童与儿童文学一样，身处21世纪的今天，我们同样应警惕用80年代的眼光来看待和要求新世纪的少年儿童与儿童文学。还是那句老话：一时代有一时代的文学。我们应当用发展的眼光、与时俱进的姿态来观察和审视新世纪的儿童文学。

那么，今日中国儿童文学的状况究竟如何呢？

我的总的评价是：我们已经走出了90年代后期以来的低谷与困境，一个多元共生、充满希望的新世纪儿童文学新格局正在形成。

第一，我国原创儿童文学的生产已呈现出“东风压倒西风”之势。

90年代后期至新世纪初，我国儿童文学的出版状况一直是引进大于原创，《哈利·波特》《鸡皮疙瘩》以及日本、韩国的动漫、卡通，还有口袋书，可谓铺天盖地，国内原创作品出版艰难，儿童文学一度面临迷茫，不知风从哪里来，该往哪里去。经过广大儿童文学工作者的艰苦打拼，从2003年起，这一局面终于得到了扭转。据国内权威的图书发行调查机构“北京开卷信息技术有限公司”的统计，现在国内本土原创少儿类图书在我国小读者中受欢迎的程度已高于国外引进版，国内原创儿童文学的图书码洋已经占到整个少儿图书市场近半的比例。“东风压倒西风”，这并不意味着中国原创儿童文学的质量也已经超过西方，但没有一定的数量也就没有所谓的质量。在原创作品数量持续攀升的情况下，追求质量自然应是我们持之以恒的方向，儿童文学作家尤其是那些畅销书作家，特别需要集中精力打磨经得起时间检验的精品之作。

……

幻想性儿童文学是新世纪原创儿童文学的一道特殊风景线，如上文所说其主体作家是“70后”、“80后”、“90后”的年轻群体。一个十分喜人的现象是，当前已有一批儿童文学作家投入到幻想文学创作中来，其中不乏成功之作，如上海殷健灵的四卷本长篇《风中之樱》，辽宁薛涛根据本土传统神话演绎的《精卫鸟与女娃》《夸父与小菊仙》《盘古与透明女孩》，云南汤萍的“魔界系列”、“魔法小女妖童话系列”。特别是一向以现实主义儿童小说见长的著名作家曹文轩，最近也倾情投入了多卷本幻想小说《大王书》的创作，其中的第一卷《黄琉璃》已由接力出版社出版。这些作品为新世纪原创儿童文学注入了一股飞翔、透明的诗性元素。

以上就是我对新世纪中国儿童文学发展现状的一个基本看法与审视，当然这是我的一家之言，我的一种角度。我相信，多元共生的新世纪儿童文学，必将为构建和谐社会、引领未来一代精神生命的健康成长做出更大的贡献，而第五代作家的崛起以及他们走向更为深广的审美世界的追求，则让人们看到了新世纪中国儿童文学繁荣的可能。好雨知时节，当春乃发生。由中国少年儿童新闻出版总社精心编印出版的这六本“特一代”系列——《特小说》三卷、《特童话》二卷、《特散文》一卷又赋于了这些作品别致而市场化的名称和特征，正是见证并预示着这一代作家迅速崛起并必将做出更新更大的成就的象征！

一

我相信，一些读者可能要先从后面打开这部书，因为一些读者的确有这个阅读习惯，所以我必须先给这些倒着读书的人努力展示这部书美丽的背影，再让那些从前面读书的人到头来顾盼不已、爱不释手。

一部美丽的书，书中的一个美人儿，在读者中肯定有很高的“回头率”。

二

儿童文学，薪火相传，代代有人。

这是一部正被广大读者追逐并热爱着的中国第五代儿童文学名家精品力作集，是已经从哥哥姐姐成为叔叔阿姨但仍然守望着另一代人成长的大哥哥大姐姐一样的一代中青年作家的才情精华。

“第五代作家”，是中国第一位儿童文学博士生导师王泉根先生提出的一个概念。王泉根先生认为，20世纪中国儿童文学拥有五代作家：第一代以叶圣陶、冰心、茅盾为代表，他们是中国现代儿童文学光荣的拓荒者与建设者；第二代以张天翼、陈伯吹、严文井、贺宜为代表，他们是经历三四十年代革命与救亡岁月的儿童文学主力军；第三代以金波、葛翠琳、任大霖、孙幼军为代表，他们形成了中国专业儿童文学作家队伍；第四代以高洪波、曹文轩、秦文君、班马、沈石溪、张之路、董宏猷、孙云晓、周锐、冰波、刘健屏、郑渊洁、郑春华等为代表，他们是在80年代新时期成长起来的一批新锐作家，进入90年代已成为中国儿童文学的项梁柱。比他们更年轻的则是90年代出道的“第五代”。第四代与第五代是跨世纪的一代，发展繁荣21世纪中国儿童文学的重任，已历史性地落在他们肩上。

王泉根先生这一正在构建的划代之说，提醒了我们尝试为读者打造这样一部快乐大书的念想。

三

因多元而见特别的“第五代”已经崛起，且如日中天。正如王泉根先生所言：这些被称为“第五代作家”的年轻作家，如今正在成为中国儿童文学最具创造力与号召力的群体。

本书关注的正是已经同时担负起这一荣誉和责任的1960年至1979年之间出生的颇有影响力的“特一代”儿童文学实力派作家。其中的佼佼者，基本都在本书中集合列队，共105人。我们的理念是“一个都不能少”，但令人遗憾的是，因为通讯不详一时无法联系，仍有陈昭庆、萧萍、尹慧文、赵静、李季、张留留、周伟、陈丽虹、李君成、王秀颖、王然众、顾箫、郑实、金呖、李德民、高碧琼、周志勇等一些同样进入我们视野在文学的星空熠熠闪着光芒的本代作家未能在本书中露面。

尽管如此，这部书仍不失为一部里程碑式的中国跨世纪一代儿童文学作冢的精神大典。

四

一个人的视力可能难免失之褊狭和短浅，但如果几个人一起共同放眼嘹望，摄取的肯定是一幅辽远和宽阔的景致。我想说的是，这是一部由三个不同审视角度的人共同发现和聚焦而构想的大书。第一个人是王泉根先生，他有一双睿智的学者的目光；第二个人是必然邂逅的汪玥含，她有一双敏锐的出版人的目光；第三个人就是同时栖身于为成人和未成年人写作诗歌现场的高凯——我，自称带着一双新奇的目光。这里，我无意炫耀我们三人的聪明才智，以及这本大书即将产生的学术成果，我只想点明这部大书是一个不同视角和趣味的绝妙合成：三维立体的中国第五代儿童文学巨幅全景画卷。

我更不是在有意抬高这部书的出版意义，我只想从编者的角度给这部书一个准确的定位。

五  由中共中央宣传部和中国作家协会于2007年5月8日至8月8日举办的鲁迅文学院第六届中青年作家高级研讨班(儿童文学作家班)，是当代中国儿童文学的一个历史性事件。它的意义不仅是在建国后首次集合了以第五代作家为主的53位儿童文学作家这样长时间地研习儿童文学，更是极大范围地照亮、激励了一代儿童文学作家的精神理想。这次学习，对于我来说，是我写诗26年来经受的一次重大的文学洗礼。这套书选题的创意，恰是诞生于我在本届作家班学习期间课外与王泉根、汪玥含之间的灵感碰撞。

但是，本套书并非本届作家班作家的作品合集，这样的一个合集在我们作家班结业前夕已由我和汤素兰担任主编、由接力出版社打造了一套三本的精美的丛书奉献给了读者，而现在的这套书，则是我们走出鲁迅文学院后更大视野的全国性扫描遴选出的作家作品集结，作家班的一些作家同学由于本书体例的限制，未能进入本套丛书。我们的想法是，这些作家应该在另外一个方队里或另外一个时机中接受读者的检阅和致敬。同时，话又说回来，这套丛书只是一次季节性的采集，我和王泉根先生，或者其他更为优秀的选家，还会继续在遍地芬芳的儿童文学的原野上热切地驻足守候和嘹望。如不嫌弃，我本人很乐意把这件似乎应该由蜜蜂来做的甜蜜的采集工作继续下去。

作为本届作家班的班长，我非常感谢我的这些作家同学，因为当初正是他们对我的工作的理解和支持成为我介入童书创意和编纂的精神引力和动力。

六

这部大书，涉及儿童文学作家的三个创作层面：少年文学、儿童文学和幼儿文学。版式颇有创意，不论名气大小，一人一个特辑，就像一人一个小木屋，里面陈列着主人的一切，既有作品，又有照片、文学主张和作者简介。

丛书所收作品的体裁，包括中短篇小说、散文、诗歌、童话和寓言，而且作家们一人一个面孔，可以说是志趣不同、风格各异。

我们呈现的是一个五彩斑斓的童话世界。

同时，这又绝不只是一部孩子的书，应该是老少咸宜，恰如高洪波的一句名言：好的儿童文学作品，应该是9到99岁的人都能阅读。

七

承蒙在编的各位作家的信任和支持，我们才得以成就此书。我为此一直心怀谢意。催促资料过程中，在发给每一位作家的手机短信后面，我都有一句由衷的“高凯叩谢”，这里我想通过这篇后记再一次群发给天南地北各位认识和不认识的朋友：高凯叩谢！

本丛书选题确立后，作家班上的张洁、杨绍军(少军)、李学斌等同学在校外入选作家的圈点上也做了积极的推荐工作，使我们的编纂方案更为缜密和周到。甚为感谢。

丛书的前期编辑工作，是我从鲁迅文学院作家班结业离京前后在我的文学根据地兰州完成，甘肃省文学院的袁静、席晓辉协助我做了大量分外烦琐的电脑操作工作，太辛苦啦，同样衷心致谢！

八

最后，我要告诉每一位拥有此书的读者童话王国里的一个秘密：魔女作家王一梅把她的那篇经典童话《书本里的蚂蚁》里那个黑蚂蚁，也偷偷放在了这部丛书的某一册某一页某一段某一行；这个字一样的黑蚂蚁，和那些黑蚂蚁一样的字，会在这部丛书里自由地走动，每天都编出新奇的故事……

这是我国特别一代儿童文学作家一次精彩纷呈的集体亮相。我情不自禁地为他们心系孩子的赤诚情怀、生气勃勃的创作姿态、锐意进取的创新精神、不拘一格的艺术追求拍手叫好。他们是我国新世纪儿童文学更大繁荣的希望所在。

——束沛德

一代人的儿童文学展示，斐然成章，蔚为大观。

——金波

播下一粒快乐的种子，收获一棵幸福的大树！

——张之路