湖北少年儿童出版社的这套“全国优秀儿童文学奖获奖作家书系”，将作者锁定在曾获“全国优秀儿童文学奖”的作家，而且重点推出他们的最新原创力作，这就从根本上把握住了作品的质量与格调，自别于那些急功近利的浮躁之作。

《远方的矢车菊》是其中一册，由李东华编著。

《远方的矢车菊》是关于男生女生爱和友谊的故事。

像梦一样飘渺，像月色一样朦胧，像四月的小雨一样似有若无。那是个表面无语而内心悸动的季节，这种微妙的情感在青春的底子上留下了最深的刻痕。

莫亦萝，一个转学来的女生，外貌美丽，成绩优异。韦一鸣，一个有点傲慢又有点叛逆的男生，对傲气的漂亮女孩向来不感冒。

他们相遇了。一个最美丽的开始，一个最凄艳的结局，一场没有说出口的爱。

可是，韦一鸣知道，生命可能随时结束，而爱却是永恒的。

空灵、唯美的文字，催人泪下的故事，在执着地讲述着爱的单纯而素朴的底色。

《远方的矢车菊》由李东华编著。

01

“我遇见你是最美丽的意外。”

那几天，妹妹韦一晴老是翻来覆去地唱一首歌——确切地说，是唱这首歌中的一句。歌的名字叫《遇见》。

韦一鸣就嘲笑她是个爱做白日梦的花季小女生。那个时候，他不知道有个故事正在等着他。他生命里要遇见的那个人，就在不远处。

生命是一个谜，你不能预知谜面，更不能把握谜底。

那是上初三后的一个星期天，十一月初，期中考试刚刚结束。别人都在疯狂地复习功课，韦一鸣和死党申舟却在他家小区的一块空地上踢足球。

韦一鸣之所以和申舟臭味相投，是因为他们有着共同的人生宣言：分数是一根胡萝卜，可我们拒绝当驴子。他们瞧不起一心只读圣贤书，两耳不闻窗外事的书呆子，也看不上一天学三十六小时依然考不及格的笨瓜。他们平时吊儿郎当，成绩垫底，可一到升学考试，却能涉险过关。他们觉得自己是这么一类人，除了智商高之外，便一无所有，难道还不该挥霍一下自己的聪明，多干点与学习无关的事吗？

韦一鸣带球跑动的时候，自我感觉良好得像贝克汉姆，目光锐利，如同一只发现了兔子的鹰。可是当他停下来，也许只是短短的一瞬，他凝神望着远方，又超越了远方，眼睛蒙上一层淡淡的忧郁的蓝色。好像他面对的不是钢筋水泥的森林，而是云海奇峡，灵魂渺渺地飘出了躯壳。

眼睛是心灵的窗户。这是大家听得烂熟的一句话。如果真是这样，那么显然，韦一鸣并不愿意把两个窗户都打开示人——他额前的头发很长，把整个右眼都遮住了，就像挂了一副窗帘——他用左眼看世界，用右眼思考世界，可是不愿意把思考的结果与人分享。不过，窗帘的作用，既是一种拒绝，又是一种诱惑。班上许多女生都喜欢盯着他的右眼看，等着有风吹来，或者他一甩头发。

两个人吆三喝四的，正踢得热火朝天，一个女孩的身影从天而降，像一只蝴蝶，翩翩地停在花坛旁。当然这都是申舟一个人发现的。韦一鸣对漂亮女孩向来不感兴趣，他最看不得她们那副“我很漂亮，你不宠我你宠谁啊”的模样。就像妹妹韦一晴，好像男生天生就该向她献殷勤，谁不献殷勤谁就有罪，至少是有眼不识泰山，审美水准低下。

申舟和他恰恰相反。申舟就像星工厂派出的星探一样，对漂亮女生格外留意，仿佛漏掉一个就严重失职似的。那个女孩一出现，申舟就开始心不在焉，有一阵，甚至把足球像老母鸡孵小鸡一样紧紧地抱在怀里，一动不动，两眼像被那女孩钉住了一般。韦一鸣很生气，一脚把球踢到他的脑门上。但是申舟一点也不在意，甚至都没想到要把脑、一子上的球印擦掉。他把韦一鸣招呼过来，朝旁边努努嘴：“你看！”

韦一鸣四处张望了一下，什么也没看见：“什么？”

“喂！你是真的有眼无珠还是假装柳下惠？有超级美女在此啊！”韦一鸣的迟钝让申舟急得直跺脚。

韦一鸣顺着申舟手指的方向，目光越过一片草坪，两排叶子还青绿的国槐，看见一个女孩正弯着腰，站在花坛旁，那样子好像在嗅花香。花坛里红的黄的菊花开得正盛。

正是黄昏时分，天阴沉沉的，但落日还是从云层后挣扎出来，像煎得不老不嫩的蛋黄，摊在天空这个灰色的大盘子里，橘黄色的余晖给天地万物镀了一层金。女孩背对他们，面朝夕阳，只看到阳光为她勾勒出的金色的轮廓。

韦一鸣漫不经心地收回目光：“也是一个脑袋两条腿，和别人没什么两样，有什么好看的？赶紧踢球！”

申舟的眼睛眯嬉得很厉害：“漂亮吧？比你妹妹韦一晴还要漂亮！我敢说咱们学校找不出一个这么漂亮的美眉。”

韦一晴是他们学校公认的才貌双全的公主。

韦一鸣不耐烦地说：“你的眼睛是望远镜还是X射线？隔着十万八千里，又是看背影，就能看出漂亮不漂亮啊！”

“喂！她是你们楼上的吗？你认识她吗？”

韦一鸣摇摇头：“小区这么大，我哪能个个都认识，你当我是门卫口阿。”P1－3

在全球不同文明、不同文化、不同文学、不同儿童文学的格局中，中国入创造的文明、文化、文学、儿童文学具有独特而重要的价值。这里面，中国人创造的儿童文学，已经成为滋润、化育数以亿计的少年儿童“精神成人”的食粮。今日中国已经成为世界儿童文学大国，并正在向强国迈进。

促进儿童阅读是一项意义深远的文化工程，如何将现代中国儿童文学的精品佳作，有力而有效地推广到广大少年儿童中去，我们还有许多工作要做。最近几年，儿童文学界与各地专业少儿出版社联袂，精选精印了好几种高品位的原创儿童文学书系，取得了“叫好又叫座”的效应。如：湖北少年儿童出版社出版的《百年百部中国儿童文学经典书系》、广东新世纪出版社出版的《改革开放30年中国儿童文学金品30部》、中国少年儿童出版社出版的《（儿童文学）典藏书库》等。在本土原创儿童文学精品的阅读推广方面，各地少年儿童出版社都在积极开拓资源，寻找适契与满足儿童审美阅读的最佳结合点，将一流作品送到中国少年儿童手中。湖北少年儿童出版社出版的《全国优秀儿童文学奖获奖作家书系》，正是原创儿童文学精品推广工程的又一重要成果。

“全国优秀儿童文学奖”是由中国作家协会主办的全国四大文学奖项之一（另三项是：鲁迅文学奖、茅盾文学奖、全国少数民族文学“骏马奖”），自上个世纪80年代启动迄今已评七届，新时期以来国内顶级儿童文学作家都以获此奖项为荣。湖北少年儿童出版社的这套书系，将作者锁定在曾获此奖的作家，而且重点推出他们的最新原创力作，这就从根本上把握住了作品的质量与格调，自别于那些急功近利的浮躁之作。著名作家曹文轩曾将语文教育的内容划分为“存在、情感、道德、审美、智慧”数项，这是很有眼光的评价尺度。当你阅读过湖北少年儿童出版社出版的这套书系后，一定会在里面清晰地看到这些内涵的生动呈现，感受到精品文学所蕴含的情感的力量、道德的力量、审美的力量、智慧的力量，也就是人性与赤子之心存在的力量。文学的力量城堡是由语言的肌理与砖石凝聚而成的，因而文学的力量最终是语言的力量，是语言艺术的高度、品质与生命。所谓文学经典，就是那些打败了时间的文字、声音、表情，那些影响我们塑造人生、增加底气从而改变精神高度的东西。

今日世界处于网络时代、信息时代、全球化时代，各种文明形态跳跃、纠葛其间，形成既相互交叉重叠又充满断裂与脱节的复杂局面。在此形势下，如何保持和弘扬我们民族自己文化与文学的优势与品质，在自立于世界民族之林中发出耀眼的光芒，作出更大的贡献，这无疑是新世纪文学的任务，也是新世纪儿童文学的任务。我们在不断引进、吸纳外国优秀儿童文学的同时，也应当不断地向国外输出与推广我们自己的优秀作品。我们期待着出现更多更好的原创儿童文学精品佳作，有更多的作品获得“全国优秀儿童文学奖”，不但赢得中国孩子而且也能赢得外国孩子的由衷欢迎和喝彩！