艾尔·巴龙、理查德·威廉斯、亨利·特罗亚等著的《面具恶魔》是一部西方恐怖小说选集，共收入22篇欧美作家的短篇恐怖小说。本书以鬼怪、幽灵为主要描写对象，突出了超自然的神秘元素，故事情节曲折、诡异，故事场景逼真鲜活，悬疑与爱情交叠，结局难以预料……小说以阴郁的色调和神秘的气氛，完成惩恶扬善主题的宣泄。不仅具有极强的阅读价值，还具有较高的收藏和研究价值。

西方恐怖小说起源于西方的哥特小说，是以恐怖事物为主题内容，激发起阅读者的恐怖感，以精神宣泄为目的的小说。恐怖小说是通俗小说的一种，也是类型小说中比较繁茂的一支。该类小说在东西方都源远流长、广为传播，在文学史中占据着重要的位置。

《西方恐怖小说精选》是一套中短篇合集。艾尔·巴龙、理查德·威廉斯、亨利·特罗亚等著的《面具恶魔》为其中之一，主要以十九世纪初至二十世纪中叶英、美、俄、法、德等作家的优秀恐怖小说为蓝本，经过编译、加工而成的。内容包括：《杀人油画》、《行尸走肉》、《荒宅魅影》、《与鬼为邻》、《树灵闪现》、《面具恶魔》、《恐怖庄园》、《无耳老人》等。基本上涵盖了西方恐怖小说史上的经典作品，由此可见西方恐怖小说发展之一斑。对了解西方文学发展概貌，不仅具有极强的阅读价值，还具有较高的收藏和研究价值。

杀人油画

【美】威尔·佩娜

监狱怪谈

【美】卡尔·艾格比

死人新郎官

【英】厄里·内比斯

波肯镇鬼宅

【英】卡赞·道格拉斯

谷仓恐怖传说

【英】特里·迪瑞

行尸走肉

【美】莱顿·克里恩

雨妖

【英】理查德·威廉斯

荒宅魅影

【英】罗尔德·达尔

没有离开的客人

【美】阿尔杰农·布莱克伍德

死灵陪审团

【英】史蒂文森

收藏品怪谈

【美】 马克·钱宁

与鬼为邻

【美】格利特·博格斯

渴望被爱的灵魂

【法】让居伊·苏密

树灵闪现

【美】艾尔·巴龙

面具恶魔

【英】多特·帕丽斯

来自异世界的小手

【美】卡尔·雅各比

虫仙

【美】艾尔·巴龙

藏在墙里的家伙

【法】亨利·特罗亚

亡灵序曲

【美】亚瑟·德尔蒙

恐怖庄园

【美】理查德·雷蒙德

噩梦不休止

【英】希区柯克

寄生魔物

【美】艾尔·巴龙

灵童

【美】理查德·怀斯曼

无耳老人

【英】艾姆·瑞爱特

杀人油画

【美】威尔·佩娜

哈尔是个拍卖师，这是他第三次见到这幅诡异的油画了。在他的拍卖经历中，这样的事情，从来没有过。第三次看到这幅油画，让哈尔觉得有点心惊肉跳。

通常来说，一件藏品从被收藏到重新流入市场的期限都是以年来计算的。短的几年、十几年，长的甚至上百年，但是这幅油画出现在拍卖会上的频率却是按月来计算的。

连续三个月，哈尔每月都看到这幅油画。起初哈尔以为这幅油画是仿作，但著名的油画师利维却一口咬定说是真品。这就让哈尔好奇心大动：究竟是什么样的收藏者呢？会在购买一个月内就再次拿出来拍卖？

哈尔开始托关系四处打听这幅油画的主人，有人告诉他，一个月前这幅油画的主人在家里被人杀死了。于是，他的东西被再次拍卖。

哈尔这才明白自己再次看见这幅油画的原因，不过转而又有了疑惑，难道这幅油画的前两位主人也都是被杀死了吗？

事情还真如哈尔所想。这幅油画的前两位主人也都分别在购买油画后的一个月内相继死亡。死亡原因都是被杀，而且死状相似，喉咙被凶手割开，鲜血四溅。

哈尔了解了这个情况之后，怔了片刻。他觉得事情一定不简单，一次两次有可能是巧合，但三次以上则必定是有人蓄意谋杀。

警方已经将这三个案子并案侦查，但持续几个月的调查仍没有发现任何线索。警察推测凶手具有极其高明的反侦查技能，导致警方久久不能破案。

哈尔认为警察的解释没有任何意义。如果按照警察的思路，这几件凶杀案恐怕会成为永远也解不开的悬案。哈尔不是唯物论者，而且，收藏界从来也都不奉行唯物论，因为有太多科学无法解释的现象发生在收藏界。

哈尔觉得这幅油画是找出凶手的关键。他甚至相信这幅油画中很可能隐藏着某种不为人知的力量，或者说，这是一幅带着诅咒的油画。

这幅油画的名字叫做《穆森特一家》，属于传统的肖像画，画的主人公是穆森特夫妇和他们的三个子女。作者并不是出名的画家，但这幅油画因其用色和构图的精准而在行内大受赞扬。

如果凶杀案的关键是这幅油画，那么更关键的可能就是油画的作者。大多数藏品之所以出现灵异现象都是由于物品的主人，或者物品的制造（创作）者在制造或创作过程中把自己的意识带入作品中。

基于这种理论，哈尔决定调查应该先从这幅油画的作者下手。  哈尔并不十分了解油画，所知范围也仅仅只是世界上那几位非常著名的油画大师，对这幅油画的作者基本上是一无所知，不过幸运的是他认识一些在油画领域内的专家。

然而，经过一番调查之后，哈尔放弃了这条关键线索。因为该画的作者只不过是一个普通画手，在广场上以给人画肖像画谋生。他一生中虽然画过无数作品，但大多都是不值一文的废纸，《穆森特一家》只是几年一遇的神来之笔。

如果排除作者的原因，那关键线索就是油画的内容。

正当哈尔想要调查油画的内容时，凶杀案又再次发生了。这次的受害者是一对年轻夫妻。

哈尔认识那对夫妻，两人都是博物馆的工作人员，一直热衷于收藏油画。哈尔曾经在私下里劝他们不要购买这幅油画，并告诉他们这幅油画会给人带来灾难，但却被他们狠狠地嘲讽了一番。

作案手法依然是割喉。看着满室的鲜血，哈尔觉得浑身发冷。

为什么所有的死者都是被割喉呢？哈尔百思不得其解。直到他找到了一些关于穆森特家族的记载资料时，他才恍然大悟。

穆森特整个家族是在十八世纪时从外地迁来的，并在打拼了几十年后成为当地最富有的家族。家族产业繁荣到甚至一度拥有本地将近一半的土地所有权，但是随着后代子孙不务正业，挥霍家产，家族开始逐渐衰败下去，直到消失。油画中的画像就是穆森特家族的最后一代——洛克·穆森特。

当洛克·穆森特继承家族产业的时候，庞大的产业只剩下一幢还算完好的房子和周围的一片耕地。洛克·穆森特人品很好，待人热情，唯一的缺点是神经有些不正常。

洛克在二十三岁的时候跟一个农场主的女儿结了婚，并养育了两个男孩。后来，由于洛克喜欢女孩，他们又从一家孤儿院中领养了一个小女孩。女孩的名字叫做玛丽，她的家人都在一场大火中丧生，很小的时候，她就成为了孤儿。

洛克很喜欢这个小女儿，恨不得天天捧在手心里。妻子和两个儿子也都对这个女孩很好。但是没过多久，悲剧就发生了。在领养玛丽的一个月后，洛克突然精神失常，用一把剃刀割断了妻子和三个孩子的喉咙，随后又用刀切开了自己的胸膛。

读完这段资料，哈尔终于找到了凶手。原来，杀人凶手就是油画中的洛克·穆森特。可能洛克·穆森特自杀的时候鲜血溅到了那幅油画上，同时，充斥着怨念和悔恨的灵魂就以鲜血为媒介依附在油画上了。

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顾名思义，恐怖小说就是以恐怖事物为主题内容，激发起阅读者的恐怖感，以精神宣泄为目的的小说。恐怖小说属于大众文学，是通俗小说的一种，也是类型小说中比较繁茂的一支。该类小说在东西方都源远流长、广为传播，在文学殿堂中占据着重要的位置。

恐怖小说自诞生以来就与“怪诞”和“灵异”具有密不可分的关系。所谓“怪诞”，指的是奇异反常、荒诞不经，不真实、不合常理的现象；而所谓“灵异”，指的是亡魂和鬼怪等。两者都指向虚幻诡异、不能以常理认知的非自然或超自然之物，都是引发人们恐惧的主要根源。

自古以来，无论是东方世界，还是西方世界，都有很多鬼怪、妖怪、奇幻、魔幻的故事流传，这些故事常常令人毛骨悚然。

中国似乎有“志怪”的传统。在我国，自魏晋时期开始，就有诸多志怪小说、神话故事、传奇故事在民间广为流传，并被辑录成书。这些故事创意奇特、想象丰富、情节诡异，具备极强的生命力。

纵观中国文学史上，志怪文学大作比比皆是，例如干宝的《搜神记》、曹丕的《列异传》、葛洪的《神仙传》、刘义庆的《幽明录》、袁枚的《子不语》、纪晓岚的《阅微草堂笔记》、蒲松龄的《聊斋志异》，等等。在唐宋和明清时期，志怪、传奇小说甚至扎堆出产，蔚然成风。

恐怖小说，在两方是一种有着独特魅力和悠久历史的通俗小说，颇受百姓阶层的喜爱，其销售额数度达到历史高峰，为各类通俗小说之最，仅亚马逊书店每年可向读者提供的恐怖小说书目便达数干种。

西方恐怖小说起源于西方的哥特小说，一般以鬼怪、幽灵为主要描写对象，突出超自然的神秘元素，给人造成心惊肉跳、毛骨悚然的恐怖享受。

尤其近两百年来，以英美为代表的西方恐怖小说，更是发展异常迅猛，细分出现实恐怖小说、科学恐怖小说、心理恐怖小说、超自然恐怖小说等诸多细分类别。

在西方不乏众多的大文豪加入到恐怖小说的创作队伍中来，如威廉·雅各布、亨利·詹姆斯、霍桑、埃米利·佐拉、查尔斯·狄更斯、亚历山大·普希金等，他们的加入更促进了恐怖小说的发展和成熟，让恐怖文学走向了前所未有的高峰。

中国的志怪小说和西方的恐怖小说具有明显的差异。

中国的志怪小说，往往是以巫、神、鬼、宗教等为动因，但归根结底基本都是彰显是非善恶等，具有比较直接的道德训诫的意图，其鬼怪等恐怖元素，仅仅是用来吸引读者的手段。

西方的恐怖小说虽然也与“志怪”有关，但是它们往往对社会问题和道德问题没有什么兴趣，更多关注的是对人类情感和自然世界的深层探讨，所以西方恐怖小说的情节会更加曲折、诡异。

本套丛书是一套中短篇合集，主要以十九世纪初至二十世纪中叶英、美、俄、法、德等作家的优秀恐怖小说为蓝本，经过编译、加工而成的。基本上涵盖了西方恐怖小说史上的经典作品，不仅具有极强的阅读价值，还具有较高的收藏和研究价值。

编译者

2013年5月13日