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书名 说杨小楼/中国戏曲艺术大系
分类 文学艺术-艺术-戏剧影视
作者 钮骠
出版社 中国戏剧出版社有限公司
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简介
试读章节

下场也是亮相,是一段戏或一场武打后的亮相。在一段戏或一场开打的过程中,人物必然在双方矛盾中有他的思想变化、感情起伏。暂时的矛盾结束,标志着他的思想、感情上暂时的小结。这个暂时的小结,从内心发于外形,形成了一种雕塑美的亮相,留悬念于未来,赋联想于顷刻。一般武打中,双方必有一方获胜炫捷,兴高采烈地舞动某种把子最后亮住,视把子而命名,如“大刀下场”、“枪下场”、“棍下场”、“剑下场”、“双枪下场”、“双锤下场”等等。这种把子的下场,要求于演员的,也要把人物的思想、感情倾注于亮相之内。

杨小楼的《长坂坡》,赵云“枪下场”多至七八个,每个下场,繁简得体,交错使用,刻画、塑造了赵云的形象。在形式上,他不是平均地都用[四击头],在技巧上,更不是廉价地侈炫武功,而是根据每一场的典型环境,用适度的下场,刻画出此时此地赵云的内心世界。与杨小楼同时的许多演员,似乎从厚酬观众的观点出发,毫不珍惜地处处用大下场,场场有特技,眼花缭乱,固足骇目,而内容空洞,反不知意之所在。相形之下,杨小楼那些只用[软四击头]的下场,反有一笔点睛、破壁欲飞,颊上三毛、呼之欲出的艺术境界。

例如,救糜芳那场的“六股荡”,赵云架住四个曹将领到台里,张邰单上,向大边斜外角的糜芳刺来,赵云见糜芳倒地,“啊”的一声,推开四将,用枪漫张邰头,在四将分成“斜胡同”时,张邰归里,赵云打张邰蓬头,把张邰打下,回身冲救糜芳;就在此刻,四将齐打赵云“腰封”,赵云向里翻一身,在[软四击头]“仓仓令仓”中,侧身斜睨,拖枪一亮。这不是一场开打,而是一个清淡的武场子;赵云也只是一个清淡的下场亮相。因为当时赵云只为救人,不能恋战,这样一个清淡的下场,正把情、理、技三方面结构得水乳相融。

为了表现赵云在典型环境中的思想感情,在全剧最主要的“掩井”一场里,杨小楼也使用了同样清淡的[软四击头]下场。杨小楼的掩井是这样表演的:赵云见糜夫人跳井后,思量掩井,先用立腰、长腰、踮脚斜脸望井,表现出井深之度,然后拿起枪来虚拟地拨倒土墙,然后是[三锣]接[水底鱼],在[水底鱼]里,转身偷步,仍归原位,为了表现掩井坚固,以三跺脚叫起[三锣],做出踩土的动作,[三锣]后紧接[扫头],带马,上马。上马后的部位,是身在大边外角,面向小边里角,正好张邰持枪冲上,漫赵云头,用枪一别(读上声),赵云归到下场门口,场面起[软四击头],赵云上下一亮,用左臂的“虎臂”紧紧按了一下护心镜,同时眼神迅速地低垂一瞥,表现出此时的任务是保护甲内的阿斗,只得甘心示弱于敌,重重地叹了口气,随着向左转身,右手扣腕,仍做拖枪的姿势,亮住而下。这也一样是在情与理的安排下,规定了技的使用。但是这清淡而简练的下场,同样表现了杨派武功取淡于浓的以轻驭重、以重驭轻的独特风格。

为了救护的任务而不屑恋战的下场形象,并不是固定地只用[软四击头]。在《阳平关》里,赵云左右两番枪挑曹将焦炳、慕容烈后的两个下场,都是在[四击头]的节奏中。一个是一手挑起“黑三”髯口一缕,拂于肩上,一手出枪,起“鹞子翻身”,做了个大幅度的下场亮相。白靠伞张,靠旗飒动,如皓羽皑翎的白鹤,翻翔翱翥于青云之中,冲天而上。一个是“提枪花”耍完之后,右手上膀子,胸前平端枪,交左手,踢右腿,用右手拿枪攥,翻身交左手,在腰间平端枪,右手勒马,向里亮相。这赫然斯怒的枪法,不能不袭用“银龙探爪、雪蟒翻身”的套语形容赵云的孔扬我武、蕞藐小丑的气度。这两个下场,节奏显然煊赫,动作也比较繁多。《长坂坡》不敢恋战的下场,是在匹马单枪、火急救人的情况下,用[软四击头]表现了赵云无可奈何的心情;而《阳平关》不屑恋战的下场,则是在护友心切、速战速决的心情上,表现了赵云目无余子的气概。P078-079

后记

二十年前,中国戏剧出版社推出的“戏曲流派艺术研究丛书”,曾在社会上产生良好的影响,至今仍是戏曲从业者及戏曲爱好者案头必备读物。二十年后,这套丛书又以全新面貌重新问世,相信她能给老读者带来新体验,同时也将吸引、培育—批新读者。

在新书即将面世之际,中国戏剧出版社向曾经参与编纂这套丛书的的专家、学者表示由衷的敬意与感谢。可以说,这套新丛书同样凝聚着您的心血。但因丛书所涉作者众多,一时难以逐一取得联系,对此,我们深表歉意。请相关编者、作者及时与出版社联系,我们会按照国家有关规定支付稿酬。相信我们在弘扬民族戏曲文化的共识下,能够达成彼此间充分的信任与理解!

中国戏剧出版社编辑部

2010年10月

目录

出版前言

 杨小楼传

 漫谈杨小楼

 一代武生宗师杨小楼

 杨小楼的做、表

 杨小楼的武功

 杨小楼的念白

 杨小楼的唱工

 杨小楼的塑型及其他

 杨小楼之演剧

 杨小楼之特长

 杨小楼演黄天霸

 看杨小楼三出戏

 杨小楼之新戏《康郎山》

 杨小楼四反串戏

 题“杨小楼号”

 我心目中的杨小楼

 同杨小楼演戏

 谈杨派特点

 杨小楼与昆曲

 论杨派武生

 论杨小楼、尚和玉之区别

 杨小楼、尚和玉、马德成艺业之比较

附录

 杨小楼艺术活动概略

 杨小楼艺术研究资料篇目索引

出版后记

序言

1990年,为了弘扬民族文化、振兴京剧艺术,文化部举行了纪念徽班进京二百周年盛大演出活动。各地京剧院团纷纷进京献艺,一时间你方唱罢我登场,首都戏曲舞台上可谓名角荟萃、流派纷呈、争奇斗艳、蔚为大观。值此之际,中国戏剧出版社也出版了一套”戏曲流派艺术研究丛书”,旨在对京剧流派表演艺术进行评价和总结。正如丛书的出版前言所说:“我国戏曲艺术的发展历史培育了艺术流派,反之,艺术流派的竟芳争妍和春华秋实,叉丰富和充实了戏曲艺术的宝库。因此,从各种各类艺术流派的研究入手,将会是继承戏曲的传统艺术经验,总结表演艺术体系,探索戏曲美学的有效途径之一。”

正基于以上宗旨,中国戏剧出版社推出了谭鑫培、杨小楼、马连良、余叔岩、周信芳、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、侯喜瑞、裘盛荣、萧长华等人的艺术评论集。今天看来,这套评论集的价值在于:1.选择的评论对象都是彪炳史册、开宗立派的一代宗师,具有流派代表性。2.评论者均为表演艺术家或评论大家,对于评论对象,他们或亲眼目睹其表演,或亲身参与过台作,或亲耳聆听过其艺术教诲。所以,书中所涉事实均为第一手资料。述,能使人有身临其境之感;评,能抓住对象之神韵;论,则行家里手、语中肯綮。因而其史料与学术价值得到了业内人士与戏曲爱好者的认可。

二十年过去了,该套丛书早已在市场上脱销,却仍有很多人询问、查找,为满足读者的需耍,我们决定将这套丛书再行出版,并纳入我社“十一五”国家重点国书出版规划项目——“中国戏曲艺术大系”中。国戏曲艺术大系”整体编辑思路的观照下,对原有丛书做重新的修订与设计:1.在体例上,以“说”为新版丛书的风格、定位,以生平事迹、艺术评价、逸闻轶事等板块对文章重新分类、组合;2.在内容上,顺应当下读者的接受需求,删去原丛书带有明显时代局限性的文章,补充了一些具有新材料、新观点的评论文章;3.在形式上,对开本、封面、版式做重新设计,使其更富现代感,力争给读者带来赏心悦目的阅读体验。

这套丛书,只是我们“中国戏曲艺术大系·剧人部·评论篇”的首批出版计划,今后还会陆续推出其他表演艺术家的评论专集。在此,诚恳地希望这套以全新面貌以飨读者的系列丛书,继续得到专家和广大读者的指教与喜爱。

中国戏曲艺术大系编委会

中国戏剧出版社编辑部

2010年10月

内容推荐

《说杨小楼》由中国戏剧出版社编,是“中国戏曲艺术大系”中的一本。《说杨小楼》主要介绍的是京剧大师——杨小楼。杨小楼在京剧舞台艺术方面作出了难以估计的巨大的贡献,是京剧界的代表人物,享有“武生宗师”的盛誉。

编辑推荐

杨小楼是一名卓越的戏剧改革家和戏剧教育家。这本《说杨小楼》由中国戏剧出版社编,是“中国戏曲艺术大系”中的一本,对杨小楼的京剧人生进行了介绍和评价。内容包括:漫谈杨小楼、杨小楼的武功、杨小楼之演剧、我心目中的杨小楼等。

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更新时间:2025/4/5 18:53:28