Ma non bisogna scordare, come confermano le ricerche fatte per questa rassegna, la schiera dei fedeli e convinti collezionisti che, conservandone e valorizzandone le opere, hanno determinato una sorta di fortuna critica alternativa al silenzio o ai pregiudizi della critica ufficiale, da cui non furono, purtroppo, indenni personaggi del li-vello di un Caimi e di un Rovani.

Il Piccio e la pittura lombarda tra romanticismo

e naturalismo: l'eredith di Appiani

Fernando Mazzocca

I modelli in Accademia e altrove

Giovanni Valagussa

I1 Piccio e Cremona

Valerio Guazzoni

La prima committenza bergamasca del Piccio

Mario Marubbi

I1 Piccio eil risorgimento

Bernardo Falconi

L'occhio del Piccio sulla natura

Renzo Mangili

La riscoperta del Piccio ffa Previati e de Chirico:

la questione della tecnica

Valter Rosa

Catalogo

I. L'immagine dell'artista: ritratti e autoritratti

introduzione di Pierluigi De Vecchi

II.Amici, committenti e mecenati

tra Cremona e Bergamo

introduzione di Valerio Guazzoni

III. La pittura sacra e i temi letterari

introduzione di Giovanni Vala,ussa

IV. 1Kitratti nel solco della realth

introduzione di Maria Piatto

V. Verso l'"indefinito": i dipinti di piccolo formato

introduzione di Pierluigi De Vecchi

VI. I1 caso dell'Agar

introduzione di Fernando Mazzocca

VII. Mitologia e natura: il nudo nel paesaggio

introduzione di Maria Piatto

VIII.Aperture sul paesaggio

introduzione di Renzo Mangili

IX. Ritratti in dissolvenza

introduzione di Maria Piatto

X. I disegni

introduzione di Pierluigi De Vecchi

Indagini teeniche

Tra segno e disegno: prime ricerche

analitico-strutturali sulla tecnica del Piccio

Mario Marubbi, Mario Amedeo Lazzari

I materiali dell'opera e della conservazione.

Osservazioni attorno ai dipinti del Piccio

nelle collezioni della Galleria d'Arte Moderna

di Milano

Maria Fratelli

Apparati

a cura di Maria Piatto

Cronobiografia

Esposizioni

Bibliografia