当一场不可预知的灾难突然降临——一座城市在一夜之间无声无息地从陆地上断裂，孤岛似地飘浮在惊涛骇浪之中。从此“浮城”就似一艘巨舰，带着一群茫然的人们走向未知的命运。著名作家梁晓声，以犀利的目光击透浮躁现实，将国人心态最深层的紊乱和扭曲，巨细无遗抖落给世人看--游戏般的残忍、邪狞的妒恨、同胞互憎的丑恶、集体渲泄的嚣乱，无政府状态的心理病毒，字字怵目，跃呈纸上。

当一场不可预知的灾难突然降临——一座城市在一夜之间无声无息地从陆地上断裂，孤岛似地飘浮在惊涛骇浪之中。从此“浮城”就似一艘巨舰，带着一群茫然的人们走向未知的命运。梁晓声以犀利的目光击透浮躁现实，将国人心态最深层的紊乱和扭曲，巨细无遗地抖落给世人看——游戏般的残忍、邪狞的嫉恨、同胞互憎的丑恶、无政府状态的心理病毒……真实凸现人性的原欲与本恶。

他那两个高兄矮弟感到奇怪，也蹲了下去。这一蹲下去，似乎就没有想再站起来的：意思。他们那种样子，仿佛饥肠辘辘的乞儿，望着饭馆橱窗里面的美味佳肴，馋涎欲滴，直咽口水。是贪婪把他们定在那儿了。它不但从他们的眼中投射出来，从他们的脸上表现出来，而且整个儿从他们那种蹲踞的姿态呈现出来。那是一种随时准备一跃而起扑向什么的动物般的姿态。半个月没吃过什么的狮子或豹子，盯住一只小邓羚的时刻，就像他们那种样子。他们的身体都微微前倾。他们的脸都快贴到了柜台的玻璃上。某种大的激动使他们的脸都扭歪了，变形了……

教授也不免感到奇怪。虽然他在这一列柜台前厮守了近半个钟点，却还没有注意这儿是卖什么的。他弯下腰，也凑上去看。这一看，他心中暗暗叫苦不迭——原来这儿是黄金珠宝专柜。摆满的尽是标价昂贵的首饰和工艺品。他想——坏了，我更不能走了!我一走，他们把这一切统统洗劫一空，我是铁定的嫌疑犯啦!……

“大哥，咱们还蹲着干吗呀?”

“就是，动手吧!”

“那还废他妈的什么话!”

“大哥”倒被问火了。

于是三个刘伯温的“后人”，腾地站起，一个比一个敏捷地跳过柜台，六双手就开始抓。抓了便往兜里揣。“大哥”急中生智，索性脱下遍贴了羽毛的外衣，往地上一铺，将柜台里的东西一层层搂得一干二净。他们扫荡空了一个柜台，马上转移向另一柜台继续扫荡……

教授从旁望着，以一种劝告的口吻说：“小伙子们，适可而止，适可而止吧!贪财之心，人皆有之。贪得无厌，就不好了……”

三个刘伯温的“后人”，自然顾不上听他的唠叨。

“凤凰山的故事，你们听过没有?从前啊，有兄弟两个。老二发现了一座山，山上全是金银珠宝。但同时住着一只火凤凰。火凤凰每天早晨飞走，天黑飞回。它一飞回来，山上就烈火熊熊了。老大是个贪婪的家伙，见老二从那座山上……”

“大哥”忙里偷闲，给了教授一记大耳光。

教授关于凤凰山的民间故事，也就没能讲完。他觉得口中咸咸的，一抹嘴，抹了一手血。

挨排一列柜台，顷刻被扫荡一空。

教授仍是不甘寂寞。

他又说：“小伙子们，你们细想过没有?如果咱们这座城市，就是一座现代的庞贝城，如果今天，就是它的末日，这些东西，对你们又有些什么实际的意义呢?如果不是，那么城在，法律便在。四周汪洋，这么一座城里，你们可往哪儿逃?我不信你们一出这商场，便有意大利的或美国的黑手党，派直升飞机来把你们接走。就算是这样，这些东西，归根到底，也不过值一百多万。我指的还是人民币。兑换成美金呢，也不过就三十来万。你们三个人分，一人才十来万。十来万美金，在国外，省吃俭用，最多够花两三年的。两三年后，你们照旧是国外的中国穷光蛋一个。我替你们思前想后，你们这么干，不值得呀!何况，我已经把你们的身材高矮容貌特征记住了。我身为知识分子，而且是教授，仅仅为了洗清我自己的嫌疑，能包庇你们么?能不详细告诉司法部门么?三天之内，你们准被逮住。非常时期，肯定重判。也许就是死罪。法网恢恢，疏而不漏。你们可要考虑好了呀!悬崖勒马，现在还来得及……”

三个刘伯温的“后人”，其实正打算逃之天天，听了教授一大番话，面面相觑起来。

一个说：“这老家伙的话，倒也言之有理。”

另一个说：“没这老家伙看见么，咱们今天干这事儿，可就甭提多利索了!”

教授以为自己的话对他们发生了作用，心中一阵高兴。

不料那“大哥”瞪着他说：“看来，我们得把他杀了。”

“对，不把他杀了不行。”

“我同意，杀了他。”

P101-102

拙作《浮城》，初版于十五年前。

它证明，我这个写作者，其实是大不安分的。

我是那类绝不甘于循着什么既定的写作理念只管一路写将下去的写作者。

我总是在力图变化——无论内容，还是形式。

有一点可以肯定，那就是一在中国，从现代到当代，我的《浮城》乃是第一部具有显明的荒诞色彩的长篇小说。

但，从内容上论，它终归还是现实主义的。

《浮城》，所谓荒诞现实主义小说也。

之后，在荒诞的创作路线上，竞有点儿欲罢不能。

于是，又写出了同样具有荒诞色彩的长篇小说《尾巴》、《红晕》。《尾巴》在荒诞的创作路线上走得更远了。

也终归还是现实主义的。

那么，算起来我已写了一百多万字的荒诞现实主义小说，还没加上我的某些构思荒诞的中短篇。

倘谁关注中国现当代荒诞小说的薄弱脉象，那么我的《浮城》、《红晕》、《尾巴》，大约不会被谁的眼所看不到。

日本人曾想买去《浮城》的版权改编为电影，但是由于我没法同意他们的改编方案，双方各守原则，皆不退让，于是作罢。

美国人曾想买去《尾巴》的版权改编为电影，但若真由美国人拍成了那么一部电影，我想我可能必遭同胞指责，于是婉拒。

中国电影集团的导演于晓阳，前年曾真心实意地非将《红晕》拍成电影不可，我一再说服他那无论如何是不可能的，他偏不听。结果把我折腾得够呛，也把他自己折腾得够呛。他不幸英年早逝，自行解脱了，我也解放了……

我想说的意思其实是，所谓荒诞主义，对于作家的创作，无非是两种引力的作用——满足想象的意趣，好玩。是而娱己，是而娱人。或者，其实并不着迷于想象力，只不过面对现实胸结块垒，却又没法儿用现实主义的小说去消解它，遂乞灵于荒诞……

在我，当然是后一种情况。

我还有另一部荒诞小说早已写了一半，至今置于抽屉，不再理它。因为小说的名字是《2020年——中国悲剧》。

2020年的中国故事，还是等到2020年以后再写为好。或者，2019年动笔也行。急不得。

这点儿明智，我还是有的。

我知道时下的某些80后写作者也挺热衷于荒诞小说的写作。我比他们早写了十五六年，并且在那方面比他们码的字多，故愿借此机会向他们奉献一点儿心得一没有什么思想成分的荒诞，就像没有手去拍它的球。不计是哪一个层面哪一个范畴的思想，锁定它!之后再令它荒诞；而不是只一味儿陷于荒诞情节的编织……

我愿看到中国出版更多的荒诞小说！

2006年3月5日于北京