马克西姆·夏丹生于1976年，法国新锐作者，是法国式惊悚小说的代表，曾在美国研究犯罪学，对杀手的心理了如指掌，他的小说有时宛若犯罪报告，丰富的细节令人不忍释卷。本书是作者最成功的作品之一，同时展开米歇尔山和开罗两条线，一条是暴风雨前的修道院，一条是20年代炽热的沙漠、神秘的埃及。从而使本书在时间中的时间、阅读中的阅读、故事中的故事中精彩演绎。

2005年深秋，因为看到了一份不该看到的文件，玛丽咏被迫匆匆离开巴黎，来到圣米歇尔山，在一群僧侣中隐身避风。

山上的生活甚为枯燥，玛丽咏任帮助修十整理旧图书的时候无意中找到了一本破旧的口记。记日记的是一个名叫杰瑞米·麦特森的英国特工。日记写于1928年的埃及开罗。闷得无聊的玛丽咏沉浸到日记描述的奇异恐怖故事中。

1928年，埃及还是英国人的殖民地，开罗城里接连发生了儿起小孩被杀案。每次惨案都足发生在开罗的贫民区，凶手使用的都是同一手段，把被害者诱入古墓冢之中，然后极其残忍地将他们杀害。麦特森和他的埃及助手阿齐姆一起对这些案件进行调查。很快地，一种说法在众人间传开：“一千零一夜”中讲到的一个叫做“蛊”的鬼又回来作祟了。麦特森绝不肯信鬼，在寻找剑所谓的凶于以后，他把这些经历写到自己的日记中并把它留在密室里，作为证实自己清白的证据。

这部旧日记怎么会出现在圣米歇尔山，是谁对这部日记那么感兴趣?难道这里有人与日记中的事件有关?难道有人害怕重提旧事?

就在玛丽咏偷偷阅读这部日记的那几天，发现有人在暗中跟踪她，她还接到匿名信，向她索取日记。玛丽咏日夜把日记带在身边，一刻不离。玛丽咏以为真相大白的时候，却不知自己完全被欺骗了……

序

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章

第十五章

第十六章

第十七章

第十八章

第十九章

第二十章

第二十一章

第二十二章

第二十三章

第二十四章

第二十五章

第二十六章

第二十七章

第二十八章

第二十九章

第三十章

第三十一章

第三十二章

第三十三章

第三十四章

第三十五章

第三十六章

第三十七章

第三十八章

第三十九章

第四十章

第四十一章

第四十二章

第四十三章

第四十四章

第四十五章

第四十六章

第四十七章

第四十八章

第四十九章

第五十章

第五十一章

第五十二章

第五十三章

第五十四章

第五十五章

尾声

序

1928年3月。

开罗城东，哈里发古墓。

夕阳西下，从窗户平射入宽大的古墓，仿佛一只赤红的眼睛，把石头染上淡淡的血色。古墓就像是座幽灵出没的城市：街道上空无一人，只有黄沙和穿堂风，周遭阴影越来越浓。

在简陋的坟头之间，散落着些倾颓的，高达几层的坟墓，上头还建着让人晕眩的圆顶，清真寺的尖塔紧靠在边上，塔里也没有召集祷告的人。庭院寂寥，喷泉干涸，到处都是黑沉沉的孔：有的是拱形窗户，有的是些洞眼，明暗不定。

忽然，一阵黄昏风起，街上的沙子被风吹卷起来。

一些碎石烂瓦露出地面，原来都是些粗制滥造的石碑，经历了好几个世纪，早就被推翻在地。

方圆几公顷的古墓，高大庄严，堪与宫殿媲美，它们守候在开罗城门外，就像是面对茫茫沙漠的最后希望——一片枯竭的、被遗忘的希望。

离城东不远的城墙外，山岭起伏，就像是海浪被凝固成化石。那既不是土，也不是沙的山岭，而是垃圾的山岭。八百年来，城里人把废物弃置在这里，一堆堆的乱石、碎陶块、石雕残片，构成了一幅汪洋大海般的遗址景象。

刚才还蹲在那里干活儿的最后几条人影，这会儿也朝着巴布·达布·埃尔·玛鲁格门方向陆陆续续地离去，巴布·达布·埃尔·玛鲁格门通向埃尔·阿扎街区。 三个小孩正在为一块彩釉陶片争吵，这种场面在此地司空见惯，那类小东西很容易就可以卖几个钱。 他们正在争辩是谁第一个在乱石堆里看见了这个宝贝，三个孩子中年纪最大的那个有十二岁。

孩子们每天都到垃圾堆里来探宝，寻找些隐约有那么点历史价值的，又不很起眼的小东西，拿去兜售给开罗城里有钱的游客。

这一次，事情没有以打架告终，年长的那个孩子眼睁睁看着两个小伙伴带着胜利果实离去，也就说了几句威胁的话，比如“如果下次再在这块地皮上碰见你们，就绝不轻饶”。

西里姆坐在一座古墓前的台阶上，观看事情的整个经过，现在，他终于站起身。西里姆在这儿呆了已经有一个小时，就等着他们全都走开，他不可以被人发现，他不能冒这个险。

今晚，他到古墓里来可是为了件头等大事，千万不能节外生枝。

而且要严守秘密。

这时，太阳已经落山，开罗城里的灯火渐渐亮起来，土黄色的古城一点点染上欧洲式高楼的摩登光彩。 如林的清真寺尖塔比开罗的老城墙还高。

西里姆是以一个从没有渡过尼罗河的十岁孩子的眼光来看待他身处的这个古城，他以为世界的中心就在这些纵横的街巷中。

没有比开罗城更美、更伟大的地方了。

或许，除了今晚的约会。

西里姆对传奇故事非常着迷，他这就要去亲身体验什么是神话，有人向他许了诺。

该是时候了。

P1-2

阅读完全是个人体验。由相遇而生兴奋：墨汁与木片相遇，再加上头脑一大脑摄取文字，并进行诠释。所以每个人的感受各不相同。文字皆是以读者为原动力，读者的想象力就是汽油。作者只不过是把一幅多少可以由人来塑造的风景描写下来，努力让读者顺着他定下的轨道走。

一切都是感觉问题。

我希望能先与你们分享我的阅读体验，然后再请你们与以下这些书页单独共度时光。

很长一段时间内，我喜欢在寂静中阅读。

虚空中的安宁，普普通通，没有个性，以便尽情品味文字的碰撞声。

后来，我作了一番努力，在音乐中阅读。

交响乐。一开始，我不是很有兴趣。慢慢地，这个主意吸引了我。 阅读是种感官问题，而音乐为它增添了无数的感官享受。

在家中，一本小说在手，让音乐在四周飘浮；在火车厢里，耳朵里听着walkman，甚至在工作的地方，午饭休息时，插一张CD在电脑里，耳机接在主机上，这时，想象的魔力开始发挥作用。

相信我，如果你还不是音乐信徒的话，这一体验值得一试。

令人陶醉的音乐让本来已经强烈的阅读体验更美妙十倍。

不过，不是随便什么音乐。

选择一段好的陪读音乐和选择一本好书一样难。

通常，在写作的时候，我不允许自己有任何形式的娱乐，它们让我分心。写这本小说的时候，我改变方法……出于好奇，看看会有什么影响。

我的运气好，一下子就找到了这部小说的音乐。

或者应该说，这本小说就是从这些音符中获得了灵感。

我用的是电影音乐。实在是好极了! 这种音乐为画面增添音响效果，但不盖过画面。电影原声音乐的创作初衷就是分享，它从来不独占风骚，所以是阅读的最好伴侣。

如果你决定听从我的意见来读这本书，这里是我建议的几张唱片。当然，你需要作些起码的准备，但我敢肯定，你一定会深受感动。

如果你想一试，就要在开始读第一章之前找到詹姆斯·牛顿·豪瓦德的电影《小镇》中的音乐。当心，不要混淆，这里不谈电影，不管你喜欢还是厌恶这部电影，它的音乐是醉人的。

这张唱片该是你读这本小说时的忠实伴侣。在写圣米歇尔山那部分时，我每天连着放，丝毫不觉得厌倦。

如果你的好奇心大，希望得到更多的快感，那就得找到第二张唱片，用于埃及部分。为此，我认为有两种选择：彼得·加布里埃尔的《受难》；或者是由约翰·德波尼谱曲的《耶稣受难》。它们浓郁的阿拉伯气息，神秘的音乐氛围会把你带向远方一那个叫做想象的陌生远方。我都说完了。我作为读者的秘密如今已是你的秘密。

至于我，音乐让我改变了对阅读的理解。故事由此显得更加感人，以前，我还以为这是不可企及的。我的那种感觉，就好比是一个爱做糕点的人忽然发现世界上竟然有发酵粉。

当然，这只是建议。就像是找到好吃的小饭店，朋友之间会互相交流地址，仿佛交换一个小秘密；嘴角挂着微笑，想象着朋友第一次到那儿后惊喜的目光。总之，在你读这本小说的时候，我会在你身边，期望着看到你的嘴角露出这抹微笑。

作为结束语，在你仍心存怀疑的时刻，请允许我提醒你，世上确实有时间旅行器。它就是魔法。

魔法确实存在，它就在字里行间。

它就是这个故事的钥匙。

祝你阅读愉快……  马克西姆·夏丹

爱吉宫布，2004年10月12日

这是夏丹写得最成功的作品，他同时展开圣米歇尔山和开罗两条故事线索，展示了两种故事氛围：一边是暴风雨前的圣米歇尔修道院；一边是二十年代炽热的沙漠、神秘的埃及。两个故事最后很自然地汇集到了一起。故事结构紧凑，悬念迭起。语言具有很强烈的电影画面感。为了写这部小说，作者亲去开罗和圣米歇尔山，查找历史资料，探访有关专家。

——法国《世界报》

他还没有把丹·布朗从畅销宝座上推下来，可是，有谁知道，或许有一天……

——法国《快报》