两个美丽优雅的骗子，一段亦真亦假的情感！作者以通俗流畅但不乏深刻的笔触下，以现实主义手法讲述了月亮背面永远见不到阳光的黑暗之中，两个野心勃勃的小人物的悲欢离合。表现了这个社会价值的变化和重新形成阶级的过程，给人以极大的震动。

由该小说改编的同名电视剧是导演冯小刚最心痛的一部作品，更被业内人士认为是我国改革开放以来最具震撼力的电视剧之一。

男女主人公牟妮和李苗在大都市中相遇，曾经接受过高等教育，满怀抱负的他们，不甘于生活在底层，为了改变命运，他们寻找着通向富有的捷径。在这条道路上，他们行骗、被骗、挣扎、绝望，不惜付出尊严、情感乃至肉体的代价。月亮背面永远见不到阳光的黑暗之中，两个旺盛的生命之间亦真亦假的情感会走向何方?

在作者通俗流畅但不乏深刻的笔触下，两个野心勃勃的小人物的悲欢离合，复杂情感牵动人心，而其中的商界风云尤其是金融、房地产界的运作内幕更是让人读来有惊心动魄之感。

1

窗玻璃像镜子和湖水那样映出了她白色的身影，像是一片片银鱼在晃动。在烟雾里似乎夹着一种眼泪苦涩的气味。两人刚才流出的汗水似乎永远不可能挥发干净了。

他坐在她对面抽烟，刹那间他清楚地意识到了一个有关女人的真理，应该说这不是一句话就能概括出的警句，而是一幅图画：一个刚与某个男人做完爱的女人委屈而凄凉地躺在一张临时的小床上，她长长的头发散乱地飘洒在她黄色的胸前、肚腹上，以及枕头边。

借着午夜的月光，他仔细地回味并呼吸着自己关于女人真理的想象——一个女人赤裸的、散发出男人与女人混合气息的身体，非常相似于这些年中国文化的滚动。人们本以为剩下的问题都已经解决了，世界是由具有现代意识和现代观念的人决定着，他们与任何一代人都不一样，因为他们可以比较自由地谈论那些他们永远不可能懂的文化。

在她前方是一个纵欲过度的男人，在她后方是透过窗户飘逝的夜，那里象征着从八十年代到九十年代共十年中，文明女人与文化的共生其灭。

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那个叫作牟尼的人，留着长长的头发，他过去老是以为男人留长发与女人留长发一样，都是文明和文化的体现，而在今天看来只是像秋天的荒野上杂乱的硬草。在焦灼的等待中，他为这个发现有些感动，那是一九九O年秋天的上午，一缕阳光像流血一样照在他的肩上，这使他显示出悲壮的轮廓。他站在北京秋天的风里，数着过往的小车，朝阳门立交桥在蓝天下显得有些寂寞。一九九。年是个和平的年，人们记忆中血的颜色已经变得有些发黄，那是因为金钱悄悄地从海洋上飘浮过来，开始更多地引起了人们的注意。当然，那时的中国人还无法理解借钱不还就能成为富翁，就是大款。他们在一年前的躁动之后渐渐变得本分而安适。牟尼认为他们心里很苦。多少年来，他总是想起这个结论，仿佛时间过得越久就越是具有价值。牟尼当时的眼神是凄凉的，那会儿他恰好在镜子面前，他发现了自己的不自信。

他与李苗十二天前在老板的房间认识。那是晚上，她的妆化得有些浓，使他以为自己的主子领了个妓女回来，他感到新鲜，就说能让我见识一下吗?老板说我正想让你们互相认识呢。那时她已经站起身对他笑笑，他也把门彻底打开走进房间，他有些拘谨地坐在她对面，感受着她的气息和老板的微笑，显然，她与老板的关系是再清楚不过了。聊了几句，他发现了她的聪明，心里有几分不平衡，他嫉妒老板，因为他还发现了在她浓妆后面的清丽与可爱。正当他压抑地有些沉默时，老板说我让你们认识是因为一桩大事，我打算在银行贷款三百五十万。他有些恐慌，三百五十万那时看来是天文数字，无法想象它的威力。他又看看李苗，听见她轻松地笑起来。你们去银行采访拉关系，亲近他们，老板继续说，把他们消灭掉，两人都学文，一个本科一个硕士，高品位攻关。那天晚上，在离开老板房间时，他(她)们互相看了对方一下，有点庄重，那时的老板正在接电话。当天晚上他失眠了，说不清是因为压力还是因为乡愁和爱欲。许多年后他都记得与她互相凝视的目光。……P3-5

从《英格力士》到《月亮背面》

王 刚

《英格力士》在前，《月亮背面》在后。看了《英格力士》的人，最好能看看《月亮背面》。《英格力士》把一个孩子和大人的对话放在了“文革”这样的大背景下，《月亮背面》把一对男女的关系放在了曾经震荡改变中国人内心的“圈地运动”之中。“文革”和“圈地运动”哪个对中国产生的影响更大?我是说不清。

春节前，我的好心情被破坏了。我看到了一个人提出了“北京准入制度”。就是说当这个制度真的执行了，那些卑微的人从此就没有权利进北京或者说他的权利要受到极大的限制。我当时本能地被气得浑身发抖。心里涌出的都是最极端的骂人的话。想起了自己当年在北京流浪的日子，想起了死尸一样的户口制度，突然又变得愤怒而好斗。

眼前出现了一双鞋。是意大利皮鞋。那年我终于有幸搬进了老板住过的房间。在他的床下有一双他没有带走的皮鞋，是很好的牌子，我很高兴地就穿上了，而且，还以此跟一些同龄人去吹牛。结果因为老板有很严重的脚气，每天晚上老板一边跟别人谈话，一边不停地挠他奇痒无比的脚。结果是占了小便宜而窃喜的我也得了他的脚气。小说《月亮背面》里有类似的细节。电视剧《月亮背面》里却被改成了当老板把自己那双皮鞋给牟尼时，他却充满屈辱感，并对老板没好脸。我写影视剧本时是出了奇的好脾气。因为我非常能体会制片人和导演们的压力和紧张。所以，我总是按着他们的意思来，而几乎从不跟他们争论。可是当今天重新看这个改动的细节时，我的心却开始疼了。后悔自己当时没有跟导演争论，同意他把这个人在皮鞋面前处理得有些骨气和脾气。一个像我和牟尼那样的穷人怎么还会有个性?人穷志不穷。其实，人穷怎么可能志不穷呢?说这话的人不是智力有毛病，就是品德有毛病。不是大脑进水了，就是灵魂进水了。

2004年的10月1日，我做了个梦，梦见了我的老板。他这个人手十分软，而且十分温暖。在北京啼饥号寒的日子里，就是这双手为我打开了一扇门，让我这个穷读书人，这个来自外省的野心家看到了另一个丰富无比的世界。那个晚上我特别渴望他的那双柔软的手。第二天我开着车找遍了北京的监狱，最后终于找着了他被关的地方。他已经被判了无期徒刑，我却无法进去看他。只有三种人才被允许进去：他妻子、儿子和父母。两个月后，经过一番曲折我终于见到了他。我们隔着玻璃，手拿电话，泪流满面。我只能反复说一句话：你怎么成了像现在这个样子?当在监狱的操场上，我最后回头看着他时，发现他走路的姿势竟像个孩子那样，是跳着的。有人批评说我对《月亮背面》里的那群人批评不够，你只要看到我与老板见面时的面目就知道我为什么不能跟你一样批评。

我现在喜欢对别人说上个世纪九十年代是有梦的年代。那些渴望一夜暴富的青年男女小资产阶级知识分子们背着最简单的行囊就上了路。我就是他们中的一员，《月亮背面》就是类似于我跟老板这一类人的“在路上”。2005年5月底时，我隐约地又听见了从房地产的身体中发出了鬼哭狼嚎。于是就想起了1993年那次从我和当时一些朋友身体里发出的鬼哭狼嚎。我们这样的可怜虫总是一代代地被繁殖。我想，《月亮背面》的意义还没有过去，只要不安分的人还做梦。不管是春梦，还是噩梦。

2005年5月31日于北京半壁店绿荫石头屋

我虽是个不善交际的人，主动求识其作品惊动了我的文化人，却也不止联系到王小波一例。比如我就千方百计去联系王刚，那时他的长篇小说《月亮背面》出版，我读了觉得不是一股的好。

——刘心武(作家)

真实地表现小人物在善恶是非面前的难以自持，实在是《月亮背面》让人难以回避的魅力。作品竟然能够如此近距离的透视，检点人类灵魂上的污点，让每一个读到他的人暗暗反省自身，然后心惊肉跳。

——赵为良(书评家)

看完《月亮背面》，我本人有一种劫后余生般的庆幸感，幸亏在文化不时髦的时候我还继续追逐文化，否则的话，将是多么的悲惨。

——戴锦华(北京大学教授)

这部作品实际上表现的是这个社会价值的变化和重新形成阶级的过程，给人以极大的震动。它的现实主义的深度就表现在这里。

——尹鸿(清华大学教授)