本书记述了1912年-1949年这段时间内和音乐有关的各类大事，包括作曲家、表演家和各种音乐活动的有关历史背景事实。通过本书，您可以了解民国时期音乐发展的脉络。为音乐史学者、理论研究者、音乐青年和爱好者提供方便。

  凡研学治史者，都有在文山书海中查阅史料，逐点积累，搜集整理，分类编目之苦。为了做一个课题，往往都得从头做大量的基础性工作，尤其是史事资料的收集，很有些个体手工业者的特点。即使是翦伯赞、齐思和等著名前辈史学家，也曾倾注大量时间精力去做这些基础性工作。过来人经过艰苦劳动，上升引发出自己的著作，后来人又是沿老路再走一遍，似乎这就是做学问的老规矩。

在音乐学科中，无论是音乐创作、音乐表演、音乐史学的研究，往往为了一个作品，一位表演家或作曲家的名字、创作背景或其他某一音乐史事，要查阅一大摞材料，所得不过几句话或具体的一个年代时间。史学家的目的在于引经据典，古为今用，没有史料作基础是讲不透彻的。笔者好学，无论是通史、断代史，有遇必读。阅读中发现对历史事件中的某一人物、某一史事的评述，在各种史学著作中详略各异，甚或观点不同，但有一点是一致的，即对各类大事的客观记载是相同的。史学之道，时空绵延，若将历史长河中发生的每件大事全部记在脑子里，实在是不可能的。偶然发现几本史学年谱或大事年表之类的史料专书，如获至宝，翻阅之后，甚受启发。如丁笃本先生主编的《中外历史大事年表》、奚传绩先生编撰的《中外美术史大事对照年表》、阮荣春、胡光华著《中华民国美术史》中的大事年表等，受益匪浅。尽管这些著作中所述侧重点不同，但对于读者在查阅历史事件，检索相关信息，丰富知识存量等方面的作用是很大的。笔者对中华民国时期的历史甚有兴趣，曾阅读过多种民国史学著作，包括民国野史和杂文轶事，也曾发表过一些民国时期音乐史学方面的浅论，乃至学位论文也以民国音乐教育史为题而获通过，遂产生编撰《民国音乐史年谱》的构想。本选题曾申报科研课题获准立项。课题的研究编撰两年有半，查阅参考了大量文献，三易其稿，方才成册。《民国音乐史年谱》中，记述了1912年～1949年这段时间内和音乐有关的各类大事，无论是作曲家、表演家和各种音乐活动的有关历史背景事实，都可以得到可靠的线索。通读全篇，可以了解民国时期音乐发展的脉络。对于这项劳作，我们的目的仅为音乐史学者、理论研究者、音乐青年和爱好者提供方便，使他们不至于再次重复劳动，如能达到此目的，编者的心愿足矣。

在编写体例上考虑了以下几个特点：

一、本书是断代史年谱，时限为公元1912年元月至1949年9月(民国元年至民国三十八年九月)，在此时段的音乐活动中发生的各种大事尽量搜罗，收录其中。

二、既然是民国时期音乐史，即以民国年号顺序排列，又标明公元年份，再注中国传统阴历。

三、所立条目不论巨细，均以说明民国音乐发展线索为选择标准，更以有助于了解该时期的活动脉络为依据。所记史事，一般只作客观记录，不加评论。

四、本书所列大事，涉及音乐创作、音乐表演、音乐理论研究、著名音乐家生卒、音乐社团活动、音乐报刊、音乐书谱出版等。

五、凡音乐家的生卒年代可考者，一般均予列出。仅生年或卒年可考者，则记生年或卒年。年代有争议者，用记号标出。尚健在的音乐家一般不列。

编写《民国音乐史年谱》是一件看似平常，实则相当复杂的工作。此前尚无一种民国音乐史方面的专书可供参考。在资料搜集阶段，我们穿梭于中国第二历史档案馆、江苏省立图书馆，北京、上海、南京等各大图书馆，还尽可能地寻访在世的民国时期音乐家，并两次赴我国台湾访问交流，得到许多第一手资料，有的史事可能从未面世过。我们从数以万计的卡片分类基础上，将60多万字的初稿浓缩到现在的篇幅。尽管编者付出了艰辛的劳动，还是会存在诸多不尽如人意的地方，尤其是囿于编者学识，在材料的收集和取舍上难免有遗漏和失当之处，希望得到指正。

编 者

2003年10月