本书以文学剧本为基础，兼及舞台表演、声腔曲调，收入杂剧、南戏、传奇、花部、，品种齐全，诸体皆备，收入的古典戏曲概括剧情，探讨源流，并对剧本的艺术结构、人物性格和语言风格作出深入浅出的分析。历十五年，经过海内外读者和专家的检验，证明此书无论在选目、体例、以及内容质量上都属上乘，对读者朋友们的阅读鉴赏都很有助益。

原序/1

原前言/3

新序/11

凡例/15

篇目表/1

正文/1

附录/863

望江亭  (杂剧)

关汉卿

剧情：  年轻美丽的寡妇谭记儿，自从丈夫去世以后，独自在家，心情苦闷，每天都到附近的清安观与住持白姑姑攀话。白姑姑从幼年间便舍俗出家，别无亲人，只有一个侄儿叫白士中，已数年不见，音信皆无。一天，自姑姑正牵挂着侄儿有没有得官，白土中恰巧来到。原来，他被朝廷派到潭州做官，在赴任途中路过清安观，特来看望姑姑。白姑姑见侄儿长得一表人才，又得了官职，心里十分高兴；当听说白士中妻子已经去世，便有意将他和谭记儿撮合成一对。这时，谭记儿又来到清安观，白姑姑忙将白士中推到壁衣后面，低声告诉他，听到她咳嗽，便出来与谭记儿相见。谭记儿见了白姑姑，诉说守寡三年的苦恼，表示有心跟白姑姑出家，以图清静。白姑姑说她过不惯清苦的生活，也耐不得晚间的孤独寂寞，劝她打消这个念头。谭记儿心中虽然犹豫，但嘴上还是说得很坚决。白姑姑就乘机劝她找一个中意的丈夫，以了却终身之事。谭记儿说：“这终身之事，我也曾想来，若有似俺男儿知重我的，便嫁他去也罢。”白姑姑见时机已到，连忙咳嗽几声。白士中马上走出来，对着谭记儿一揖。谭记儿吃了一惊，口口声声说要回去。白姑姑把门关上，说自己正待做个媒人，让二人成就一对夫妻。谭记儿又羞又恼，后来经白姑姑再三劝说，才表示只要白士中肯一心相待，不把自己轻慢，便随他去。白士中表白了诚意，谭记儿便答应下这门亲事。两人告别白姑姑，登上轻舟，同到潭州去了。

不料此事引起恶少杨衙内的嫉恨。这杨衙内，可称得上“花花太岁为第一，浪子丧门世无双”，多年来倚势挟权，欺压百姓，作恶多端。他早就垂涎谭记儿的美貌，一心要她做个小夫人。如今见白士中娶了谭记儿，他由妒生仇，便捏造罪名，向皇上诬告白士中贪花恋酒，不理公事。皇上不问青红皂白，立即下旨将白士中斩首。杨衙内乘机进言，由他亲自去潭州取白士中的首级复命，才万无一失。皇上准奏，赐他势剑、金牌。杨衙内得意洋洋，马上带了心腹张千、李稍，乘官船直往潭州。

白士中在潭州，为政清廉，夫妻恩爱，只是闻知杨衙内对自己怀恨，恐怕他来加害，每日悬悬在心，坐立不安。一天，他家老院公给他送来老夫人的一封信。他拆开一看，原来老夫人得知了杨衙内奉旨前来潭州的消息，要他预作准备。白士中看了，更加焦虑愁闷。谭记儿在衙门后堂居住，平时白士中坐罢早衙就回来与她攀话，今日很晚了还不见他回来，便转过影壁向衙门前厅偷窥，只见白士中手里拿着一张纸，低着头左看右看。她走上前去问道：“敢是你前夫人寄书来么?”白士中连忙否认，以有一桩摆不下的公事搪塞。谭记儿继续追问，白士中只好讲出实情。谭记儿说：“你怕他做甚么?”并表示要会会这个花花太岁，叫他“满船空载月明归”。白士中说断然去不得，谭记儿说不妨事，接着俯在他耳边悄悄说出自己的计谋。

八月十五晚上，一轮明月当空。杨衙内带着张千、李稍乘船来到潭州地界，把别的民船都赶开，将船停在岸边，到望江亭饮酒赏月。这时，谭记儿扮作卖鱼的，驾一叶小舟，来到望江亭边。她手提一尾活蹦乱跳的金色鲤鱼，舍舟上岸。李稍见到她，嘻皮笑脸地上前调戏。谭记儿自称张二嫂，叫他去和杨衙内说一声，让她过去切鲶，好得些钱钞。李稍引她来到杨衙内面前。杨衙内见到这个美丽的渔妇，浑身发酥，马上吩咐抬过果桌来，要和她饮三杯。谭记儿假意应付，陪他饮酒，并作出媚态。杨衙内让李稍当场作媒，许谭记儿做第二个夫人。谭记儿满口答应，杨衙内喜得手舞足蹈。谭记儿向他索取词赋，他写了一首轻薄的《西江月》，谭记儿也回奉一首《夜行船》。饮酒中，杨衙内说出此番到潭州是专为杀白士中而来，谭记儿乘他酒意已浓，便问：“相公，因甚么要杀白士中?”李稍、张千卖弄地拿出势剑、金牌、文书，谭记儿假装好奇，拿在手中，接着又连连劝酒，把他们三人灌醉，然后把两首词塞进杨衙内袖中，拿着势剑、金牌、文书乘船离去。  第二天，白士中端坐在衙门，等杨衙内到来。杨衙ia来到便大喝一声，令人拿下白士中。白土中问他凭什么拿人，杨衙内说他奉圣上之命，有文书在此。说着从袖子里掏出一张纸念道：“词寄《西江月》……”白士中夺过来一看，说：“这个是淫词。”杨衙内说：“这个不是，还别有哩!’’随声又取出一张纸念道：“词寄《夜行船》……”不想仍是一首淫词。这时忽见一个妇人上堂喊冤，告杨衙内对她调戏、欺骗。杨衙内心中发虚，便对白士中说，大家互相饶过了罢，又希望他把夫人请出来见上一面。白士中便命人请夫人出来。谭记儿更换了衣装，缓步上堂，与杨衙内相见，说：“衙内，恕生面，少拜识。”杨衙内暗暗吃惊，觉得这夫人好面熟。李稍提醒他道：“兀的不是张二嫂?”杨衙内吓得呆若木鸡。

巡抚湖南都御史李秉忠，因杨衙内妄奏不实，奉旨察访真情，将杨衙内问成杂犯，杖责八十，削职归田。谭记儿与白士中白头偕老。

源流： 

本剧全名为《望江亭中秋切鲶》(或末增“旦”字)，另有简名《切■旦》。有《杂剧选》本、《古杂剧》本、《元曲选》本、《古本戏曲丛刊》四集本、《关汉卿戏曲集》本、《关汉卿戏剧集》本、《全元戏曲》本。京剧《望江亭》、川剧(谭记儿)为较有影响的改编本。

赏析

本剧是关汉卿的一出优秀喜剧。与《救风尘》一样，它歌颂了女主人公的机智、勇敢和在邪恶势力面前毫不退缩的斗争精神。剧中塑造的谭记儿，就是一个作者赋予理想色彩的女性形象。不过，谭记儿与赵盼儿身份不同，遇到的对手和矛盾不同，性格特点和斗争方式也不相同。赵盼儿是风尘女子，性格的突出特点是泼辣。谭记儿以前是学士夫人，后来是官员的妻子，性格中带有更多的温柔、稳重的气质。她遇到白士中后，并没有一见钟情，而是在得到敬重自己的保证后才与他结合。她向往的婚姻如“贞松耐岁寒?，只愿对方“肯做一心人不转关”，“只怕他将咱轻慢”。婚后，她发现白士中拿着家信愁眉苦脸，马上引起警觉，以为他还有前妻，旧情难断，非要问个水落石出不可。这虽是一点小小的误会．，却刻划了她对自己的尊严、地位的关注。《救风尘》中的周舍，是个酒肉场中寻欢作乐的富商，他迫害的直接对象是宋引章，赵盼儿是见义勇为。《望江亭》中的杨衙内则是“权豪势宦”，不但身有官职，还手持皇上赐的势剑、金牌。他既要夺谭记儿丈夫的性命，又直接以霸占她为目的。谭记儿面对着更强大的对手和更严重的威胁。在这种情势下，白士中惶惶不安，无计可施；谭记儿却胸有成竹，临危不惧，她抓住杨衙内好色贪杯的弱点，主动出击，这就表现出超过须眉的胆识和非凡的机智。谭记儿的形象，是新颖独创的形象，与赵盼儿不同。

在组织喜剧冲突时，作者始终扣紧人物性格，用夸张、重复、对照等手法，使剧情更具有吸引力，使冲突的社会内涵更加丰富。杨衙内一出场，先渲染了他的赫赫权势，他既有皇上的支持、庇护，又厚颜无耻，蛮不讲理，这为冲突的结局作了铺垫。谭记儿与杨衙内的力量对比十分悬殊，不能也不可能进行正面较量，只能以机智、计谋取胜，这样，貌似强大的杨衙内反而被谭记儿玩于掌心之上，出尽丑态。以两首艳词调换皇上文书，使杨衙内一下子处于劣势，剧情在观众的笑声中实现了转折，而且转折得令人信服。

这出戏是“旦本”，按元杂剧惯例由谭记儿这个旦角一人主唱。但第三折结尾却破了格：在整套曲子的[收尾]之后，又加了一支[马鞍儿]，由李稍、张干、杨衙内分唱及合唱。这支[马鞍儿]带小调性质，一般不入套，用在这里是为了表现杨衙内的狼狈不堪，使喜剧气氛更加浓烈。

(高义龙)P13-15

  《牡丹亭》的“游园惊梦”是我和梅兰芳先生长期合作的剧目，其中一句曲文“姹紫嫣红开遍”，不仅恰到好处地表现了满园春色，透露了杜丽娘蓦然觉醒的春情，而且也象征着中国古典戏曲的丰富多彩。五十多年前，我从暨南大学的讲师“下海”——由票友转为专业演员，主要是因为自小受了父亲俞粟庐老先生的熏陶和许多师友的影响，对传统戏曲怀有深厚的感情。中国古典戏曲确是一个百花园，确有一个“姹紫嫣红开遍”的景象，实在太美了!它以磁铁一般的魅力吸引着我，以致使我为之献出自己的青春、自己的一切智慧和才能。从艺以来，昆曲与京剧剧目，我已学习了一百余出，以一个人的精力来讲，不能算少；但同浩如烟海的传统剧目相比，还只是在百花园中采撷了几朵小花而已，而那无边无际的花的海洋，还有待于我们进一步的采撷和观赏。就以昆曲界同行而言，现已整理改编上演的剧目，也只有十余个，可谓是“勺蠡水于大海”。其中浙江昆剧团的《十五贯》，当年曾轰动剧坛，赢得了“一个戏救活了一个剧种”的盛誉。可是在古典剧目中，像《十五贯》那样优秀的不知还有多少，惜乎没有把它们挖掘出来，甚至连系统介绍的书籍也没有，不能不令人感到遗憾。

如今我们的愿望终于实现了!本书的作者从七百多种书籍、四千七百多种剧目中爬梳剔抉，精选了三百多个著名的剧本，进行概括和分析研究，编著了这部曲学工具书，好似百花园中的花神，把曲苑中最美好的鲜花奉献给读者；又好似一座座灯塔，为广大读者在戏曲的海洋中引路导航。作为第一个读者，我觉得此书无论在体例上还是在内容上，皆有其独到之处。当今鉴赏之风盛行，诗词之类，原文简短，辞典中可以照录不误。可是戏曲则不同：杂剧一般是四折，传奇则有十余出至四五十出，多洋洋万言或数十万言，不可能录其全文；若摘其片段——一折或数支曲文，又像是拾掇几瓣花片，难以显示整体之美。这就为编著者提出了一个十分棘手的难题。现在这部曲学工具书独辟蹊径，分四个部分介绍一个剧目。即以“剧情”部分而言，它把一个剧本的故事用极为简练的文字进行艺术概括，情节线索、故事关目、人物形象及其相互关系，昭然若揭。它实际上起了《曲海总目提要》的作用，而文字尤为鲜明生动，符合今人的审美需要。特别富于学术价值的是“赏析”部分。因为戏曲是一门综合艺术，它融诗、词、舞蹈和表演于一炉，构成了独特的视觉形象和优美的意境。然而其曲文尽管富于诗意，却不同于仅供案头欣赏的诗词；其宾白科介，更与舞台表演紧密结合。因此对古典戏曲的赏析，不仅需要具有深厚的理论修养，而且要求熟悉舞台，要求作者懂得什么地方有戏。否则写出来的赏析文章将流于一般。在这一方面，我觉得此书的赏析颇得个中妙谛，不少篇章已成为当行本色且又独具创见的短篇论文。

文章的当行本色并具有创见，同作者的艺术修养与理论修养有关。早在一九六一年，上海为了培养戏曲创作和研究人才，特地从复旦大学、华东师范大学和上海师范学院遴选了二十八名优秀的本科毕业生，在上海戏剧学院办了一个研究班，同时浙江与福建两省也各选派了一名学员参加学习。那是三年自然灾害期间，国家尽管财政十分困难，但仍拨出十余万元巨款，聘请名师主讲。像词学家龙榆生教授、戏剧史家周贻白教授、戏剧理论家余上沅教授，以及上海许多著名编剧、导演、演员，都被请来讲学。他们一面听课，一面观摩，还时常组织讨论，撰写剧本与论文，因此在理论与实践两方面都奠定了较为扎实的基础。记得在那次简单而隆重的开学典礼上，我目睹这群莘莘学子，心里充满了希望，以为中国戏曲事业后继有人。经过近三十年坎坷曲折的道路和艰辛探索，研究班的同学在各自的岗位上已成长为骨干力量，有的已成为教授(研究员)、副教授(副研究员)，有的已成为一、二级编剧，在国内外享有一定的知名度。现在他们团结在一起，著书立说，将这一成果奉献给文化界、学术界和广大读者，应该是值得庆贺和提倡的。我祝愿他们在今后的创作和研究中取得更大的成就!是为序。  俞振飞

1989年4月于上海寓庐