本书如同一份品种丰富的盒饭，在有限的空间里，汇聚了多种多样的味道，供人品尝。这里既有旅行的切身感受，又有个人生活中的轶闻趣事，还有河童长时间积累的杂学笔记……如果您是熟悉并且已经喜欢上河童的读者，不妨看看本书中的“秘诀公开”，按照作者讲述的方法，说不定您也能画出一幅精细的河童风格的俯视图呢。

本书记录了作者旅行的切身感受，又有个人生活中的轶闻趣事，还有河童长时间积累的杂学笔记……是一本杂文集。文笔风趣幽默，同时每篇文章中配有多幅照片及素描笔记。

Ⅰ．河童的“旅行”

 访书到北端

 神话的舞台“山阴”

 走在旧山阳道上

 北国的街道“海野宿”

 感受历史——荷兰村

 城堡赋

 “河童式”的海外旅行窍门

 马尼拉的装潢吉普车

Ⅱ．我为什么叫“河童”

 我还是个神户人

 有个叫藤原的“老爷”

 “河童”这个名字的由来

 雨水导流装置

 老婆嫁来之日

 我家教子有方

 只想五秒钟!

 后台的盒饭左手接

 我与动物

 河童的蜡像始末

Ⅲ．河童杂学笔记

 尺寸

 汉字

 啤酒的泡沫

 水

 咖喱

 饭盒

 钥匙与锁

 地图

 礼仪

 磁石

 远近透视图技法

 工具

Ⅳ．秘诀公开

 河童式俯视图的画法

后记

河童的口味

走在旧山阳道上

广岛电视台方面打来电话问我：

“凭借二百三十年前的《行程记》这样一张绘画地图，能不能请您走一趟旧山阳道？”

广岛电视台想制作一个《河童窥视旧山阳道》的节目。

说到《行程记》，那是蔌藩的一个叫有马喜□太的御用画师所画的长卷地图画。我记得十四五年前，平凡社推出的月刊杂志《太阳》，在其增刊《地图收藏》中曾刊登过其中的一部分。

那地图画可不是为一般的旅行者绘制的，而是为藩主所画，用来给为交替参政而行走在旧山阳道的藩主解闷的。地图画以当时地方志的知识作为参考资料，并且完全以官爷的视点为中心绘制。当时的官爷乘坐的轿子门开右侧，官爷进京时一边观赏南面的风光一边前行，返程时则欣赏去时没有看到的北面的风光。这么一来，地图画面须与从轿子上看得见的右侧的风光一致才行，与此同时还要满足返程也能看的要求。于是画面上以旧山阳道为中心向上下两边描画，回程看时，把整个地图倒过来即可。绘制一张长长的，倒过来也能看的地图画，画师可花费了不少心思。为此，图画和文字把旧山阳道夹在中间，形成对称。《行程记》的画师所下的工夫不限于此，画面和注释也都细致入微。

“能让我欣赏一下全本的《行程记》吗?”

制作人似乎感到我表示出的兴趣，脱口而出：

“如果您同意承担，当然能看了。”

能看上《行程记》全本，那可是千载难逢的好机会。这一招正好命中我的好奇心，让我怦然心动。

“好吧，我答应了，可一定拿给我看!”

拍摄镜头就从我观看《行程记》开始。

摄影师把全长75米的全本《行程记》展开，摊在摄影棚的地板上。绘画地图是以彩色胶片按照同比尺寸拍摄的，仅看一眼，就让我瞠目结舌。我之所以惊诧，是因为《行程记》的数量之多，绘画地图上所表达的信息之详细等等，都远远超过我的预想。

比如就说桥吧，有土桥，石桥，木桥等，都画得清清楚楚。桥的旁边注明了桥长桥宽，即便是没有桥的大河，也详细标明摆渡船的价格，大人多少钱，小孩多少钱，牛马多少钱。既有立在村口的土地爷和一里冢的松树，还有村落的规模，驿站的位置，山村的名字。从物产种类到道路状况都毫无遗漏地详细注明。

地图上字迹小，得用放大镜观看。我伏在其上，如同舔舐《行程记》一般，不由得自言自语地说道：

“如果我生在那个年代，也许会成为有马喜□太的弟子而尾随其后哪！”

导演武藤隆浩听到我的话，便提醒我：

“河童，您对着镜头，先把开场白讲清楚。”

这时，我才缓过神来，慌慌张张地一口气说下去：

“地图画得如此缜密，令我十分吃惊。比起近代地图的先驱伊能忠敬绘的地图来，还早一百年。有马喜□太其人不仅绘画才能非凡，而且可能掌握了精确的测量技术。从此地图绘制之初至今，已经历了二百多年的岁月，旧山阳道如今变成什么样了?为了寻其旧踪，观其新貌，今天我带上《行程记》出发。”

这次旅行的起点是下关市龟山八幡宫的台阶下。此地位于“坛之浦”附近，古时曾以源平大战而闻名。在八幡宫大牌坊前立着一块刻有“旧山阳道起点”字样的石碑，我们就从这里出发前往大阪。

古时从下关到大阪路程漫漫，中间有48个站。我们决定，凡保留旧山阳道影子的地方，徒步行走；已经改为国道的地方，乘车移动。与我一起同行的有导演、副导演、摄影师、照明师、录音师兼司机，共五人。

在出发之际，我请求后勤说：

“不管拍摄多么艰苦，我绝无怨言。但是，如果饿肚子，我可受不了。所以求你们多备点粮草。”

我猜想大家心里肯定会说：“你看，你看，这家伙简直和小孩一样，和他搞到一起，还能长途旅行吗?”但是，与我的瞎猜完全相反，大家都毫不介意，笑容满面地告诉我：“你就放心好了。”

我将《行程记》和现在刊行的地图对照一下，这段路程全长537.7公里。虽然不能把我们的行程全部记录下来，但是我还是想-按照先后顺序记录一部分。

首先我感到，人或者马“走的路”，在日本叫街道。而欧洲则不同，街道是指通车的路段。这让我想起在庞培废墟上发掘出来的道路，是残留车辙痕迹的石板路，去罗马的阿皮亚古道也是石板路。

行走在广岛县大竹市的山道时，我不禁吃惊地发问：

“交替参政的诸侯也走过这样的路吗?”

《行程记》中把这段山路称为“苦之坡”，为标示为陡坡，在地图上画了很多斜点。这段越过山岭的路越来越窄，我拿出卷尺量了一下，按古时的尺寸计算为5尺(约1.5米)。狭窄又陡峭，果然是“苦之坡”。不仅抬轿的轿夫辛苦，坐轿的官爷也不自在。当时规定旅馆街宽为二间半(约4·5米)。然而两个旅馆街之间，如山路一样狭窄的地方很多。

在山上歇了一会儿，发现山阳新干线就在附近。但此时看不到车的身影，原来电车和汽车都钻进了隧道。

坐在列车上向外眺望，车窗外的风光从眼前往后掠过。徒步行走，也会遇到想象不到的地方。比如，到达广岛市的井口时，看到了奇妙的景致，公园的池塘中竟浮现出一个小岛。查看《行程记》，这个地方无可置疑地画了一个“小己斐岛”，而且是浮在海面上的。如今周围并没有海。

“对啦!这一带当时是大海呀!”岛身下边有数道吃水纹，示水位上下移动，说明池水时干时满。我感到惊奇，撒腿跑起来，跨过栏杆冲过去，摄像师紧迫不舍。我险些掉到水里，伸手蘸了一点水，放在嘴里一尝，有点咸。

我兴奋地高声叫起来：“这池塘和海是相通的啊!”接着开始寻找水源。

我问广岛开发局的人，人家说：

“并非直接与海相连，而是用管子经过河道将其与公园的池塘连接的。所以才有满潮和退潮的差别。无非是想保留一点儿昔日小岛的形象，哪怕一点点也好。”

我登上附近的楼顶一望，在与学校相连的民居的远处依稀可见濑户内海水面的闪光。

一直向东走，进入广岛市。因地形已经大变，从《行程记》的描述中难以找到其感觉，昔日的街道从市街地的中间穿过，从木川街过元安桥，再从和平纪念公园中间通过。

沿广岛安艺郡海田街道行走，在古董店中，我发现了江户时代的磁石，高兴地买下一块。我之所以对磁石感兴趣，是因为《行程记》上的方位，精确得令人吃惊。可能有马喜□太是拿着这玩意儿行走的吧?画面上街道或向北，或向南，弯弯曲曲。为了不使向南向北的情况超出画面，往往在画面中央竖着画一排，然后画上东南和西北的记号。乍看没有什么特别之处，但我十分佩服画家的苦心。  P42-47

我喜欢吃幕间盒饭，也喜欢车站的盒饭，因为能品尝到各种各样的食物。

一次外出采访，我与摄影师、编辑以及我的助手四人同行。在吃饭时，我们买了四份车站的盒饭，而且一人一样，各不相同。我开心死了，便提议大家每种都品尝一下，就用小刀把菜一样一样地分为四等分，甚至连煮豆也按颗数分成了四份。然而，摄影师吃完后，苦不堪言地对我说道：“那个……在下一站，我再买一个盒饭。这次，就让我一个人吃一个整的吧!”我听了一惊，连忙道歉。

负责《河童窥视印度》一书出版工作的水藤节子时常过来，对我说，“把最近写的随笔给我吧”。她总是挑来选去，嘴里还说着：“这个不要。对，这个我要了!”然后就带回去。看到这种情形，我才意识到，自己其实是一个缺乏条理性的“想起一出是一出的入”。“这样不是很好吗，我们可以出一本你喜欢的‘幕间盒饭’那样的书”，她笑着这样说道。“那……就拿去出好了!”我的回答中有几分不好意思。如果读者觉得这份盒饭还算物美价廉，那我就满足了……