中古英语梦幻诗是中世纪晚期英国文学的重要成就，主要有乔叟及乔叟系传统梦幻诗和以《农夫皮尔斯》为代表的头韵体传统梦幻诗。本书重点研究了14世纪晚期和15世纪深受乔叟影响的诗人，也就是所谓的乔叟系诗人所创作的梦幻诗。本书对乔叟系梦幻诗进行了较为全面的梳理和定义，并选取了十首乔叟系梦幻诗进行深入研究。本书对十首梦幻诗的研究遵循了梦幻诗大致的发展顺序，涵盖了15世纪英格兰和苏格兰乔叟系诗人在梦幻诗创作方面的主要成就。希望本书能够增进中国学者对中古英语梦幻诗的了解，并进一步推动国内方兴未艾的英国中世纪文学研究。

刘进，英语语言文学博士，电子科技大学外国语学院教授，硕士生导师，英国剑桥大学访问学者。研究方向为英美文学，主要研究中世纪英国文学。主持并完成国家社科基金项目1项、教育部人文社科规划项目1项、四川省教育厅人文社科项目1项。在《国外文学》《外国文学研究》《外国文学》等核心期刊发表学术论文多篇，出版专著和译著各1部，主编教材1部。

绪言
第一章 乔叟系梦幻诗传统的开端——《丘比特之书》
第二章 《玻璃神庙》——修士的情歌
第三章 《国王之书》——一首元梦幻诗
第四章 《淑女之岛》——梦幻诗与浪漫传奇的结合
第五章 《花与叶》——无梦之梦幻诗
第六章 《淑女集会》——宫廷风俗图景
第七章 苏格兰乔叟系梦幻诗——威廉·邓巴《刺蓟与玫瑰》和《金色盾牌》
第八章 斯凯尔顿的梦幻诗——《朝廷恩宠》和《月桂冠冕》
结语
参考文献

梦幻诗和浪漫传奇是中
世纪最重要的两种文类。林
奇认为，“梦幻诗与浪漫传
奇或许可以并称为时代文类
（the genre of theage）；
再者，人们也许同样可以说
，12世纪到14世纪这一时
期就是梦幻诗时代（the
Age of Dream Vision）”①
。她引用德国学者丁泽尔巴
赫（Dinzelbacher）的统计
，指出，“保守计算”，如果
不区分文学梦幻诗和非文学
梦幻诗，从6世纪到15世纪
写作的梦幻诗超过了225首
，其中大多数（大概70%）
出现在1100年以后，而文
学梦幻诗更是90%都出现在
1100年以后。②林奇的数据
包含欧洲大陆和英国这一时
期的梦幻诗作，而且包括了
梦境（dreams）和幻象
（visions），显示了梦幻叙
事在中世纪西欧的流行程度
。但严格说来，梦幻诗
（Dream vision）并不是“
梦境与幻境诗"（Dreamand
Vision），不同于梦境
（Dreams），也不同于幻
境（Visions），而是一种独
立的文类，有着独特的结构
、主题和程式。有很多学者
都曾试图定义梦幻诗。斯皮
林（A.C.Spearing）的《中
古英语梦幻诗》（1976）
是对英语文学中从14世纪到
16世纪的梦幻诗的综合性研
究。尽管他并不确定梦幻诗
能否被看成一个独立的文学
文类，但他意识到：
梦幻诗的确倾向于某种
主题组合：理想且往往具有
象征意义的景致，在其中做
梦人邂逅一个权威人物并从
而获取某个宗教或世俗教义
等。但是，从根本上说，从
14世纪以降，梦幻诗更加完
全地实现了其作为一首诗歌
的存在。和其他诗歌相比，
梦幻诗让我们更清楚地认识
到诗歌有开头和结尾（标记
是叙事者入睡和苏醒）；有
叙事者，他的经历构成诗歌
的主要内容；诗歌属于想象
虚构类（无论将其看作灵感
还是空想，抑或是介于二者
之间）。简言之，梦幻诗并
非自然之作，而是艺术之作
。①
斯皮林的定义强调梦幻
诗不仅仅包含一些熟悉的主
题，如理想景致和通过权威
人物揭示教义，更是一件诗
人有意识地设计、创造的“
艺术作品”：有精心打造的
开头（入梦）和结尾（梦醒
），有一位每于观察的叙事
者，他的经历基于天马行空
的想象，并构成梦境的主要
内容。
达维朵芙（Judith
M.Davidoff）的《良好开端
——中世纪晚期的框梨叙事
》（1988）-书专章研究“梦
么框梁构叙事”（"Dream-
Vision Framing Fictions"）
，将梦么看作中世纪晚期虚
构作品的一种重要叙事框架
，通过观察和研究43首梦幻
诗，她提炼出这些作品中共
同的叙事结构，即“虚构框
梨+梦境内核”：
梦幻诗序言是最常见的
一种中世纪虚构框架叙事。
如果诗人—叙事者叙述说，
在某个情形下，他睡着了，
做了一个梦，他就为读者提
供了一个叙事框架和一个梦
境内核。如果他还叙述了后
来梦醒的情形，那么这首诗
的叙事框架就是“闭合”的。
……
虚构叙事框架是一个短
篇叙述，引出（也可能终结
）一篇较长的诗作，并为这
个核心诗篇提供除自身而外
的又一个语境。在中古英语
所有的开场技法中，梦幻诗
序言最契合这个定义。梦前
的材料明显是叙述性的，因
为诗人一叙事者几乎总是要
讲述何时、何地、在何种情
形下他入睡并做梦。当他醒
来时，他往往回到开篇的虚
构，告诉读者他醒来以后的
经历，或梦境对他产生的影
响，或他为何要复述这个经
历，也可能讲述所有这些内
容。……
梦前的虚构框架显示了
诗人一叙事者所承受的精神
、心理或社会性的压抑。梦
境内核以一种说教的方式应
对这种压抑，或者至少是与
这种情绪多少相关。最后，
在梦后情节中诗人一叙事者
通常会认为梦境对他起到了
教育启迪作用。①
……
概括起来，除了具备梦
幻诗的一般特征以外，乔叟
系梦幻诗的特点如下：
（1）对梦幻诗传统，尤
其是乔叟梦幻诗的指涉；
（2）大多数乔叟系梦幻
诗以宫廷文化或“风雅爱情”
为主要内容，往往以某个君
王或者神祗的朝廷为梦境背
景，具有明显的“风雅”或“
宫廷”特质（courtly）；
（3）《声誉之宫》中的
哲学、诗歌、声誉主题成为
一些乔叟系梦幻诗的写作灵
感。
本书研究的十部梦幻诗
作品，时间跨度为14世纪末
到16世纪初，也是英国文学
史上从中世纪到文艺复兴的
过渡时期。《丘比特之书》
是乔叟系梦幻诗的开山之作
，虽然短小，却意趣复杂，
深得乔叟梦幻诗精髓。《玻
璃神庙》是15世纪最重要的
“乔叟学徒”利德盖特的作品
，利德盖特诗作在15世纪的
广泛传播进一步扩大了乔叟
的影响力。《国王之书》是
苏格兰国王詹姆士一世的作
品，从诗歌结构到主题再到
思想深度，都是15世纪难得
一见的佳作，可惜由于作品
流传不广，几乎没有留下任
何回音。《花与叶》和《淑
女集会》两首诗的叙事者都
是女性，诗歌紧凑精巧。《
花与叶》算不上严格意义上
的梦幻诗，但由于其对梦幻
诗传统的刻意指涉以及与乔
叟梦幻诗之间的密切关联，
笔者将其列为“无梦之梦幻
诗”进行研究。《淑女集会
》的梦幻框架层次复杂，内
容看似简单，却由于叙事者
的闪烁其词增