伸子生在富裕家庭，受高等教育又有才华。为了逃脱原生家庭令人窒息的精神压力，她早早结婚却以失败告终，随后结识了创作事业上的同好素子，二人开始了女作家的同居生活。尽管离婚后过上了经济独立的自在日子，但伸子发现自己的目的远不止于此。她一直被“作为一个人应该为了什么而活着”的问题所困扰，而围绕在她身边的多位女性，母亲、女性密友素子等，虽同为女人，生活观却全然不同，这让生性渴望诚实生活的伸子陷入纠结不安。想要真正开拓新生活，伸子发现要做出的选择层出不穷，她的欲望和感情也在暴风雨般的时代上下浮沉……
作为《逃走的伸子》的续篇，《小径分岔的庭院》也是宫本百合子自传色彩浓厚的一部作品。1924年，在夏目漱石女徒弟野上弥生子的介绍下，百合子与俄罗斯文学翻译家汤浅芳子相识，二人一见如故，成为挚友。本书即百合子以自己与芳子为原型的小说，内容不仅是家庭纠纷、情感纠葛的一系列事件的延续，更多地讲述了个人与社会、国家机器的摩擦。而在当时日本战乱和人权剥夺的社会境况下，书中探讨的女性主义与共产主义议题是难见天日的。

宫本百合子（1899-1951），出生于东京，曾被誉为“天才少女”的作家。17岁进入日本女子大学英文科，同年发表以穷苦人民生活为题材的处女作《贫穷的人们》，从此正式步入文坛。19岁赴美，结识了研究古典东洋语言学的荒木茂，隔年结婚。其代表作《逃走的伸子》，就是以这段仅维持了5年的婚姻为背景创作的自传性私小说。1927年，宫本赴欧洲各地考察，这段经历促使她的写作风格转向，开始走上无产阶级文学道路，陆续推出《两个院子》《风知草》等作品。即使身陷囹图，她依然坚持创作小说、撰写评论随笔。对于20世纪50、60年代的中国知识分子来说，除了小林多喜二，宫本百合子应该是最有声望的日本作家之一。

小径分岔的庭院
后记
宫本百合子年表

宫本百合子“人生三部曲”不仅是一位女作家波澜壮阔的成长史，更生动展现了亚洲近代女性自我解放意识的蜕变。
宫本百合子（1899—1951），出生于东京，日本近代文学重要女作家，无产阶级文学的代表人物。父亲是日本知名建筑师中条精一郎，母亲是明治时代启蒙思想家西村茂树之女。12岁便模仿《源氏物语》写古典长篇小说，17岁进入日本女子大学英文科，同年发表以穷苦人民生活为题材的处女作《贫穷的人们》，从此正式步入文坛，被誉为“天才少女”。其代表作《逃走的伸子》是以仅维持了5年的婚姻为背景创作的自传性私小说，与后续的《小径分岔的庭院》《路标》组成“人生三部曲”流传后世。

为《逃走的伸子》写续
篇的想法，在我心中隐藏了
许久。
一九三〇年末，我从莫
斯科回到日本，于一九三一
年初投身到了无产阶级文学
运动中。那时候，我认为自
己曾经的代表作《逃走的伸
子》只是过去的一部作品而
已，希望把它彻底抛在脑后
，并想将其作为一个跳板，
更加义无反顾地向前迈进。
从一九三二年的春天开
始，检举和投狱行动开始屡
见不鲜。这期间，作为一个
人、一个女人，我不得不审
视自己的人生。我认为，人
的生活应该有比现在更加合
乎道理的运转方式，我憧憬
着人与人之间能够相互理解
、共享成果，在这样的社会
中，人们会更加幸福。我想
知道，阻碍这种趋势的邪恶
因素到底是什么。我的目标
是追求更加开阔和充实的人
性，而强权压制了自由，禁
锢人性，完全剥夺个人对于
时间和自身定位的观念，还
用一个个编号代替，将人们
置于法律的制裁之下——这
样的状态是野蛮的，充斥着
资本主义权力上的非理性。
一个人要着眼于历史，是历
史现实本身使一个人向社会
主义展望开去，这样的成长
过程关乎人性的根本问题。
思想检察官在法庭上的检举
词“在此认定被告信奉马克
思主义思想”完全就是本末
倒置。
构思《逃走的伸子》的
续篇，就是从这时候开始的
。可惜，这个想法直到一九
四五年八月十五日那天才得
以实现。继《逃走的伸子》
的故事之后，在伸子的世界
里，困扰她的不再仅仅是一
个家庭的内部纠纷，也不再
只是以恋爱和婚姻为中心的
各类后续事件。一九二七、
一九二八年之后的日本社会
，强行鼓吹战争、剥夺人权
，人民生活水平急转直下。
这段时期产生的激烈摩擦、
对抗，以及胜败形势的错综
复杂，才是《逃走的伸子》
续篇的真正主题。当然，这
个主题的本质在当时的社会
状态下是不可能被表达出来
的。
在动笔写《逃走的伸子
》续篇之前，我尝试创作了
《面影》和《广场》等一两
篇未完成的小说，遗憾反响
甚微。
《小径分岔的庭院》的
故事中，伸子已经二十七岁
了，此时的她终于逐渐开始
对社会有了清晰的认识。在
这种日趋客观而朦胧的意识
中，各种情绪和观念不断涌
现，围绕在伸子身边的矛盾
和独断层出不穷，这一切都
在她的生活中激荡着，从而
引发了更多的故事。
在《逃走的伸子》中告
一段落的季节，继续在《小
径分岔的庭院》中开启了新
的篇章。在这里，有各种复
杂混乱的爱恨情仇以及由此
而来的哀愁和悲悯。但是，
这一切都并非因为伸子的存
在才会出现，而是当时社会
形势下的必然产物，它们相
互纠缠着一齐涌入了伸子的
生活。而伸子以自己独有的
方式面对旋涡般的现实，开
始尝试脱离自身的好恶和利
益进行审视批判。在当时的
日本社会，无论哪个阶层的
女性都有着各自的艰辛和无
奈，对生活心怀热忱的伸子
身处于一九二七年的战争气
氛中，便逐渐开始亲近社会
主义。在《小径分岔的庭院
》中，伸子将迄今为止身为
一个人、一个女人自然具备
的善良和理性，投射到人类
的社会活动中，揭示了社会
主义存在的合理性。不过，
《小径分岔的庭院》中的伸
子还未将自己投身到由个人
善意出发的社会行动里去。
此时的伸子尚未了解组织的
意义，也并不从属于任何社
会主义团体。
《逃走的伸子》终于也
从《小径分岔的庭院》出走
了。在《路标》那段百折不
挠的时期，伸子身处崭新的
社会觉知和陈腐的社会常识
之间，从中发现了一个又一
个让她惊异的差别，而伸子
自身的欲望和感情也在这个
暴风雨一般的时代上下浮沉
。
如果说《逃走的伸子》
最初只是在一条线上演奏的
咏叹调，《小径分岔的庭院
》则汇聚成了一支小小的四
重奏，最后在《路标》里逐
渐变成了一首协奏曲。
伸子如此的转变，在现
代怀揣善意的人们看来，应
该是再正常不过的事情了。
因为如今的社会中，崇尚理
智、和平和尊重人性发展的
人们，也一定会在人性、人
道的课题上自觉追求个人的
幸福。
正因如此，这部长篇小
说中倾注了我的欣慰和愿景
。一个人的善意渐渐从个人
环境的局限、孤立与自我冲
撞中解放出来，最终与现代
历史的进程趋于统一——《
小径分岔的庭院》正是一部
讲述这段岁月起点的作品。
宫本百合子

伸子一脸诧异，走在通往便门的石板路上。在交错的树枝的掩映下，江田的身影突然出现在庭院一角。他头戴一顶陈旧的细格鸭舌帽，穿着长筒胶靴，衬衫袖子高高卷起，手里拿着一块皮革上光大抹布。江田抬头看到伸子来了，忙把帽子摘下来，向她点头示意：“啊，小姐，您好。”
“你好，忙着洗车呢？”伸子问。
“是的，想趁您父亲不在的时候稍微收拾一下……”
“今天他不在办公室吗？”
“昨天傍晚坐火车去山形县了。”
“啊？这样啊……”
伸子的声音里满是失望。
“今天是父亲的生日，我特意过来的……”
江田回答：“那我就不知道了。”
他一脸木讷地看着伸子失望的表情，又说道：“夫人在家，好像正在招待客人……”
“谁来了？”
“嗯……好像是越智先生吧。”
伸子觉得自己大老远从驹泽跑过来，真是太不值得了。她垂下了方才一直捧在手里、用牛皮纸包好的鲜花，呆呆地站在那里，望着江田擦拭着小汽车。过了一会儿，江田说：“伸子小姐，您先进屋去吧，过一会儿客人大概就回去了。”
“和一郎他们在吗？”
“阿保少爷在家。”
伸子想，自己特意绕道去买来的这束玫瑰花怕是无人欣赏了，便怅然若失地走进了宅子的便门。左手边的门紧闭着，从那里可以通往客厅。伸子的母亲平时总爱在那里和客人高谈阔论，今天却听不到里面有任何声音，气氛有点不寻常。伸子转向右手边，从只开了一侧门的餐厅走进房子里。
火盆上装饰的花纹是秋熟的柿子，用古拙的红漆来描绘的，四周则用铁和熏锡惟妙惟肖地雕刻出了枯朽的叶子。火盆上面架着一个铁壶，下面白色的木炭整整齐齐地排列着。这个房间给人感觉仿佛已经很久没有人来过了。
“您回来了！”女佣走了出来，就像对待外面来的客人一样，向伸子客气地鞠躬行礼，为她倒上茶。
“听说我父亲去山形了？”　
“我不太清楚……”
这个女佣，伸子连她的名字也不知道。她大概觉得不知道一家之主的行踪也不是自己的错，边说话边扭动着身体。
“父亲昨晚就走了吧？”
“嗯……”
“算了，谢谢你。”
餐厅的榻榻米上铺着地毯，正中央放了一张大桌子。房间的装饰风格一半是和式，一半是西洋风。角落里有一个贴着深红色瓷砖的壁炉，壁炉的左右两边摆放着佐佐一家喜爱的英式沙发，沙发上放着一件叠好的和式棉袍。伸子一眼就认出那是她父亲的棉袍。
伸子把牛皮纸包着的花束拿到浴室。她在洗脸池里接了水，直接将连带包装的玫瑰花浸在了水里，然后便对着墙上的镜子开始梳理头发。
梳完了头发，伸子突然不知道接下来该做什么了，一阵虚无感涌上心头。越智应该就在客厅，直觉告诉她绝不能进去。越智圭一是一名年轻的教育工作者。伸子的弟弟阿保准备高中入学考试期间，曾经请过他做家教。最初在佐佐家的时候，越智对于家里的所有人来说并无二致。到了后来，不上课的时候，越智就在餐厅聊天，在客厅翻翻画册，阿保和年幼的艳子更是总爱黏在他身边。
伸子一脸诧异，走在通往便门的石板路上。在交错的树枝的掩映下，江田的身影突然出现在庭院一角。他头戴一顶陈旧的细格鸭舌帽，穿着长筒胶靴，衬衫袖子高高卷起，手里拿着一块皮革上光大抹布。江田抬头看到伸子来了，忙把帽子摘下来，向她点头示意：“啊，小姐，您好。”
“你好，忙着洗车呢？”伸子问。
“是的，想趁您父亲不在的时候稍微收拾一下……”
“今天他不在办公室吗？”
“昨天傍晚坐火车去山形县了。”
“啊？这样啊……”
伸子的声音里满是失望。
“今天是父亲的生日，我特意过来的……”
江田回答：“那我就不知道了。”
他一脸木讷地看着伸子失望的表情，又说道：“夫人在家，好像正在招待客人……”
“谁来了？”
“嗯……好像是越智先生吧。”
伸子觉得自己大老远从驹泽跑过来，真是太不值得了。她垂下了方才一直捧在手里、用牛皮纸包好的鲜花，呆呆地站在那里，望着江田擦拭着小汽车。过了一会儿，江田说：“伸子小姐，您先进屋去吧，过一会儿客人大概就回去了。”
“和一郎他们在吗？”
“阿保少爷在家。”
伸子想，自己特意绕道去买来的这束玫瑰花怕是无人欣赏了，便怅然若失地走进了宅子的便门。左手边的门紧闭着，从那里可以通往客厅。伸子的母亲平时总爱在那里和客人高谈阔论，今天却听不到里面有任何声音，气氛有点不寻常。伸子转向右手边，从只开了一侧门的餐厅走进房子里。
火盆上装饰的花纹是秋熟的柿子，用古拙的红漆来描绘的，四周则用铁和熏锡惟妙惟肖地雕刻出了枯朽的叶子。火盆上面架着一个铁壶，下面白色的木炭整整齐齐地排列着。这个房间给人感觉仿佛已经很久没有人来过了。
“您回来了！”女佣走了出来，就像对待外面来的客人一样，向伸子客气地鞠躬行礼，为她倒上茶。
“听说我父亲去山形了？”　
“我不太