描述了三十七岁的主人公小华为独立生存创业奋斗的社会实践和心路历程。
大学毕业后的小华，为了实现心中的梦想，和合作伙伴千智共同开二手服装店进行创业。就在大学同学大都已结婚，连合作伙伴也找到了理想的对象并重新开启另一番新事业时，她忽然意识到自己虽已三十有七，却一无所有，有种周围的人都在改变，只有自己被抛下了的感觉，内心深感焦虑与迷茫……
当感情处于空白期、事业处于瓶颈期，即便青春渐逝、韶华渐远，也要不忘初心、迎难而上，坚持在寻找自我的道路上，实现更有生存实感的人生。

侯为，西安外国语大学日本文化经济学院副教授，曾在日本福井大学、长冈大学进修与教学，研究方向为日本学、翻译学。译有《世相》《白色巨塔》《我永远的家》《北海道物语》《芥川龙之介全集》（合译）等。

译序 现实而尴尬的三十七岁
母亲的自制蛋糕
月亮与手帕
微暗剪影
我的自制蛋糕
记忆的绘本
婚礼蛋糕
夜空星辰窗里灯

角田光代，1967年生于
神奈川县横滨市，毕业于早
稻田大学文学系，在读时就
已发表多部“青少年小说”。
1990年，23岁的她凭借《
幸福游戏》获第9届海燕新
人文学奖，自此在日本文坛
崭露头角。1996年，以《
假寐夜晚的UFO》获野间文
艺新人奖。作为小说家，角
田光代无疑是成功的，
2003年她凭借《空中庭园
》获妇人公论文艺奖，
2005年凭借《对岸的她》
获第132届直木奖，之后她
又相继斩获包括第32届川端
康成文学奖、第2届中央公
论文艺奖、第40届泉镜花文
学奖等日本文坛大奖，俨然
拿奖拿到手软的“获奖专业
户”。角田光代凭借实力跻
身于日本当代最杰出的女性
作家之列，与吉本芭娜娜、
江国香织一同被誉为当代日
本文坛三大女作家。2010
年起，随着小说《空中庭园
》《对岸的她》《三月的邀
请函》《第八日的蝉》等不
断被译介，角田光代在我国
也受到读者的认同和喜爱。
角田光代笔耕不辍，现
如今已完成一百多部作品，
相继斩获各项大奖。她的作
品不仅体裁多样化，既有长
篇小说、短篇合集，也有大
量的随笔散文，而且题材更
是多种多样，涉及儿童文学
、爱情、婚姻、亲子关系、
家庭、母性与母爱的矛盾、
后泡沫经济时代、犯罪、悬
疑、科幻、历史等。
作品中的主人公多以社
会底层被边缘化的女性为主
。女性在日本从来都是“弱
势群体”，而角田作品中的
主人公可谓“弱势群体中的
弱势群体”。在崇尚“丛林规
则”“弱肉强食”“物竞天择、
适者生存”的极度商品化社
会中，这个群体更易遭遇自
生自灭的命运。作者在很多
作品中表达了主人公强烈的
无助感、绝望感。
同时，作品隐喻式的标
题更是富于奇思妙想，如《
幸福游戏》《空中庭园》《
树屋》《对岸的她》，《第
八日的蝉》《纸之月》等，
会给读者留下很多想象的空
间。目前已有多部作品被改
编为影视剧，深受大家欢迎
，这得益于作者的描写方式
近似于电影文学剧本，镜头
画面感、代入感非常强，有
利于引起读者和观众的共鸣
。
对于中国的读者来说，
角田光代的很多具有现实意
义的作品也能给人带来思考
和启迪。角田光代曾说过：
“我写作的初期阶段非常注
意字斟句酌，每写一行我都
会想怎样才能写得很棒……
我就改变方式，想要达到把
作家的姓名掩盖起来后人们
读完不知道这个作家是谁的
效果。我想成为一个‘匿名
作家’，为达到这个效果也
花了很长时间。我一直在努
力，想要吸引各位读者不断
地读下去。我想用好看的故
事，而不是我的文风，来吸
引读者。”
中国有句话叫“梅花香自
苦寒来”。据说角田光代幼
时不善言表，但上小学时初
次写作文就得到老师的鼓励
，这激活了她的文学创作“
永动机”。她读大学时专攻
文学，由此更加如虎添翼，
厚积薄发地创作出了大量好
作品。
角田光代的这部《三十
七》，描述了三十七岁的女
主人公小华(这部作品中没
有真正意义上的男主人公)
独立生存、创业奋斗的社会
实践和心路历程。
大学毕业后的小华为了
实现心中的梦想，和千智合
伙开了一家二手服装店进行
创业。她在结婚适龄期不结
婚，致已交往多年的男朋友
终于失去耐心另觅芳草并迅
速闪婚。大学同学大都已结
婚，有的甚至闪婚闪离多次
，连合作伙伴干智也在离婚
后重新找到了结婚对象并重
新开启了另一番新事业。
后来，她虽然通过交友
聚会开始与某男交往，但在
约会时发现其有变态嗜好而
无果而终。布绘本创业初始
，她在拿出自己的创意找贵
理惠指导后，到了策划推广
时却发现自己在项目中被边
缘化…… 就在她东奔西走
为创业、为梦想忙碌的某一
天，她忽然意识到虽然自己
已三十七岁，却一无所有，
有种周围的人都在改变，只
有自己被抛下了的感觉，内
心深感焦虑与迷茫……
但是，她想要什么样的
三十七岁呢？人生中的三十
七岁应该是什么样的呢？按
部就班地就业、结婚、生子
、做全职主妇吗？可以说在
社会上设有为数众多的门槛
，就业、结婚、生育……人
们被催促着急于跨越那些门
槛并为脱离现状、谋求继续
发展而深感焦虑与不安。
可是，小华并没有按照
社会上的这些门槛按部就班
地结婚、生子，当她听到男
朋友得意扬扬地说“我们是
要结婚的啦！理所当然嘛！
我必须妥善地为她着想哦！
”时，她顿时心生反感，心
里反问为什么结婚是理所当
然？为什么我必须让他妥善
为我着想？为什么男朋友拥
有做出这种决定的权限？当
男朋友说结婚后仍可继续工
作、可以做自己喜欢的事情
时，她心里反问为什么非要
得到他的同意不可呢？同时
，她也在心中反感未能直率
接受求婚的自己，内心充满
了矛盾与挣扎。
可以说，她既不想变成
母亲那样的手工自制狂，也
不想变成像妹妹那样围着老
公及两个孩子转的全职家庭
主妇，也不想像千智那样背
离开店初衷成为名媛贵妇，
更不想像男朋友那样在社会
上随波逐流。三十七岁的她
不想结婚却想恋爱，因为不
想忍受孤独寂寞……
三十七岁，是一个现实
而尴

角田光代将不同年龄的女性置于林林总总的关系之中，以“作家+女性”的独特视角观察、思考女性在现代社会中的生存境遇，传神地呈现出了女性在现代社会中的生存困惑和精神困扰。
描述了三十七岁的女主人公不依附于男性，作为独立女性独立生存创业奋斗的社会实践和心路历程，贴近社会现实，关注并紧扣女性独立、女性创业。
角田将所有人物聚拢在笔端，把爱情、友情、亲情等凝缩于字里行间，活灵活现地展现并演绎了现代独立女性独立自主，坚持在寻找自我的道路上越走越远。
在角田光代笔下，女性角色的工作不是作为恋爱故事的背景设定或摆设而存在的，而是切实塑造了她们的日常生活、性格心理和家庭关系。

实在是无聊透顶，我一进居酒屋心里就有这种感觉，可连自己都不明白原因何在。我一言不发，只是笑眯眯地坐在武田君旁边喝酒。借用纪子和村野君的话来说，我是带着“虽然姗姗来迟却最终获得快乐的女人”的表情喝酒的。最后，酒钱是由村野君和武田君付的。当发现武田君并非真心替我买单，而只是为了向村野君和纪子装大方时，我虽有些扫兴，但还是彬彬有礼地点头说了声：“感谢款待。”
我和武田君在大厦门前向那两人道别，随即赶往末班车时刻将近的电车站。微温的空气浸润着夜晚，既不像春季，也不像夏季。武田君似乎余兴未尽，自顾笑着对我说这说那。
武田君理所当然似的与我同行去我的公寓。我俩重复着以往的模式，照旧在离车站不远的便利店买了些啤酒、香烟和下酒菜，然后漫步在杳无人影的住宅区。虽然没有下雨的迹象，但夜晚的空气相当湿润，种植在各处空地上的樱树在夜幕中浮现出繁密枝叶。昏暗中，路边模模糊糊地立着一个橙色邮筒，武田君在那里叼上香烟点着火。他从这里开始吸烟，走到我的公寓时刚好吸完，即可避免在街道上丢弃烟头。他自顾喋喋不休地讲述明天的日程。
虽与往常并无区别，但我对这一切都感到烦躁不已。武田君得意忘形时那种自说白话式的唠叨，在便利店里毫无节制的购物习惯，夜幕中家家户户的寂谧，他驻足邮筒旁点烟时的驼背，在我身旁忽亮忽暗的如豆火光……
登上三楼，我拧动钥匙开门，武田君跟着我进了房间，在门厅里的烟灰缸中揉灭烟头。他这个习惯性动作也令我气愤不已，而特意为他在门厅里准备烟灰缸的自己又是怎么回事儿？
在武田君冲淋浴期间，我就坐在沙发上边喝啤酒边看电视。从浴室里传出的武田君那自鸣得意的歌声，听起来很不靠谱，而且难以判断是谁的歌。
“先让我洗，谢谢你啦！”
武田君只穿着紧身短裤、套着T恤衫就从浴室里出来了，他用貌似习惯性的动作从冰箱里抽出啤酒坐在沙发上。他的脊背仍如往常一样没能全部擦干，T恤衫已被浸湿。
“小华，搬家的事也得考虑了吧？虽然我搬来这儿住也行，但如果那样的话，怎么说呢，不是跟以前没什么不同吗？感觉不到你明确的态度嘛！咱们明天别看电影了，去房地产公司看看？”武田君边喝啤酒边说道。
“是啊……”
我含混不清地应答着站起身来，放下没喝完的啤酒进了浴室。
“浴室还是带窗户的好吧？”从更衣间传来武田君的声音。
我回应说“是啊”，可他好像没听到。
“是吧？”武田君叮问道。
就在几小时之前，武田君向纪子和村野君宣称：“我们是要结婚的啦！理所当然嘛！”当时是说哪件事引出这个话题来着？好像是纪子喝多了，用上年纪父母般的语气问：“你俩今后打算怎么办？”记得在上个月的生日聚会上，村野君就感慨万千地提到了年龄问题：“小华都三十七岁啦。”不管怎样，总之他们是在为我的将来担心，而武田君则是为了回应他们这种担心，表示：“当然是要结婚的啦。”
这话我可是第一次听说，我根本不知道武田君考虑跟我结婚。最近武田君的举止有些怪异——为了从临时工晋级为正式职员而参加考试，对商品公寓的房价提出个人意见，谈论公司的年中年末福利奖金、大龄女性生育的是与非。这些只不过是他那个年龄提出的言论，我并不认为其具有什么实质性意义。他都已经三十七岁了还在做临时工，实在是太不容易啦！或许就是想模仿那些极为普通(走上社会)的三十七岁的人而谈论奖金和退休金吧。所以我只是苦笑着随声附和。
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