七
木托走了，他去了西边。
走前，他把这段时间挣的大部分钱寄给了奶奶，然后拿出一部分钱买了一个手电筒，交给个巴尔捎给乌巴拉，剩下的钱他买了一把弯刀和一些赶路需要的东西。
同样沿着水泥国道，木托走在狭长的山谷里，四周被群山笼罩，像是走向一个神秘的地带。晚上他躺在睡袋里，望着明亮的繁星，会感到孤独，但他想到生活，想到他必须面对的东西，就甩甩头，强迫自己睡下。可他还是没睡着，他又想到了乌巴拉的灰马，想到了它那巨大无比仿佛能撑天撼地的身躯以及那好似无坚不摧的独角。他有点羡慕它，羡慕它的强大。
路上他碰到了两个善良的大叔，他们用车子捎了他几程。海拔迅速降低，远处巍峨的雪峰不见了，换成了郁郁葱葱的森林。
木托不知道现在走到哪儿去了，就蹲守在一棵大树旁期待等个人问问。等了半天，不见人影。黑洞洞的森林里响起猴子咯咯打闹的声音，有点吓人。
“谁？”木托听到轻轻的脚步声。他听力出奇地好。
一个人影从树丛里晃了出来，是男孩，年龄跟木托差不多，扎了个辫子，脖子上戴了一条黄金项链，亮得很。
“阿坝孜。”男孩问，“你是谁？”
木托愣了，他没想到这么巧遇到了那些人聊天中出现的阿坝孜，于是有些羡慕地回答：“来找工作的木托。”
“找工作？哈哈哈。”阿坝孜大笑起来，“直接说来淘金的不就行了。好吧，你确定干？”
木托盯着那项链。他不确定那项链具体值多少钱，但知道值很多很多钱：“要。”
“好吧，好吧，最近也缺人，我领你见老板。”阿坝孜说着往前走，“最近这边也来了不少淘金的大人，不过老板明说了，大人决不要，也不允许我乱说。”
“为什么？”
“不知道。”
穿过一片森林，阿坝孜在一个小屋前停下，对里面的一个人说：“老板，我给你带人来了，记得给我加钱。”那小屋子前面放着十几根枯黄色的短木桩样的东西，木托觉得眼熟，他还没细看，就听屋里人说：“少不了你的这个钱。”话音刚落，一个穿戴讲究的中年男人就跨出了门。
“来干什么？”
“挣钱。”
“好眼光，我这里能发财。”他点点头，表示满意，问道，“决定了？”
木托有些犹豫地看了看阿坝孜，也没问干什么，只要可以赚钱他都愿意干，回答：“决定了。” “好。”老板过去拍了拍他的肩膀，指着那十几根木桩，说，“让阿坝孜教你追踪它们的主人吧。你只需要找到他们，在没人发现的情况下找到并通知我就行了。”
木托疑惑地看着那些木桩，看着看着，越看越眼熟，越看越吃惊，那些木桩分明是犀牛的角啊！他有些颤抖，脸色苍白，突然觉得自己有点太冒失了。
那老板好像看出木托的心思，安慰道：“哈哈，我们只是取下它们的角，不害命。这角是可再生的，两年能重新长一根，不碍事。”
木托信了，他彻底放松了下来，好奇心开始占据他的心：“这石头一样的角值钱？”
“很值钱。”阿坝孜说。
“值多少？”
阿坝孜指指自己的金项链说：“我把两头犀牛的位置告诉了老板，就赚了这个。”
木托火热地看着，浑身满是干劲。
八
“偷猎犀牛角？”我瞪大了眼睛，打断了大哥的讲述。
“嗯。”
“那个木托不知道是违法的？”我觉得不可思议。
“不知道。”大哥看着我，笑了，“还想吸烟。”
“才刚被批评过。”我侧着头看他那裹得紧紧的伤腿，“怎么伤的？”
“从山坡滚了下来。”
“你去干什么了，这么不小心？”我吃惊。
大哥还没我上心，居然大笑：“你头上裹了绷带脖子打了石膏不是比我严重？”
“不一样啊，我这好了就没事了，你……”我马上停下，我知道自已说错话了。
P10-12
西雨客，本名刘航宇，1993年生于北方，儿童文学写作者，自由画师。主要创作各类小说和童话，作品见于《儿童文学》《读友》《少年文艺》等多家少儿杂志书刊，已出版《我的同桌有点怪》等图书。《蓝鸟》荣获2014年冰心儿童文学新作奖，《渡》荣获2015年读友杯全国儿童文学赛作家组很好奖。多篇作品入选中国儿童文学年度佳作和中国儿童文学年选。除写作，绘画也是他生活的一部分，平时主要进行水彩创作。
好的儿童文学作品，其实就是一颗好的种子，它不但使想象力可以自由，更使心灵获得快乐。
——《中国中学生报》主编宋莹莹
好的作者其实就是通过文字把心里的美好传递给另一些心灵。
——《疯狂阅读》主编赵耕
这个书系给读者呈现的不仅仅是新锐作家的作品，也是新时代儿童文学的色彩。
——《语文报》编辑王海燕
儿童文学新创作的崛起
兴海编这套“冰心儿童文学奖新锐作家精品馆”系列，嘱我写个短序。
我一看这个系列，真的很惊喜，因为这一批儿童文学作家基本代表了儿童文学新创作的力量，这一套书也预示着一股新力量的崛起。
郝天晓，写科幻小说，我关注过，也选编过他的作品，早已熟悉，算是一个跨界写作的儿童文学作家，影视、科幻、儿童文学三栖作家。胡莹、翟妍、孙君飞、叶万安和何君华等也熟悉，常在一些报刊上露面。他们不在儿童文学的中心，但在创作的现场，他们与众多优秀的身处边缘的作家一样，都是承担着儿童文学使命的执着坚持者。
顾抒是从江苏《少年文艺》杂志走出来的作家，少年时代就写纪实散文，算是儿童文学界“非虚构写作”较早的探索者。王璐琪是最早参加《儿童文学》杂志作家班的，带着“才气写作”的特点，但显然又不是简单的才气写作，因为她笔下的修辞已经不同于前辈们的方式。我曾经想过一个名词，觉得顾抒、王璐琪、王天宁和西雨客等可以命名为“新年代写作”，即他们的作品聚焦于自己的经验，体现新一代的视觉和思维，区别于我给“70后”那一代命名的“新生代”，也不同于文学界的“80后新生代”。他们的作品有鲜明的年代特点，叫“90后写作”又似乎不够贴切。
今年恰逢改革开放四十年，而明年又将迎来中华人民共和国七十年华诞，但梳理和审视改革开放四十年的儿童文学，乃至回顾中华人民共和国七十年的儿童文学创作，坦率地讲，多年来很多作家还是靠习惯写作：别人怎么写，他也怎么写；别人是什么视角，他也是什么视角；别人用什么叙事方式，他也用什么叙事方式。开口是什么主题，闭口是什么题材，就是少了思想和童心。一句话，大部分操持的是同样的话语，儿童文学进入一个长期的集体“共鸣期”，你、我、他，皆大欢喜，互相传承，惺惺相惜，但又是千篇一律的，似乎人情大于艺术，写作是一种处世功能。所以，经典的缺失使得儿童阅读空间迅速被流行的通俗的读物所占领。儿童文学阅读在今天更像是消遣和消费，而不是阅读、品读。那种心灵被唤起的激越和欣喜，已经被搞笑、搞怪所取代。写作类型化，风格同质化，变成了新世纪儿童文学的一个特征。
幸好，还有些没有被污染的作家，还有些灵性的文字，还有些个性化的修辞。幸好，还有不少人在写超越主题和题材局限的作品，还有不少人在坚持创意创新。因此，郝天晓、胡莹、翟妍、孙君飞、叶万安、何君华，还有顾抒、王璐琪、王天宁和西雨客等作家一定能走到前台，成为儿童文学新崛起的力量，成为智慧读者的宁馨儿。
一位有目力的编辑和一群优秀的作家，为了关怀，为了使命，也可能仅仅是因为喜爱和迷恋文字，走到一起了，这是值得惊喜的，对读者来说也是幸运的相遇！
我为他们高兴、振奋，也为“新年代写作”的跨界和创新而欢呼！
谭旭东
2018年5月于上海大学
《驯鹿之森》收录了西雨客众多儿童短篇小说：有关注偷猎盗猎行为的《角奴》；有关注动物生境，让人反思与惊醒的《破冰》《困兽》《椋歌》；有涉及动物福利、动物养殖、甚至动物试验问题的《冷亦寒的羊驼拉链》《麦考德的身价有点高》《钓鳄》；还有《哑狼》《白之舟》《火狐》，讲述生命的起伏与坚强；除了尖锐、深刻的剖解，荡漾在文中的是温情，《驯鹿之森》的相遇和别离，《春之鹤》的温暖陪伴，无不直击灵魂；而其中的《蓝鸟》，则突出表现生命的自我面对和成长，写的是东野，写的亦是当年的作者。
《驯鹿之森》是一部儿童短篇小说集，是冰心儿童文学奖新锐作家西雨客的小说精品，共收作品13篇，包括《角奴》《冷亦寒的羊驼拉链》《蓝鸟》《麦考德的身价有点高》《春之鹤》《白之舟》《困兽》等。通过这些作品，作者把心里的美好传递给广大小读者。
曹文轩、梅子涵联袂推荐。
