沈石溪，原名沈一鸣，祖籍浙江慈溪，1952年生于上海。1969年赴云南西双版纳勐海县勐混区曼谷大队曼广弄傣族村寨插队落户，在云南生活了整整36年。
现已出版500多万字的作品，所著动物小说将故事性、趣味性和知识性融为一体，充满哲理，风格独特，深受青少年读者的喜爱。多篇作品被收入中小学语文教材。
作品曾获中国图书奖、全国优秀儿童文学奖、冰心儿童文学奖、台湾杨唤儿童文学奖等多种奖项，被誉为“中国动物小说大王”。

沈石溪是一位说故事的
好手。他懂得如何在自然
流畅的叙述中将读者一步
步逗引到故事情节的深处
，知道怎样的一个转折、
一句说笑，会给故事增添
比文字空间多得多的趣味
。
——儿童文学研究者，
方卫平

沈石溪：动物世界的义气与骨气 方卫平
第一辑 崇高是一种伟大的力量
中华龙鸟：爱是生命进化的能量
白天鹅，黑天鹅
狼王：强者宣言
互惠关系中的豺和狼
残狼：残缺生命的礼赞
让人敬畏的斑羚飞渡
崇高是一种伟大的力量
第二辑 守望生命的尊严
牛与人的关系
“动物解放”和“动物福利”
谈谈制度
守望生命的尊严
动物也有家庭伦理
人类更需要自我救赎
动物是人类永远的朋友
第三辑 我的动物小说观
我的动物小说观
动物小说的灵魂
漫议动物小说
再浑厚些，再深沉些
永远飞翔的太阳鸟
第四辑 重彩浓墨描绘另类生命
第二人称的妙用
在反差中寻求艺术亮点
向动物学习生存技巧
我的哺乳情结
被异化的动物
西双版纳是我的文学故乡
重彩浓墨描绘另类生命
沈石溪文学创作年表
沈石溪主要获奖记录

中华龙鸟：爱是生命进化的能量
《中华龙鸟》是我迄今为止唯一一部写远古动物的长篇小说。
我对古生物的兴趣由来已久，读小学三年级时，就迷上了恐龙，收藏了厚厚一本各种各样恐龙的图册。望着这些曾经统治地球的庞然大物，我总这么想：这些横行霸道的家伙，这些处在大自然食物链顶端的超级动物，为什么会突然灭绝，变成考古学家研究的化石了呢？
关于恐龙灭绝的原因，科学家众说纷纭。
有人认为，六千万年前一颗巨大的陨星撞击地球，相当于爆炸了两万枚氢弹，强大的冲击波和遮天蔽目的放射性物质，使绝大多数物种死于非命，恐龙就是在这场灾难中灭绝的。
有人认为，地球具有寒暑周期，白垩纪气候突然变冷，冰川肆虐，像白色恶魔，吞噬了大片植被，树木枯萎，牧草消亡，食草恐龙因食物严重匮乏而纷纷倒毙，产生连锁反应，食肉恐龙也变成了冰川雪域的一具具饿殍。
有人认为，那个时期地球上生长着一种恐龙特别爱吃的植物，这种植物类似于罂粟，具有某种让食用者上瘾的生物碱，而这种生物碱能杀死雄性恐龙的精子，相当于特效避孕药，结果，整个恐龙家族的生育行为停止了，只有死亡，没有新生，种群当然也就被无情淘汰了。
到目前为止，关于恐龙的灭绝，仍然是个谜。
但科学家有个最新发现，庞大的恐龙家族虽然灭绝了，不过恐龙家族中有一个最弱小的分支，却躲过了六千万年前的灭顶之灾，成功地活到现在，那就是在天空中自由飞翔的鸟类！从解剖学上发现，鸟类就是恐龙的后裔。
人们普遍认为，世界最早的鸟类是德国巴伐利亚州出土的始祖鸟，生活在距今约一亿年前的侏罗纪后期。从化石形态看，始祖鸟约为现今鸟类的中型大小，有着阔及于末端圆形的翅膀，并有比体形更长的尾巴。整体而言，始祖鸟可以成长至0．5米长。它的羽毛与现今鸟类羽毛在结构及特点上相似。但始祖鸟有细小的牙齿可以用来捕猎昆虫及其他细小的无脊椎生物，有长而且具有骨质的尾巴，脚有三趾长爪，这些特征与恐龙极为相似。
到了上世纪80年代末，中国辽西地区大量古生物群的发现，动摇了德国“始祖鸟”的“始祖”地位。辽西朝阳境内的北票市、凌源市、朝阳县和龙城区已陆续出土了圣贤孔子鸟、三塔中国鸟、燕都华夏鸟、菠罗赤鸟、娇小辽西鸟等珍贵鸟类化石，特别是1993年发现中生代早期鸟化石以后，引起了国内外古生物学界的极大震惊和强烈反响。在众多的古鸟类中，中华龙鸟尤其令人瞩目。它保有一些鸟类的特征，例如叉骨、羽毛、翅膀及部分相反的首趾。它亦有一些恐龙特征，例如长的距骨升突、齿间板、坐骨突及人字形的长尾巴。据测定，中华龙鸟出现在距今一亿多年前的侏罗纪的启莫里阶，与德国“始祖鸟”属于同一地质年代的生物。毫无疑问，中华龙鸟是中国鸟类的始祖，或者说是中国的始祖鸟。
由于中国始祖鸟——中华龙鸟有着鸟类及恐龙的双重特征，一般被认为是恐龙与鸟类之间的连结，是鸟类诞生和进化的一个关键环节。
许多科学家推测中国始祖鸟——中华龙鸟是由某种小型兽脚亚目恐龙演化而来。
如果这个推测成立，那么现代的鸟类，在恐龙时代，是恐龙大家族中最不起眼的小不点，如果把梁龙比喻为巨人的话，后来进化成鸟类的恐龙分支，就是谁都瞧不起的侏儒。可以想象，那些懦弱的小不点，命中注定是各种食肉恐龙捕食的对象，就好像大自然盛宴中一道精美的甜点心，谁都想来咬一口。它们东躲西藏，在夹缝中求生存，整日提心吊胆，处境艰难，活得很累很累。
究竟是什么原因，使得恐龙大家族中最弱小的一个分支——今天的鸟类，能在六千万年前这场对恐龙家族来说万劫不复的大灾难中存活下来呢？
持陨星撞击说的科学家认为，这些小不点因为身体瘦小，当陨星撞击地球发生大爆炸时，它们就及时钻人岩穴或地洞，等到尘埃落定灾难过去后，它们再从岩穴或地洞钻出来，躲过了放射性物质的侵害。
持地球寒冷说的科学家认为，这些小不点因为体形小，维持生命所需的热量也就少，当冰川袭来天寒地冻，它们躲在高海拔山洞里，只需少量食物便能苟延残喘，所以存活的概率比那些庞然大物要大得多。
持繁殖中断说的科学家认为，恐龙家族中的庞然大物凭借武力，蛮横地霸占了那些会杀死雄性精子的植物，而后来进化成鸟类的小不点们，虽然也对该植物感兴趣，却因为体小力弱，无法与巨型恐龙竞争，只好躲在一边悄悄流口水，结果，因祸得福，避免了种族衰灭。
P4-6

本书精选沈石溪代表性佳作名篇，一网打尽，一套集齐，36载的云南边陲生活如同不竭的灵感之泉，造就了沈石溪独一无二的动物小说家身份。在创作动物小说的道路上，他孜孜以求，始终用悲天悯人的眼光注视着茫茫地球上的美丽生灵。

沈石溪：动物世界的义
气与骨气
方卫平
沈石溪的短篇动物小说
只要一开场，就会有一种
特别的故事氛围迅速把我
们环绕起来。他的开门见
山的叙述往往一刀挑开情
节的锁链，从这起始的一
环开始，故事角色的行动
便再无止歇地一路向前。
沈石溪的动物故事讲究叙
事铺展的紧凑，他的叙述
很少在一个固定的场景处
停顿逗留；而当他开始在
某一个叙述点上放缓脚步
时，则意味着他要把一个
令人激动的故事高潮推到
读者面前了。不错，沈石
溪的小说永远不会缺乏高
潮，而那个高潮，一定被
赋予了某种非同寻常的震
撼力。比如《灾之犬》中
被“我”多次丢弃、伤害的“
花鹰”在“我”危急时刻的突
然现身，《老马威尼》中
满怀恐惧的威尼为挽救马
帮毅然走向虎口的场景，
《烈鸟》中的红脸鹩哥王
终于开腔放出鸣唱的那一
刻，以及《羊奶奶和豹孤
儿》中母羊将养子花豹顶
入悬崖，自己也随即跳崖
的情景。我们在抵达这些
情节高处的时候，会感到
自己的血气仿佛也随之隐
隐沸腾起来。
沈石溪是一位说故事的
好手。他懂得如何在自然
流畅的叙述中将读者一步
步逗引到故事情节的深处
，知道怎样的一个转折、
一句说笑，会给故事增添
比文字空间多得多的趣味
。在《灾之犬》中，他先
写灾犬“花鹰”带给猎人艾香
宰的种种祸事以及巫师为“
花鹰”所下的不祥断言，从
而使“花鹰”成为了一头不受
欢迎的猎犬；继而一个转
折，安排身为“知识青年”的
“我”撇开迷信，将无人问津
的“花鹰”收为己有。但随着
“我”所遭遇的种种“不幸”迹
象的显现，关于“花鹰”的谶
语愈来愈占据了“我”的脑海
，最终促使我为了摆脱它
而无所不用其极。而就在“
我”终于迫使“花鹰”离开自
己之后，它却不计前嫌地
从印度鳄的口边舍身救下
了“我”。故事最后，还是一
个转折：我重新搭起狗棚
，准备迎接“我”的“花鹰”，
并且决定“从此以后，我再
也不会让它离开我了”；然
而这一次，“花鹰”能否脱离
鳄口，重新回到“我”的身边
，则变成了一个永远的悬
念。小说层层的起伏与转
折，将读者的注意力完全
系在了那支射出去的故事
之箭上。
在沈石溪的动物小说里
，总出没着那么一位作为
叙述人同时也作为故事参
与者的“我”。这个“我”有着
属于人的普通的贪婪、自
私与俗气。他出于捡便宜
的心思要来了猎犬“花鹰”，
又为了自己的利益把它甩
掉；他为着笼里沉默的鹩
哥想方设法，只是为了拿
它换个好价钱；他在确认
自己没有危险的情况下，
放下了指向断腿母豹的枪
头，因为“子弹会损伤美丽
的豹皮”。这是一个多么不
掩饰自己的自私的普通人
！故事里的他甚至因为这
份坦率的自嘲而变得有些
可爱起来。同时，他的俗
气也不时反衬出动物身上
的义气与骨气。而随着故
事的推进，我们也会注意
到，这份贪小自私的气味
在猎犬“花鹰”不记旧恨前来
救助“我”时，在红脸鹩歌王
歌尽泣血而亡时，在母羊
灰额头与豹孤儿先后坠落
悬崖时，早已经消失不见
，取而代之的是一种沉默
的敬畏。
沈石溪的许多动物小说
都以客观的故事场景收结
。这样的收尾使得我们在
故事情感最为激荡的结局
处，却几乎体察不到叙述
人的情感温度。这份来自
叙述者的沉静与故事结局
所包含着的强烈的情感冲
击形成了鲜明的对比，它
在“收”与“放”之间所形成的
充满张力的叙述语势中，
蕴蓄起一股有如将爆发的
火山般的情感力度。这份
情感窜行在表面冷峻的文
字之下，仿佛随时都会喷
薄而出．却又恒久地保持
着这样一种即将喷薄的姿
态。
这也是一种最有力量的
姿态。

本卷包括《我的动物小说观》《守望生命的尊严》等作家随笔，每一篇、每一句都是沈石溪多年动物小说创作理念的积淀，论述角度从人与自然和谐相处着眼，通过多年自然生活及科学知识的积累，对人与动物的关系进行深入挖掘，探讨动物生命伦理以及如何捍卫动物的生命尊严，写得极富智慧。