这是作者“童年记忆”系列散文的第五本。文章普遍短小精悍，语言清新，文笔流畅，将生活中的柴米油盐、家长里短、点滴感悟信笔成篇，极富生富情趣，颇见大家风范，读来令人轻松愉快、唇齿生香。

第一辑 非虚构
白云信使
百家菜
被子打烂裤子
彼岸花
扁担
彩虹上的孩子
踩影子
草叶上的阳光
车前草
厨房里的“魔术”
春天的味道
稻花鱼
底线
顶针
对联肚子
鹅比狗狠
耳朵里有尾巴在跳
饭桌的“秘密”
丰盛的夜宵
风雨中的露天电影
父亲树
“狠”就一个字
寄给远方的信
肩上的超市
渐行渐远的身影
角斗
绝响
辣椒的回忆
“蓝墨水”
蚂蚁的遭遇
魔法盒子
鸟语花香
请客
人情簿
如山的父爱
水稻情深
蓑衣的话
讨米的婆婆
天马奔腾
同太阳赛跑
瓦匠的背影
枉死的公鸡
文字游戏
洗锅汤
小蜡像
新房里的火种
雪之歌
盐的记忆
一碗炒米茶
一只锣，二只锣，三只锣
隐秘的生日
鹰的眼
游泳的启示
与酒同眠
远去的打铁声
砧板之歌
致敬魔芋
竹叶飒飒
竹子的命运
追赶的棍子
最幸福的人
第二辑 童话散文
不翼而飞的树
丢失的棉花糖
丢失的影子
冬瓜
豆荚里的小精灵
告密者
给松鼠的一封信
根雕
孤独的求爱者
怪兽跳舞
黑蚕
花的女儿
花开的声音
花神之约
画给太阳的画
会变戏法的影子
桔灯
哭泣的竹笋
老井
路在走人
没有翅膀的飞翔
奇幻竹林
千狗吠月
琴音与歌声
神奇的南瓜
神奇的鸟巢
生姜自述
手机里的蛐蛐
树精
水果味米饭
童年的小绿鸟
我和星星的秘密
无路可逃
鞋子赛跑
寻找主人的脚印
夜晚的“太阳”
衣箱的预谋
因为遇见了我
忧伤之网
雨花
樟树之死
折腿的方桌
写不尽的童年（后记）

《花神之约》是作者刘第红的童年系列散文之一，收文100多篇，包括《彩虹上的孩子》《耳朵里有尾巴在跳》《丢失的棉花糖》《给松鼠的一封信》等，分“非虚构”“童话散文”两部分编辑。文章中，回味中掺杂着童年美好的向往，情意绵绵！

写不尽的童年
我的童年系列散文，如果算上《七色花》，再加上这
一本，一共是五本。中间三本分别是《穿裙子的云》《白
蝴蝶黄蝴蝶》《芍药仙子》。每写完一本“童年之书”，
我都想告别童年。不曾想，一次次告别童年，却又一次次
回到童年。童年像是甩不掉的影子，并且随着岁月的流逝
，愈发显得清晰。
著名儿童文学作家金波老师曾对我说：“童年是一座
无尽的宝藏，是写不完的。”回想起他的话，觉得他讲得
太对了。
童年虽然过去，但它仍在经营着我的现在，并且必将
走进我的将来。过去就是现在，现在也是过去；过去也是
将来，将来也是过去。通过对童年的书写，我任意地拧着
时间的麻花，想怎么拧就怎么拧。
童年一再被书写，童年生活的意义被重新发现，我似
乎创造出了一个新的世界，这令我自己都觉得颇为惊讶。
我的这些书写童年的文章，篇幅都不长。也有人曾建
议我写几篇以万言计的童年散文，但我还是延续了之前一
贯的风格。很显然，它们的形式是散文的，但又有随笔的
自由，又有童话的想象，有的还有一点点诗的气质。正因
为如此，某出版社的社长曾对我其中一部书稿给出“文体
不分”的意见。也许，他的意见是“中肯”的。但他的意
见，不但没有使我放弃我的笔路，反而更加坚定了我的写
作信念。一个作家，只管自由地去写，自由地去创造，可
以突破文体的限制与束缚。我有些夸张地想：说不定，它
能够发展成一种新的文体。如果真是那样，那是读者的福
气，因为一片新的审美天地的打开。这好比大自然中的树
，它们自由自在、随心所欲地生长，植物学家根据它们的
形态与特性来给它们分类与命名，并不是一开始树就必须
按照“类的规定性”去生长。
二十多年前，我在我的第一本散文集《七色花》的后
记中，对一些篇什以“童话散文”来称之。“它们长得像
散文的模样，又具有童话的某些特征。”金波老师在给我
的童话集《浪花女孩》所作的评论（载于《文艺报》2002
年5月28日）中，提到了“童话散文”。他说：“当我阅读
着他这一篇篇短小精致的童话时，又唤起我当初阅读他的
‘童话散文’的印象：清新、凝练、优美。”如果说那是
“童话散文”的端倪的话，那么现在，“童话散文”获得
了进一步的萌芽。它们“童话”与“散文”的特征分别得
到了强化。回忆童年，无疑是散文体，而童年，又天然地
与童话接近。我觉得用它来书写童年，再合适不过了。在
文学的百花园里，它还称不上花骨朵，但也许算得上一片
小小的新绿。
倘使读者能从我的文章中看到新的审美元素，获得新
的审美体验，我将感到十分高兴。这正是作家创造目的之
所在。
当然，我更希望读者经常去阅读童年。童年是无数本
大书的集合，既写不尽，也读不完。

白云信使
我小时候生活的小山村，极其偏僻与闭塞，不仅交通困难，通信也很不方便。在离家五里路远的地方，有一个邮政代办所，那里摆放着一个落满灰尘、锈迹斑斑的邮箱，但那个邮箱一个星期才打开一次。我是个性子比较急的人，因而极少在那里投信。另一个地方的邮箱每天都会打开取信，只是离家有十里路远。为了赶时间，我往往“舍近求远”。一去一回，便是二十里山路。有时去寄信，事前已跟母亲“请假”，因而在路上可以悠着点。但更多的时候，我是没有告知母亲的。为了让母亲造成错觉，我不过是在院子里玩了一会，并没有走远，我一路狂奔，尽量缩短在路上的时间。跑时，我一会儿看看路，一会儿看看云。天上的白云也跟着我跑。我跑得气喘吁吁、汗流浃背，而白云则优哉游哉。白云似乎也有点同情我，在我站定歇息的时候，俯下身来，仿佛想变成一块手帕，擦干我头上的汗滴。那时，我非常羡慕城里人，他们在家门口或是走不远的路就能寄信，而且，邮递员天天给他们送信。我有时痴痴地望着白云，痴痴地想，要是白云是我的信使就好了！
我那时寄信，以投稿居多。我从小酷爱文学，经常涂鸦文字。一旦写了什么东西，就恨不得马上投出去。那时的投稿信是不用贴邮票的，用剪刀在信封上剪一个小角，再在信封的右上角写上“投稿”字样，塞进信箱就可以了。
山路上，时常可见我飞奔的身影。有时候，我也能“蒙混过关”，母亲并不知道我去寄信了。但有时候，母亲吩咐我做事情，找来找去找不到我，因而露出了马脚，遭到母亲的责骂。
稿件投出来之后，我就眼巴巴地盼着编辑部给我回信，给我寄样报样刊。我经常扳着指头数啊算啊，信发出去多少天了，怎么还不见回音？那时，收信也是极其不便的。邮递员十天半月才来村里一次，邮件不是直接派到收件人手上，而是统一放在村文书那里，再由他转交给收件人。我每次见到邮递员的身影，就觉得特别兴奋，特别亲切。他背着的鼓鼓囊囊的邮袋里，是不是有我盼望已久的信？是不是装着我变成铅字的文章？每次见到村文书，我就问：“有没有我的信？”因为有些时候，信到了他那里，又要压几天。问的次数多了，村文书也有点烦了，他说：“有信就会喊你的。”在他的心中，我早就是“重点户”了。当我远远地听到他喊我的声音，我就像箭一样地跑过去，怀里像是揣着一只兔子，扑通扑通地跳。稿件有投中的，也有退稿信，更多的如泥牛人海，杳无音信。我在一次次失望之后，又一次次燃起希望……
我时常躺在山中的石块上，仰望着天上的云，心里仍然惦记着我投出去的稿子的命运。这时候，云似乎变成了“卦”。红霞满天的时候，是不是喜运降临，我的文章即将发表？乌云密布的时候，是不是霉运来临，文章如石沉大海？当然，我更愿意把白云想象成我的信使。我只要在窗口一扬手，白云就会飘来，带走我的信。当有了我的信，白云就会飘进我的窗口……如此，我便免了奔波的劳累，免了等待的焦灼。
一天晚上，我写了一篇文章，有点自鸣得意。当天夜里，窗口里飘进来一朵白云，带走了我的稿件。白云果真成了我的信使！没过多久，白云又翩翩飘至。它对我说：“你的文章发表啦！”我问它：“发表在哪里？”它说：“发表在天空中。”说完，它就轻悠悠地飘走了……醒来，方觉得是一场梦。
尽管只是梦一场，但第二天天亮后，我仍然忍不住在天空中寻找，寻找我的文章，可是一个字也没有找到。
写作的兴趣，一直保持到今天。业余时间，我以写作为乐，只问耕耘，不问收获。有时候，我也会扪心自问：写作的意义到底何在？
我写了那么多的文字，莫非是“无字”；我写了那么多的书，莫非都是“天书”？时隔三十多年，我仍在咀嚼年少时的那一场梦。
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