通过挖掘原始史料，追溯古典资源，本书考察了中国电影批评的思想深度、历史路径与文化价值，拓展了中国电影批评的思考视域和研究范围。本书从不同视角阐释了中国电影批评的实践方法与理论内涵，提出“复线历史批评”“视觉审美批评”“市井启蒙”“性情美学”“服装操演”“诗意瞬间”等批评概念、术语与命题，勾勒出中国电影批评的思想路径与文化特征。

薛峰，武汉大学艺术学院副教授，中国社会科学院文学硕士，上海大学电影学博士，奥克兰大学（新西兰）访问学者。武汉大学“珞珈青年学者”、浙江省“之江青年社科学者”。博士论文荣获“上海市优秀博士学位论文”。已在《文学评论》、《文艺研究》、《当代电影等刊物发表学术论文30余篇，其中5篇被《人大复印资料》全文转载。主持国家社科基金项目1项，主持教育部人文社科项目1项。

绪论 中国电影批评的历史维度与开放视角
第一章 思想批评: 中国电影批评公共空间的开创
第一节 《影戏话》的市民文化思想史意义
第二节 从《新青年》的视野看《影戏杂志》
第三节 西潮的反诘平台: 《真光电影剧场评论特刊》
第二章 历史批评: 中国电影批评传统的复线格局
第一节 创造“过去”，疗救“现在”: 《说伦理影片》
第二节 传统文明的现代药方: 历史影片之讨论
第三节 开启“地域批评”的史述传统: 《电影月报》
第三章 文化批评: 现代中国电影批评的日常生活想象
第一节 《银幕上的真眼泪》与银幕外的日常观念
第二节 岂止“开心”: 传统文化精神与现代生活指南
第三节 《银灯琐志》: 现代日常文化生活的传统想象
第四章 审美批评: 现代中国电影艺术批评之建立
第一节 审美观念的转向: 从思想批评到视觉诗学
第二节 批评实践的转变: 《晨报·每日电影》的风向标
第三节 从反思批评秩序到中国电影艺术批评之建立
第五章 心态批评: 中国电影批评的抒情传统与启蒙心态
第一节 苍生情怀、自省意识与“市井启蒙
第二节 文化胸怀、探索精神与“审美启蒙
第三节 知性品格、诗意理趣与“印象散文
第六章 风格批评: 中国电影导演的人间情怀与性情美学
第一节 浩气长流: 跨地流转的动荡人生
第二节 好玩与彷徨的性情魅力与艺术风格
第三节 影剧圈里的文人骨格与诗人气息
第七章 表演批评: 中国电影明星的文艺道德与文化传统
第一节 “左翼”与“软性”托举出的黄金时代
第二节 银幕之外: 道德与自由、规训与惩罚
第三节 本色表演、性别反串与文化传统的复杂性
第八章 产业批评: 中国电影创立初期的影院建设与类型提升
第一节 从茶楼戏园、影戏院到雷玛斯游艺公司
第二节 国片影院托拉斯与夏令配克的黄金时代
第三节 雷玛斯游艺公司的制片绝响与类型提升
第九章 离散批评: 中国电影严酷时代的跨地流转与多元视角
第一节 内迁: 民族史、政治史的批评视域
第二节 留守: 个体人生、文艺心态的批评视角
第三节 新生: 双城交汇、影剧互动的批评视野
第十章 代际批评: 中国电影创作传统的接力与转型
第一节 调和、变奏与转折: 陈凯歌、张艺谋、黄建新
第二节 流浪、坚守与转向: 张元、王小帅、贾樟柯
第三节 雅俗共赏: 在历史与传统的往复与回环中拓新
第十一章 现代批评: 西方理论与中国电影批评的三维视野
第一节 隐匿叙述: 技术现代性的工具理性与间离效果
第二节 诗意镜头: 审美现代性的可变永恒与瞬间意象
第三节 反思批判: 文化现代性的多元立场和价值深浅
第十二章 概念批评: 西方电影批评的思想资源与理论创造
第一节 从“意识形态机器”到“白话现代主义
第二节 观众的位置与想象: “感官反应场”与“再现体系
第三节 文本细读的理论通道: “视觉世界”与“结构过程
第十三章 批评传统: 中国电影批评的历史视线与启蒙视角
第一节 传统文艺与中国电影批评的本土眼光
第二节 历史视线与“通俗文化演义”的独特传统
第三节 从“改良现实主义”到“公民启蒙”241结语中国电影批评的方法探索与理论方向
参考文献
后记

本书共十三章，每章约2万字，绪论和结语约3万字，全书共约29万字。本书前五章，从几个侧面探讨现代中国电影批评的历史路径、思想深度、文艺格调、文化累积、文本形态、精神品格，从“思想、历史、文化、审美、心态”的多元视角揭示现代中国电影批评的复杂面貌。本书第六章至第十章，注重探索批评中国电影的实际方法、本土经验与理论命题，考察对象既包括电影导演、电影明星与电影商人，又涵盖影人群体的跨地迁徙、跨界流转、世代更迭，从“风格、表演、产业、离散、代际”的不同侧面探讨批评中国电影的实践方法与理论内涵。第六章从“人间情怀”与“性情美学”的角度接续中国古典文艺批评崇尚品评人物性情与作品风格之关系的传统，为电影研究领域的“风格批评”注入新活力。本书结尾三章合纵连横，从“现代性”、“概念创造”和“传统脉络”来探讨中国电影批评的西方视域、理论资源和美学特色。