东和纺织的罢工事件正在如火如荼地展开。掌握主动权的资方即将迎来胜利，社长西之幡豪辅却惨遭杀害，尸体被弃置于行使中的列车车顶。虽然犯罪嫌疑人众多，但每个人都拥有牢不可破的不在场证明。正当警方的调查陷入僵局之际，足以左右全局的关键线索出现在了一家名为“黑色天鹅”的酒吧内……

鲇川哲也，本名中川透。一九一九年出生于东京，童年在中国大连度过。一九五〇年，以长篇《佩特罗夫事件》参加《宝石》杂志的长篇小说百万元大奖赛，最终获得第二名。一九五五年，讲谈社运作的“新作侦探小说全集”计划登场，其第十三卷是面向社会征集新人的作品。一九五六年，鲇川哲也以《黑色皮箱》应征，击败众多高手，最终一举夺得了这第十三把交椅。一九六。年鲇川哲也又凭借《憎恶的化石》和《黑色天鹅》拿下了日本推理作家俱乐部奖，进一步奠定了其宗师级别的地位。他后期创作的《紫丁香庄园》，则被誉为“几乎完美的本格推理小说”。
鲇川哲也是与横沟正史、高木彬光齐名的推理文学大师。他创作的鬼贯警部系列和星影龙三系列，已经成为日本推理史上无法忽视的作品。他一生坚持创作最正统的本格作品，即便在社会派推理小说盛行的年代也不曾动摇。他的作品朴实而精巧，是经得起时间检验的经典，为后来的新本格推理引领了方向。
一九八八年，“鲇川哲也与十三个谜”评选启动，并于一九九。年发展为“鲇川哲也奖”，专门鼓励新人创作本格推理。今邑彩、山口雅也、二阶堂黎人、芦边拓、贯井德郎等知名作家先后通过此奖出道。二〇〇一年，鲇川哲也荣获日本本格推理大奖特别奖，以表彰其对本格推理无法磨灭的贡献。二〇〇二年，鲇川哲也因病逝世，享年八十三岁。

出版前言
厄日
秘书
横尸铁路
可疑的外出
用双脚询问
保险箱
死于旅途
北陆之都
声优知道了什么？
仙人掌俱乐部
寻找头部
两个不在场证明
筱饴
意外的事实
屋顶上的对话
尾声
创作笔记
两大师桥

一直以来，中国内地读者对于日本推理作家鲇川哲也
知之甚少。一方面，这是一位足以比肩江户川乱步、横沟
正史、松本清张等大师的推理文学巨匠；另一方面．由于
他的作品迟迟未能在内地出版，致使读者无法了解这位大
师级作家及其作品。这不能不说是一种遗憾。
鲇川哲也童年成长在中国大连，大学时期才回到日本
。第二次世界大战之后，他不幸患上了肺结核，只能长期
卧床从事推理小说的创作。一九五。年，鲇川哲也创作的
推理小说《佩特罗夫事件》获得了《宝石》杂志举办的征
文大赛二等奖。按常理推算，他的创作道路理应从此一帆
风顺。令人意想不到的是，不知何故，《宝石》杂志并没
有如约全额支付其奖金。鲇川哲也对此十分恼火，和杂志
社的关系一度恶化，最终遭到了封杀。《宝石》杂志是当
时日本最具影响力的推理文学杂志，因此，鲇川哲也一时
失去了展示推理才华的舞台。
直到一九五五年，日本讲谈社策划的“新作侦探小说
全集”计划开始运作，其第十三卷是面向社会征集新人的
作品。一九五六年，鲇川哲也以《黑色皮箱》应征，击败
众多高手，最终一举夺得了这“第十三把交椅”。至此，
鲇川哲也才开始确立自己在推理文学领域不可取代的地位
。其后，经营状况逐渐恶化的《宝石》杂志聘请江户川乱
步出任主编。以此为契机，鲇川哲也和杂志尽释前嫌，其
创作之路最后的障碍被一扫而空。一九六〇年，鲇川哲也
凭借《憎恶的化石》和《黑色天鹅》拿下了日本推理作家
俱乐部奖，进一步奠定了其宗师级别的地位；而他后期创
作的《紫丁香庄园》，则被誉为“几乎完美的本格推理小
说”。
纵观鲇川哲也一生的创作经历，读者不难发现，“坚
持”是他的一个贯穿始终的主题。从出道开始，鲇川哲也
便坚守本格阵地，一生不曾动摇——在本格推理盛行的年
代如此，在本格小说日渐式微，社会派推理盛行的三十余
年里更是如此。考虑到在日本，推理作家是一个竞争极其
残酷、具有高度商业属性的职业，鲇川哲也这种“坚持”
，更显得难能可贵，令人尊敬。
鲇川哲也的作品精致朴素，情节紧凑，谜团炫丽，解
答严谨，同时兼具足够的意外性。他和高木彬光、横沟正
史被誉为“战后本格三大家”，是继横沟正史之后日本最
伟大的本格推理作家之一。崛起于二十世纪八十年代的新
本格派推理，在很大程度上受到了鲇川哲也的影响，可见
其作品经受住了时间的检验，足以被奉为经典。
一九八八年，根据鲇川哲也的经历，日本的东京创元
社推出了“鲇川哲也与十三个谜”活动，大力发掘新人新
作。一九九。年，“鲇川哲也与十三个谜”发展为“鲇川
哲也奖”，成为日本推理文坛最重要的奖项之一。我们今
天耳熟能详的众多日本推理作家，如今邑彩、山口雅也、
芦边拓、二阶堂黎人、宫部美雪、青崎有吾等，都是凭借
此奖出道，得到了读者的认可；而日本推理名宿岛田庄司
和笠井洁则长年以来一直从事“鲇川哲也奖”的评审和推
广工作。鲇川哲也的地位和影响力，由此可见一斑。二〇
〇一年，鲇川哲也荣获日本本格推理大奖特别奖，以表彰
其对本格推理无法磨灭的贡献。
为了让内地读者了解鲇川哲也的作品，作为中国最大
、最专业的推理文学出版平台，“午夜文库”推出了这套
“鲇川哲也作品集”。我们甄选了鲇川哲也最优秀、最具
代表性的几部作品，从各个角度，全面而系统地诠释鲇川
哲也辉煌的创作生涯。
“鲇川哲也作品集”每册具体内容为：
1．《紫丁香庄园》。长篇。一九五六年开始连载，一
九五八年推出单行本。星影龙三系列。
2．《黑色皮箱》。长篇。一九五六年推出单行本。鬼
贯警部系列。
3．《憎恶的化石》。长篇。一九五九年推出单行本。
鬼贯警部系列。
4．《黑色天鹅》。长篇。一九五九年开始连载，一九
六。年推出单行本。鬼贯警部系列。
5．《佩特罗夫事件》。长篇。一九五〇年开始连载，
一九六O年推出单行本。鬼贯警部系列。
新星出版社“午夜文库”编辑部

本书是《周刊文春》票选“日本百大推理小说”。
鲇川哲也是日本推理文坛巨匠，两部作品同获推理作家俱乐部奖，与横沟正史、高木彬光并称为日本战后本格三大家。
鲇川哲也的作品精致朴素，情节紧凑，谜团炫丽，解答严谨，同时兼具足够的意外性。

创作笔记
文／鲇川哲也
我在上一次也说过，《黑色天鹅》与《憎恶的化石》
是同时写成的。成为流行作家的话，同时撰写几本小说是
很普通的现象，不足为奇。不过繁忙的情况下，大脑会混
乱也是理所当然的，有时就会出现正在A刊连载中的小说中
的人物忽然在B刊中登场这种令编辑慌乱失措哭笑不得的错
误。可是，如果是推理小说，并且是古典推理小说的话，
读者的眼光就会比较挑剔，对这种错误就不会一笑而过了
。更何况在英美国家这些古典长篇推理小说的主战场上，
要写出一部作品最少也得花一年时间。因为再增加产量的
话，密度就会变薄，质量也会下降。可是，这个时期的我
或许是因为年轻，竟然毫不费力地顺利完成了作品。平日
里我都在执笔撰写《憎恶的化石》，距离月刊杂志的截稿
日期还有十天的时候，我就转而撰写《黑色天鹅》，每回
完成一百页，然后交给编辑部。
近年来，推理小说热潮已在日本扎根。作为一名推理
作家，一方面我觉得是好事，但另一方面，由于这势必会
导致作家被过度使用，因此也不能光顾着开心。写《黑色
天鹅》的时代，因为与一般的周刊杂志合作的推理作家只
有寥寥数人，因此其他人虽然在经济上并不富裕，但却有
足够的时间来潜心完成一部作品。当时，推理小说杂志的
编辑认为，推理小说应该是在对一个想法进行充分的发酵
后，缓慢地提笔去写的，而作家对此也没有异议。大家认
为，无论篇幅长短，推理小说都应该是这样的。
“现在的新人很可怜。一获奖，到处的杂志社都要跟
你合作。如果拒绝的话，就会被说‘那家伙真是狂妄自大
’，所以他们根本没有充足的发酵时间。”
此外，虽然现在听起来有些像传说，不过在那时，编
辑和老一辈的作家之间都流传着这样一句话，那就是“长
篇推理小说谁都能写出个一两篇，但问题就在第三篇”。
所以我想，当时的新人在提笔写第三部长篇小说的时候，
应该多少都会有些紧张吧。最近的年轻作家如果听了这样
的倒霉境遇一定会捧腹大笑，但或许应该说，当时作家们
的纯真由此也可见一斑吧。推理作家变得坚强起来是很有
必要的，否则的话，就有可能像过去传说中预言的那样，
在第三篇的时候销声匿迹了。不过，无论是什么年代，无
论推理作家的笔力如何旺盛，一年出一本成功的古典长篇
推理小说应该就是极限了。因为绝妙的点子不可能那么频
繁地从大脑中冒出来。全盛时期的约翰·狄克森·卡尔曾
经创下了一年四本的记录，但也只有他能做到这一点了。
不过，这里有一个奇妙的现象。那就是我的长篇出版
之后，指出错误的读者有95％都居住在关西或关西的周边
地区。虽然他们这种严谨的态度和大家所说的关西人性格
还是略有不同的，但总之，我必须感谢大家能如此深入地
阅读我的作品。与此相对，东京这边的读者或许是因为读
得比较粗略，几乎没有什么反馈。而到了北海道和九州南
部的话就接近零了。因此，那个爱好者俱乐部“SR会”在
京都成立也不是毫无来由的。
这个“SR会”提议要对最近的长篇推理小说进行“缺
席裁决”，有两三部有名的作品接受了裁决，而在这之后
被置于刀俎之上的就是《黑色天鹅》。“检方”列出了各
种各样的罪状，我记得首当其冲的是“有关从两大师桥上
的尸体投放”。他们给出的“论告”是，那条线当时已经
电气化了，被扔下去的尸体会碰到电线上，不可能落到火
车顶部。不知他们抨击的是迷惑一无所知的善良读者这一
点，还是说作者的疏忽应该问罪，具体内容我不太记得清
了，但幸运的是辩护团的辩论被认为是有理有据的，因此
最终被判无罪。当时担任那个可憎的“检事”，判了我死
刑的是本全集的解说者之一河田陆村。这个笔名不用说是
根据狄克森·卡尔起的，他的本职工作是在大阪的《读卖
新闻》社做一名经济记者。
……
话题可能说得有些远了，总之我想说的是，我写的长
短篇小说中的诡计都是我的原创，这也是我一贯的创作态
度。同时，我也拒绝自己苦心孤诣想出来的诡计被别人轻
易地借用。
但是这个问题里面也有一些不能一概而论的情况。例
如，既没有盗用也没用借用，而是偶然地与前人想出了同
样的诡计并写了长篇小说的情况。有一个先例是，英国的
一位作家在几十年前发表了一部作品，有两位日本作家并
不知情，偶然地，并且几乎是在同一时间使用了同样的诡
计写了长篇小说。当然，他们的作品中动机各不相同，文
章不同，凶手不同，案件解决的过程也不同，即使放在一
起来读也是非常有趣的。遇到这样的佳作，我也只能勉强
改变自己的主张了。
立风书房《鲇川哲也长篇推理小说全集3 黑色天鹅》
一九七五年
谷井正澄是《宝石》的总编辑，问了他幼时的事情，
得知他小时候父母先后去世，这一点给我的印象非常深刻
。让别人帮自己誊写草稿的故事是虚构的，无论多忙我都
是自己写作的。只不过曾经有过一两次通过出版社找来打
工的人帮忙的情况，而那个人恰好就是女性，仅此而已。
晶文社

1
敦子和文江迈着悠闲的步伐，沿着满是服装店的林荫道，一边参观着橱窗陈列，一边朝着新桥方向走去。在晚春接近正午的阳光的映衬下，两人身上和服与西装的色彩显得分外鲜明。在银座，一过五月中旬，原本随处可见的风衣也完全销声匿迹，初夏的服装开始登上舞台，逐渐多了起来。敦子身着蕾丝衬衫，若在别的地方或许会显得为时过早，但在这里却与周围环境融为一体，十分协调，越发突显出她的活泼轻盈与天真可爱。
不知到了第几家饰品店前，她们停了下来，望着橱窗里面。
“啊，你看那个领带夹，不觉得很漂亮吗？”
文江指着小小的玻璃架上，一个金色的军刀状领带夹说道。这句话在敦子看来并非是在寻求认同，而是一种感叹。文江的丈夫为了出席在兰开夏。举行的纺织会议，大约十天前去了英国。回来时会参观沿途各国的纺织工厂，因此预计抵达羽田机场大约就到九月份了。文江定是在心里想象着深爱的丈夫佩戴着领带夹时的模样，不由得发出了这句感叹。
“很漂亮啊，我觉得挺配身材偏瘦、小麦肤色的人呢……”
这个让人联想到豆娘躯干的狭窄弯曲的夹子究竟是适合肤色偏白的男性，还是肤色偏黑的男性，敦子可是完全不懂的。她只是照着文江丈夫的特征才附和了这么一句。
“哎哟，敦子你这小嘴甜的，这下我不请你吃饭倒是我的不是了。”
文江像是一眼看穿她似的，高兴地发出爽朗的笑声。她笑了起来，露出一排漂亮的皓齿，左边的脸颊上浮现出一个深深的酒窝。
文江看了一眼手表。
“差不多也到午饭时间了，正好去吃饭。从第三个拐角转过去有一家意大利餐厅，很近的。”
敦子还在想着自己有没有去过这家餐厅，一回神文江已经拉着她的胳膊朝那边走了。从这些细节就可以看出，文江是一个决断迅速、行动力强的人，对此，敦子心里很是羡慕。不过，这是因为敦子完全不知道文江邀请她来银座的真正目的，否则的话，她就要发出完全不同于此的感慨了。
第三个拐角处有一家咖喱店，与它隔着一家店的路边，就是文江说的那家意大利餐厅了。在红绿相间色彩鲜艳的横条纹状的遮阳帘下方，挂着一个写着“普斯里普”的招牌。敦子是第一次来这家餐厅，而文江像是这里的常客似的，熟练地上了二楼，然后在棕榈树盆栽旁边的座位坐下了。这个位子离仅有的几个客人都有一段距离，事后想来，文江定是出于方便说话的考虑，才尽量选择了这个不会被他人听到的位置。
作为位于银座的餐厅，这家叫作“普斯里普”的店里居然很少见地没有播放音乐，为就餐的客人们伴奏的仅有地板上两处贴了瓷砖的水池里喷水的声音。在初夏正午的阳光中散步之后再听一听这里的水声，就仿佛往拭去汗水的皮肤上喷上科隆香水般，整个人都清爽起来了。文江选择“普斯利普”或许有菜品美味的原因，但肯定也是被池中的喷水声带来的清凉感所吸引，而且这里安静的氛围正适合坐下来进行交谈，这也是她所需要的。
“这可是我第一次吃意大利菜。”
敦子看了一眼远处座位上一对身材发胖貌似意大利人的夫妇，如是说道。
“这里有许多精致的菜品哦。”
说着，文江把菜单递过来。菜单上全是意大利语，敦子完全看不懂。
“啊，有卡鲁索通心粉！我就要它了。”
只有这道名字源于一位隐退的男高音歌唱家恩里科·卡鲁索的菜品，敦子曾经在某本杂志中见到过，她所知道的也仅此而已了。
“我第一次来这儿的时候吃的也是它。”
文江欢快一笑，叫来了服务员。穿着白色衣服的男服务员宛如拉丁民族般头发乌黑，皮肤被太阳晒得黝黑。
P7－9