加拿大裔美国画家乔治·伯里曼的人体结构作品自20世纪50年代传入我国以来，一直是美术教学中不可缺少的权威工具书。本书的人体是以块面形式进行讲解描述的，通过这种方法，人体弯曲、旋转、扭动靠韵律使形体富有动感。从“怎样画人体轮廓”到“光与影”，不同的阶段依次按顺序排列，目的是使晦涩的学术研究和结构分析清晰易懂。希望本书图文中传达出的信息能够启发读者进行独立深入的思考。

乔治·伯里曼，加拿大裔美国著名的画家、教育家、解剖学家。他出色的人物素描给人留下深刻的印象。伯里曼毕业于巴黎美术学院，是法国雕刻家和画家——让·里奥·杰罗姆的很好学生。他在纽约艺术学生联盟从事解剖学与绘画教学45年，在数以千计的学生中，有著名漫画家诺曼·洛克威尔，以及罗伯特·贝弗利·黑尔等。

第一章 怎样画人体轮廓
第二章 人体比例
第三章 测量
第四章 活动的块
第五章 楔入、穿插和咬合
第六章 平衡
第七章 韵律
第八章 扭动和旋转
第九章 光与影
第十章 组块的分布
第十一章 制作人体模型
第十二章 制模
第十三章 人体头部
13.1 头骨
13.2 头部肌肉
13.3 头部的绘画步骤
13.4 头部的透视画法
13.5 头部各组块的分布
13.6 头音B的构诰
13.7 头部的平面
13.8 头部轮廓
13.8.1 人物头部轮廓范例
13.8.2 视平线以上
13.8.3 视平线以下
13.9 头部的椭圆形
13.10 头部的圆形和方形
13.11 立方体结构
13.12 椭圆形结构
13.13 头部的光与影
13.14 头部比例
13.15 儿童的头部
13.16 表情
13.17 下颌
第十四章 五宫
14.1 眼睛
14.2 耳朵
14.3 鼻子
14.4 嘴
第十五章 颈部
15.1 颈部的作用
15.2 颈部的肌肉
15.3 颈部的运动
15.4 颈部的侧视
15.5 颈部的正视
15.6 颈部的背视
第十六章 躯干
16.1 躯干的肌肉
16.2 躯干正面组块
16.3 躯干侧面结构
16.4 躯干背面结构
16.5 躯干背面组块
16.6 躯干与臀部的机理
16.7 肩胛带
16.7.1 肩胛骨结构
16.7.2 肩胛骨的机理
16.8 三角肌
第十七章 手臂
17.1 手臂骨骼
17.2 手臂正面肌肉结构
17.3 手臂背面肌肉结构
17.4 上臂的各向视图
17.4.1 上臂的前视图
17.4.2 上臂的后视图
17.4.3 上臂的外侧视图
17.4.4 上臂的内侧视图
17.5 三头肌与二头肌
17.6 上臂的机理
第十八章 前臂
18.1 前臂各向视图
18.1.1 前臂前视图
18.1.2 前臂后视图
18.2 肩部与胳臂的组块
18.3 上臂楔入前臂
18.4 旋肌与肱桡肌
第十九章 肘部
19.1 肘音B的运动
19.2 肘部各向视图
第二十章 腋窝
第二十一章 手
21.1 手的表现
21.2 手腕和手
21.3 手腕的骨骼
21.4 手和手臂的机理
21.5 手背解剖
21.6 手背视图
21.7 手掌解剖
21.8 手掌视图
21.9 手掌的拇指侧
21.10 手掌的小指侧
21.11 拇指
21.11.1 马鞍状关节
21.11.2 拇指的块面
21.12 手指
21.12.1 手指的解剖
21.12.2 弯曲的手指
21.13 拳头
21.14 与手掌相接的指关节
21.15 婴儿的手
第二十二章 骨盆
22.1 髋部结构
22.2 髋部机理
第二十三章 下肢
23.1 下肢骨骼与肌肉
23.1.1 下肢前视图
23.1.2 下肢外侧视图
23.1.3 下肢内侧视图
23.1.4 下肢后侧视图
23.2 大腿
23.2.1 大腿正面
23.2.2 大腿内侧
23.2.3 大腿外侧
23.3 小腿
23.4 膝盖
23.4.1 膝部的运动
第二十四章 足部
24.1 足部的骨骼与肌肉
24.2 足弓
24.3 外展和内收
24.4 足部的内侧面与外侧面
24.5 足部前视
24.6 脚趾
第二十五章 着装
25.1 时尚
25.2 构成
25.3 着装形体
25.3.1 褶皱与形体
25.3.2 腿部的褶皱
25.3.3 手臂的褶皱
25.4 褶皱的种类
25.4.1 兜布型褶皱
25.4.2 之字型褶皱
25.4.3 管型（绳状）褶皱
25.4.4 半搭扣型褶皱
25.4.5 螺旋型褶皱
25.4.6 垂落型或飞舞型褶皱
25.4.7 呆滞型褶皱
25.5 韵律