张天翼（1906-1985），原名张元定，祖籍湖南湘乡，出生于南京。中国现代著名作家、儿童文学家。解放后曾先后任中国文联全国委员会委员、中国作协书记处书记、《人民文学》主编、《儿童文学》编委等职。
张天翼是中国童话界的一位奇才。他的作品寓教育于生动活泼的故事讲述之中，吸引了成千上万的读者，并因其积极、健康的教育意义，得到了家长、老师的热情推崇，成为艺术性、思想性完美结合的文学读物。
代表作品有《秃秃大王》《大林和小林》《宝葫芦的秘密》。其中，《宝葫芦的秘密》陪伴了几代人的成长，并继续影响着今天的孩子们，被认为是中国现代童话的奠基之作，也是首部被迪士尼拍成电影的中国童话。他的作品先后被翻译成英、俄、法、德、日等多国文字，深受广大海外读者欢迎，被誉为“中国的安徒生”。

“有益”与“爱看”是张天翼为孩子们写作所秉
持的两个标准，正是从这种明确的读者意识出发，再
加上栩栩如生的童话形象、新奇曲折的故事情节、幽
默风趣的艺术语言，使张天翼成为我国最有成就的童
话大家之一。
一蒋风(浙江师范大学原校长、教授、博士生导师
，著名儿童文学评论家)

总序
大林和小林
宝葫芦的秘密
附录
作家相册
作家手迹

第一章出门遇险
从前有一个很穷很穷的农人，和他的妻子住在乡下。他们都很老了，老得连他们自己都说不上有多大岁数了。有一天，他们忽然生了两个儿子。这个老农人非常快活，叫道：
“我们有儿子了！我真想不到这么大年纪还生儿子。”
他妻子也很高兴。她说：
“我们一定得给他们取两个好名字。”
取个什么名字呢？老头儿可没了主意。他想，翻《学生字典》吧，翻到什么字就取什么。
一，二，三！一翻，是个“菜”字。大的叫“大菜”，小的叫“小菜”么？
“哼，我们饭都吃不上，还‘菜’呢！”老头儿自言自语。
第二次翻，是个“肥”字，也不合适。
翻来翻去总找不到适当的字。这老头儿就这么翻了一晚。到快天亮的时候，这老头儿拿着锄头走出门去。外面太阳照着树林，这老头儿高兴地叫：
“好了，就取个树林的‘林’吧。”
名字就给取定了：大的叫大林，小的——当然叫小林。
过了十年，老农人和他的妻子死了。临死的时候，他们对大林和小林说：
“家里什么也没有，你们应当到外面去做工。我们死了之后，你们可以把我们抬到后面小山上。山上的乌鸦会来给我们造坟墓。然后你们就带着应用的东西去找活儿吧。”
大林和小林就把他们父母的尸体抬到了山上。他们刚下山，树上的乌鸦们忽然一齐飞起来，一面哇哇地叫，一面去衔了土，给这两位老人堆成了一座坟。
“哥哥，”小林对大林说，“我们快去收拾东西吧。我们早点出门去。”
他们回了家，把一小袋米背到背上，又拿一个麻布袋子，把他们的破衣裳、粗饭碗，都装到了袋里，他们这就出了门。
大林说：
“向哪里去呢？”
他们想起没有妈和爸了。他们又不知道要走哪条路好。他们都坐在地上哭起来。
四面是山，是田，是树，都是别人的。他们不知道要在哪里落脚。他们怎么办呢？天也晚了。太阳躲到山后面睡觉去了。月亮带着星星出来向他们眨眼。
大林和小林还哭着。哭呀哭的，太阳睡了一觉醒来了，又从东边笑眯眯地爬出来。
小林揩揩眼泪说：
“你还哭不哭？我想不哭了。”
“好，我也懒得哭了。走吧。”
两个人都认不得路。他们只是向前面走着。走了许多时候，他们带着的一点儿米已经吃完了。 “东西都吃完了，怎么办呢？”大林说。
“我们休息会儿，再找东西吃。好不好？”
他们于是在一座黑土山下面坐下来。
大林看看口袋，叹了一口气：
“我将来一定要当个有钱人。有钱人吃得好，穿得好，又不用做事情。”
小林反对道：
“嗯，爸爸说的，‘一个人总得干活’。”“因为爸爸是穷人呀。财主老爷就不用干活。爸爸说的，‘你看有田有地的可多好’。”
“妈妈和爸爸都是穷人，妈妈和爸爸都是好人。可不像财主老爷。”
“可是，有钱人才快活呢，”大林大声说，“穷人一点也不快活，穷人要做工，要……”
突然有个很大很大的声音，像打雷似的叫起来：
“要什么？要吃掉你们！”
大林和小林吓得摔了一跤。他们的口袋也吓得发了一阵抖。P1－3

从开始到现在，天翼始终是面向着现实的人生，从没有把他的笔用在“身边琐事”或“优美的心境”上面。因为这，我们才在他里面发现了亲切，但也正是因为这，我们才敢于向他提出贪得无厌的期待。
本书收录了张天翼的两部童话代表作：《宝葫芦的秘密》和《大林和小林》。

现代中国儿童文学已经走过了整整一个世纪曲折而辉
煌的历程。回顾百年中国儿童文学，我们心潮涌动，激情
难抑。
在中国，“‘儿童文学’这名称，始于‘五四’时代
”（茅盾《关于“儿童文学”》）。更具体地说，作为一
种新式文学类型的儿童文学是从20世纪初叶开始逐渐为中
国入所认识和流传开来的。当时代进入五四新文化运动，
这种具有现代性观念和形式的文类得到了超常规的发展，
因而“儿童文学”这名称很快被国人所接受。“儿童本位
”“儿童文学”，一时成了文学界、教育界、出版界“最
时髦、最新鲜、兴高采烈、提倡鼓吹”（魏寿镛等《儿童
文学概论》1923年版）的热门话题。
尽管“儿童文学”这名称是在20世纪初才出现在中国
的，但这并不意味着中国古代儿童也即我们的祖先对文学
的接受是一片空白。正如世界各民族的文化有其独特性一
样，在中国文化传统与文学传统的影响和作用下，中国古
代儿童接受文学的方式与阅读选择也有其明显的独特性，
这有民间讲述、蒙学读本传播和儿童自我选择读物三种途
径，尤其是民间讲述。证诸史实，中国古代儿童接受的文
学形式，主要是民间群体生产的口头文学作品，其中大量
体现为民间童话与童谣。学界的研究表明，中国古代民间
童话的遗产相当丰富，例如“灰姑娘型”文本《酉阳杂俎
·吴洞》比之欧洲同类型童话还要早出七八百年。因而有
论者这样断言：“中国虽古无童话之名，然实固有成文之
童话，见晋唐小说。”（周作人《古童话释义》）正因如
此，当我们回顾历史时，那种认为中国儿童文学是从1909
年商务印书馆编印《童话》丛书，或是从1921年叶圣陶创
作《小白船》开始的说法是需要商榷的。如果我们承认民
间文学是文学，民间童话与童谣（已被古人用文字记录下
来的作品）属于儿童文学范畴，那么，很显然，中国儿童
文学的来龙去脉自然可以提前到“儿童文学”这一名称出
现之前。我们认为，那种对民族文化与文学传统采取历史
虚无主义的态度是需要加以讨论和正视的。对待历史，我
们必须采取审慎和“同情的理解”的态度。
我们一方面需要尊重历史，同时需要用发展的观念考
察和疏证历史。尽管中国儿童文学的来龙去脉可以追溯到
“儿童文学”这一名称出现之前，但现代中国儿童文学则
是全部中国儿童文学历史中最为丰富、最激动人心、最值
得大书特书的篇章。
……
经典性、权威性、可读性和开放性是《百年百部》锁
定的主要目标。
第一，《百年百部》是有史以来中国儿童文学最大规
模的系统梳理与总结。我们将精心选择20世纪初叶至今一
百多年间的一百多位中国儿童文学作家的一百多部优秀儿
童文学原创作品。《百年百部》的入围尺度界定在以下几
个方面：一是看其作品的社会效果、艺术质量、受少年儿
童欢迎的程度和对少年儿童影响的广度，是否具有历久弥
新的艺术魅力，穿越时空界限的精神生命力。二是看其对
中国儿童文学发展的贡献，包括语言上的独特创造，文体
上的卓越建树，艺术个性上的鲜明特色，表现手法上的突
出作为，儿童文学史上的地位意义。三是看作家的创作姿
态，是否出于高度的文化担当与美学责任，是否长期关心
未成年人的精神食粮，长期从事儿童文学创作。
第二，《百年百部》是现当代中国儿童文学最齐全的
原创作品总汇。这表现在：囊括了自20世纪五四新文化运
动前后以来中国五代儿童文学作家中的代表人物；入围的
一百多位作家体现出中华民族的多民族特色，同时又有海
峡两岸的全景式呈现；一百多部作品涉及现代性儿童文学
的所有文体，因而也是文体类型最齐备的中国儿童文学原
创总汇。
第三，精品的价值在于传世久远，经典的意义在于常
读常新。我们认为，只有进入广大少年儿童的阅读视野并
为他们喜爱、接受的作品，才具有经典的资质与意义。我
们将以符合当代少年儿童审美习惯与阅读经验的整体设计
和策划组合，让新世纪的小读者和大读者接受并喜欢这些
曾经深深感动过、滋养过一代又一代少年儿童的中国原创
儿童文学经典作品。同时，我们也把《百年百部》作为一
个开放式的儿童文学品牌工程，计划在今后收入更多新人
的优秀之作，努力将本书系打造成新世纪中国优秀儿童文
学作品的建设、推广基地。
《百年百部》既是有史以来中国原创儿童文学作品的
集大成出版工程，也是具有重要现实意义和历史价值的文
化积累与传承工程，又是将现代中国儿童文学精品重塑新
生的推广工程。我们坚信，继往开来、与时俱进的新世纪
中国儿童文学，必将在不断实现艺术创新与高贵品质的进
程中，对培育中华民族未来一代健全的精神性格、文化心
理、国民素质产生更加积极、深广的潜移默化的作用和影
响。《百年百部中国儿童文学经典书系》高端选编委员会
（王泉根执笔）
2005年12月16日于北京

《宝葫芦的秘密》内容简介：
本书收录了张天翼的两部童话代表作：《宝葫芦的秘密》和《大林和小林》。
《宝葫芦的秘密》讲述了王葆朝思暮想地希望得到一个宝葫芦，一天，他的愿望实现了。宝葫芦神通广大，什么事都能为小主人办到。有了它，王葆在学校的表现令同学们大为惊诧。一次考数学时，他望着考卷发愣，结果别人完成的考卷与他的空白考卷在不知不觉中对换，让他差点酿成大错。他终于醒悟，世界上没有不劳而获的事，没有捷径可走，只有靠自己才能获得成功。
《大林和小林》讲述了一对双胞胎大林和小林的故事。大林好吃懒做，最后守着财宝，活活饿死；小林勇敢正直，经过不懈的努力，终于摆脱了奴隶的身份。