陈凌云，1983年3月生，江苏无锡人，上海社会科学院文学研究所研究助理，复旦大学史学学士、硕士，上海大学上海电影学院艺术学博士，主要研究方向：文化产业、博物馆学、艺术学理论。自2003年至今，在《文汇报》《文化产业研究》《上海文化》等报刊发表有关文化创意产业、博物馆管理、艺术学理论、文化经济学的论文与文章20余篇，并参与多项省部级课题项目。

绪论
第一节 研究背景与意义
第二节 研究现状述评
第三节 研究对象、方法和主要内容
第一章 博物馆文化创意产业的驱动发展因素和产业形态
第一节 创意经济全面兴起驱动博物馆谋求自身变革
第二节 “公众教育服务转向”驱动博物馆扩大资金来源和文化传播力
第三节 博物馆文化创意产业的发展进程和多元业态
第二章 “博物馆文化创意产品”的内涵、特点和价值分析
第一节 博物馆文化创意产品的内涵界定
第二节 博物馆文化创意产品的分类和特点
第三节 博物馆文化创意产品的价值构成分析
第三章 基于“价值链”理论的博物馆文化创意产品开发模式
第一节 博物馆文化创意产品的基本开发模式
第二节 博物馆艺术授权模式的发展应用
第三节 博物馆艺术授权的影响要素
第四章 艺术创意学视域下的博物馆文化创意产品设计策略
第一节 博物馆文化创意产品的设计原则
第二节 博物馆文化创意产品的设计方法
第三节 博物馆文化创意产品的设计流程
第五章 艺术营销理论视域下的博物馆文化创意产品营销策略
第一节 博物馆营销文化创意产品的市场定位策略
第二节 博物馆营销文化创意产品的分类定价策略
第三节 博物馆营销文化创意产品的渠道开拓策略
第四节 博物馆营销文化创意产品的品牌推广策略
第六章 我国博物馆开发文化创意产品存在的问题和对策研究
第一节 我国博物馆开发文化创意产品存在的问题
第二节 博物馆探索差异化模式为产业发展破除观念和体制障碍
第三节 政府出台支持政策为产业升级营造良好环境
第四节 社会平台搭建为产业优化提供全面支撑
结语
附表1
附表2
附表3
附表4
附表5
参考文献

至今仍然清楚地记得那一刻受到的震撼。2005年暮春
的某一天下午，法国吉美博物馆，不知不觉转到了一个展
位前，立时被眼前的展示方式所震撼：　普普通通的十余
尊唐代陶塑俑，既没被放在柜子里，也没被摆在台面上，
每一尊陶塑都只是被一只十厘米左右长的透明杆茎悬空固
定在墙上，成扇面形排列。当看到眼前的十余尊陶俑，刹
那间，仿佛回到了富丽堂皇的大唐，仿佛遇见了排场盛大
的公主或夫人的团队，在春日明丽的阳光下，一手牵着马
缰，一手高举球杆，在球场上左冲右突，耳边仿佛隐隐传
来她们高声急促的招喊呼应……不知不觉盘桓有三四十分
钟，第一次真正感觉到博物馆布展的魅力所在：　在静态
中展现出展品的动态，以对展示品“悬置”的方式将其“
还原”到当时的语境。从那天起，开始持续关注博物馆的
空间展示及展示空间问题。
于今想来，开始关注博物馆空间问题，其实冥冥之中
有一种因缘所系。早在20世纪80年代中期，作为《中国文
化概论》课程的助教，对中国传统的服饰、饮食尤其是建
筑文化产生了浓厚的兴趣。当时偶然发现在兰州市东边的
定西路有一家建筑书店，如获至宝，于是每隔一两周，便
从市区西边的十里店桥沿黄河南滨河路骑行去书店，两点
距离十五六千米。那时购买的图书主要有两类，一是基础
的入门书，如《中国建筑史》《外国建筑史》；第二类主
要是引进国外的。除了建筑与城市空间研究外，当时一套
翻译过来的西方现代建筑理论的小册子给我尤为深刻的印
象。在较为系统阅读建筑专业入门书的基础上，通过这套
丛书对西方建筑理论的了解，不仅成为我后来美学、文艺
学、艺术学研究的理论基础，也为自己后续的研究带来了
全新的视野。
后来考入复旦读研，很幸运与徐清泉一起成为了王振
复先生的开门弟子，方向为中国古典美学。先生当时主要
在周易美学和建筑美学两个方向发力，我丝毫没有犹豫地
选择了建筑美学，且内心感到十分庆幸。当时先生正好在
具体负责两个项目，一是协助蒋孔阳先生进行《中国古代
学术名著导读》艺术卷的编辑，一是主编北京大学出版社
约稿的《中国建筑文化大观》，于是我们便欣然参加了两
个项目的研究撰写工作。在这一学习研究过程中，对建筑
空间有了不同于既往的全新感受。
在复旦读博期间，因很偶然的机会，独自主持了上海
首届艺术博览会的开闭幕式，并承担了大会VCD的策划、撰
稿、摄制及后期剪辑工作。再后来到了上海大学，先后独
立承担了中华人民共和国第七届全国大学生运动会开闭幕
式策划，参与上海世博会中国馆、世博馆的前期策划与主
题演绎，随后又独自策划了海尔全球产品体验中心、上海
市长宁区中国婚姻文化展示中心的布展理念及形态。这一
系列的实践活动，使得自己对建筑的空间观念又有了进一
步的了解。后来申请到赴瑞典远东文物博物馆与英国科学
博物馆集团进行研究的相关项目，作为博物馆空间研究的
深入；在前后十几次的国外学术交流或旅行活动中，对博
物馆、美术馆的考察成为重要甚至唯一的内容。
在此前提下，先后有四篇相关学术论文发表：　《城
市文化视野中的公共艺术》《博物馆的功能与艺术的观念
》《当代艺术博物馆的审美创新》《博物馆4.0时代的物质
叙事与空间融合》。
前几年，先后陆续认识了从英国剑桥大学毕业的袁雁
悦博士和德国美因茨大学毕业的蔡潇博士，得知袁雁悦的
博士学位论文直接就是关于博物馆教育的，蔡潇的博士学
位论文中有相当一部分内容直接与展示空间密切相关，聊
得十分投机。新一代学人的视野与思路，对我诸多启迪，
于是欣欣然建了微信群，又吸引了对此感兴趣的几位同仁
参与，围绕博物馆空间进行不定期的讨论。后来我们上海
大学艺术学理论专业的博士生李佳一、陈凌云先后确定以
博物馆为其学位论文的主题，于是萌发了编辑一套丛书的
想法。
拉拉杂杂写下上面一段话，好像与本主题无关，然而
细细想来，一套丛书的出现，貌似突兀偶然，事实上却也
草蛇灰线，并非全然无稽。
这套丛书的命名，来源于以下基本观念：　空间及其
定性、定位是当代博物馆的核心问题，博物馆是人类文明
史上一种全新的文化创造形式，因此将其命名为“博物馆
·新空间·新文化”丛书。目的在于一方面对博物馆的空
间进行全新的观照与研究，从博物馆的“展什么”转向“
怎么展”，从而产生出新的“空间”观念与意识;另一方面
不仅探索博物馆的文化保护与传承，更注重博物馆的文化
创新，这种功能研究的转变，也许将会引发对博物馆的全
新认识及其知识建构。
按照原初的计划，该丛书作为一套开放式的博物馆文
化空间研究丛书，主要包括国外相关论著翻译与国内学人
研究论著出版。目前第一辑为国内学人研究论著，共四册
，作者及内容分别如下：　
陈凌云博士运用艺术营销学、艺术创意学和博物馆管
理学的理论与方法，以案例调研为基础，分析作为非营利
性公益文化机构的博物馆如何定位并发展文化创意产业，
在文化资本理论和教育传播学视域下如何界定“博物馆文
化创意产品”的概念内涵和价值构成，阐释博物馆文化创
意产业价值链的关键战略环节和主

《博物馆文化创意产品开发研究》运用艺术营销学、艺术创意学和博物馆管理学的理论方法，以案例调研为基础，分析作为非营利性公益文化机构的博物馆如何定位并发展文化创意产业，在文化资本理论和教育传播学视域下如何界定“博物馆文化创意产品”的概念内涵和价值构成，阐释博物馆文化创意产业价值链的关键战略环节和主要发展模式，剖析目前博物馆文化创意产品在研发设计环节和市场营销环节存在的问题，进而探讨如何从整体上突破我国博物馆文化创意产品开发面临的瓶颈，构建完整高效的文化创意产业链。