从艺四十年，文字工作，既非我所爱，更不是
我的特长，特别是又从未想过要出一本什么书。大
部分时间就这样稀里糊涂地荒废过来了，也可以说
是混过来了。一旦要做成一个集子留下点什么的时
候，才顿然感觉到遗憾太多了。
由于多次搬家，很多手稿都遗失了。收入本集
的主要有诗歌《刻在心上的旧痕》（四首情诗旧作
新改）和《阿尔泰山放歌》五首及《雪花送我的梦
》……歌词：由我策划、主创的“丝绸之路音乐会
”中，有《送客别长安》《日月潭连着月牙泉》等
五六首歌词，曾发表在有关杂志上，并有人专门对
歌词写了评论，这次手稿也未找到。散文部分：有
纪念性的文章《艺术档案与往事人生》《几个难以
忘却的人》以及个别零散的短文等，其中主要有回
忆性文章《心灵的呼唤》，它记录了我的遭遇、我
的成长、我的寻找、我的心路历程……是历史的记
忆，是本集的重点，为了全书的整体，不得不做了
伤筋动骨的删改。歌剧剧本《秋瑾》选录部分是我
刚进编导组的用心之作。大型歌舞剧《九色鹿》系
领命之作；探讨歌剧与舞剧有机融合无缝对接的一
次尝试及大型歌剧《燃烧的心》，是我对平民百姓
生存状态的描绘和对人性的开掘与审美，讴歌了为
争取普通民众生存权利而献身的人们，也是我对中
国歌剧在形式上的一次探索，值得品味。电影文学
剧本《大漠国魂》，曾应珠江电影制片厂、峨眉厂
、潇湘厂要求改本；《千佛洞的传说》及《不断的
琴声》（未完）。小说部分：最遗憾的莫过于伤痕
文学后，1978年我所写的一部中篇小说《带血的语
言》，曾得到《人民文学》的垂青并改稿。但未找
见手稿，我不死心，只好强忍着越老越厉害的腰椎
骨折的伤痛和稍事活动便气喘不止的老病，在父亲
的第47个忌辰，终于找到了仓促修改成的二稿。毕
竟时过境迁不合时宜，自然，也就不能收入本集，
实在是遗憾哪！
目前，我已进入人生的倒计时，不想留下遗憾
。特别是积郁甚久的心路历程不愿意自私带走，留
给后世，多少总会有些好处。另外，此集中的很多
作品，还得要感谢多年来，我视为良师益友的著名
诗人高平同志及好友陈仁川、冉丹、沈家桐、陈文
炳等同志给了我很多鼓励和非常好的建议。目前成
集的这些作品，为了保持原貌，仅改正了个别错字
，也算作对当时思想的记录吧。特别要感谢的是甘
肃省文化艺术研究所所长顾善忠同志，另外还要感
谢段建成同志，不辞辛劳多次往返出版社和我家，
以及帮助我打字的谭素梅同志以及本书的责任编辑
靳莉同志。
丑媳妇的面纱揭开了，好在文责自负。那就任
由公婆们去评说吧，谢谢。
2017年6月26日于钟鼎楼无麟龙居

诗歌歌词
刻在心上的旧痕（四首旧作新改）
阿尔泰山放歌（五首）
西北魂
赏岳飞书《前后出师表》
雪花送我的梦
深夜
青松
我的冬不拉
朵朵红梅
雷电
我站在铁索桥上
献给“牛”年的歌（朗诵诗）
我是一条小河（歌词）
星与梦（歌词）
放伐歌（领唱、合唱、对唱、齐唱）
散文
城墙上放风筝
在汉江过激流险滩
心灵的呼唤——从保定到兰州散记
几个难以忘却的人
艺术档案与往事人生——为纪念甘肃省歌剧院建团70周年而作
歌剧剧本
轩亭恨（秋瑾）
燃烧的心
九色鹿
电影文学剧本
大漠国魂
千佛洞的传说
不断的琴声
小说
向导
玛尔瓦一家
后记

在汉江过激流险滩
朱鸿鼎
作为家庭主要劳动力的哥哥姐姐，参加革命后实行供给制，无力帮助家庭，父亲1929年的地下党身份又无法得以确认。为了生计，1951年夏，举家从陕西安康迁往容易找到工作的河北保定。从安康出发，先是乘船沿汉江顺流而下，刚刚十岁的我，第一次享受到旅行的快乐。
我们乘坐的是一艘不大的木货船，那船最多两米多宽，也就是十二三米左右长。船老板四十岁左右，他年轻的老婆及不满周岁的孩子就住在后舱。因为是以船为家，一切生活用品应有尽有，麻雀虽小，五脏俱全。特别是还有一个神龛，人们说，那供奉的是“河神”，在开船前船老板还上了三炷香。我很喜欢这别具一格的水上人家。我们住在中舱装满货的船板上，全家生活起居一概在船上，因为是临时的，也只能是凑合，起床后，马上就得卷起被褥。我对新环境充满了好奇，跑前跑后看看这看看那，一刻也不肯安生。我特别喜欢被母亲从后面拉着，我紧依着船帮挺起肚子朝着河面小便，格外有趣。为了安全，结果我被父母约法三章，尤其不准许私自到前甲板上去。
这木货船，装载的货物加上我们全家，吃水线离船帮最多也不过一尺左右，坐在船边，探下身伸手就能触摸到起伏的波浪，而浪花只在逆水或快行时船头才有。我总在想，如果船边激起波浪，那河水就肯定会涌进船舱。这木船，就在这河水似进又进不来的境况下，平安地在汉江中行驶着。在两岸一片开阔满目田畴时，那河水会充满柔情缓缓低语，仿佛是在轻声与田野交谈；而一旦进入崇山峻岭，那河水则会激情澎湃一路呐喊，更像是高声向着山脉挑战。
我的心也融人了这山、这河和这船，仿佛整个世界也就只有这只船和这条河，这条河和这只船。
那时汉江上没有机器船，而且船只不多，偶然能见到对面过来的行船。船老板们之间都很熟，相互高声打着招呼，也吆喝着交换几句行情和有关各种消息。那船有风时，会升起船帆；无风就只好一篙紧接一篙，肩头抵着篙头，从船头到船尾反复撑着船前行。人在船上走，船在水中行。“逆水行舟，不进则退”呀！也见到过纤夫，赤裸着上身，短裤，光着脚，也有的穿着草鞋，全身精瘦精瘦呈赭铜色，二三十岁、四五十岁的都有。各人有各人的纤绳，斜挎在左肩或是右肩，再扣接在主绳上。根据船的大小，三五人、七八人或是更多人不等。见不到一人偷懒耍滑，每一个纤夫都深深地弓着腰，低着头，前倾着身体，甚至双手攀扶着地面，在没有路的山路上，他们坚忍不拔，团结一心，没有一句话，抵着命运扛着生死，一步、一步，每一步都坚实地扣在泥土里岩石上，向前、向前，只有这一个信念，只有这一个方向。如今想起，那纤夫的身影依然历历在目，你猛然会感到，他们扑面而来，变得无比高大，一步步结结实实地好像从你的心上踏过。一股敬意夹杂着酸楚油然而生，多么像我们这个民族哇！又多么像我们这个民族的姊妹弟兄啊！听人说，也有的纤夫会周身赤裸，有时也会有女纤夫，我并没有见到。好像只有逆水过激流险滩时，才需要纤夫，需要这样不停地拖着船前行。
一重山过去，紧接着又是一重山。远处传来隆隆作响的流水声，越来越大，由于在峡谷中，那回音越发显得有气势，令人向往使人激动。船老板说，到险滩还有十来里地。你看不见，但听得见。在距离那险滩不远处，我们的木船抛下锚，搭好船板，还得要蹚几步水才能踩着鹅卵石到岸上。船老板说为着我们的安全，能走的，让他的家人带着全从岸上走。我们下船，一个岁月风雨在眉间和双颊刻满印痕的人上了船，他是早就等候在岸边的“险滩舵手”。这才又起锚开船。耳旁是流水的咆哮轰鸣声，远远看到险滩在朦胧中成一条白线，现在已经清晰可见翻腾涌动的激浪。“险滩舵手”伫立在船舵旁，船老板手握着竹篙站在船头，我们那木船就像是一只怪兽，匍匐着不紧不慢地向险滩驶去，准备应战……
我不情愿地跟着船老板的家人上了路，可心还在那条船上。不知道我们这条木船，在激流险滩中有过什么样的遭遇，也不知道那“险滩舵手”伙同船老板，曾经与恶浪漩涡巨石暗礁有过什么样的拼死搏斗……
待我们一行人赶到上船的地方时，那木船早等候在那里了。“险滩舵手”笑着和船老板说着什么。从听到的只言片语中，那意思好像说的是，如果放在上一次，我们这条船非得见龙王爷不可。“险滩舵手”从船老板手里接过酬金，掖进缠在头上的布巾里，把那件汗浸日晒变得发了黄的粗布汗衫往肩上一搭，从我们来的那条没有路的路返回去了，他还得在那里等待新过来的船只。
“涨水时落水后都不一样，少了他就难过这一段呀！跟我年纪差不多，可显得老多了。人快四十才成了个家，唉！女人又跑了！”船老板望着“险滩舵手”渐远的背影对我们说道，又像是自语，充满钦佩饱含同情。
面前又现出“险滩舵手”那张饱经沧桑的面庞，像刀刻的一般……
我们登船起航，那激流险滩已在身后。远处飘来“险滩舵手”嘶喊的“山歌”。也不知是个什么曲调，如今想起来，既非陕西的秦

顾善忠、刘军主编的《雪地遗踪》收入的主要有诗歌《刻在心上的旧痕》（四首情诗旧作新改）和《阿尔泰山放歌》五首及《雪花送我的梦》……歌词有《送客别长安》《日月潭连着月牙泉》等五六首歌词。散文部分：有纪念性的文章《艺术档案与往事人生》《几个难以忘却的人》以及个别零散的短文等，其中主要有回忆性文章《心灵的呼唤》，它记录了朱鸿鼎的遭遇、成长、寻找、心路历程……是历史的记忆，是本集的重点。歌剧剧本《秋瑾》选录部分是朱鸿鼎刚进编导组的用心之作。大型歌舞剧《九色鹿》系领命之作；探讨歌剧与舞剧有机融合无缝对接的一次尝试及大型歌剧《燃烧的心》，是朱鸿鼎对平民百姓生存状态的描绘和对人性的开掘与审美，讴歌了为争取普通民众生存权利而献身的人们，也是朱鸿鼎对中国歌剧在形式上的一次探索，值得品味。电影文学剧本《大漠国魂》，曾应珠江电影制片厂、峨眉厂、潇湘厂要求改本；《千佛洞的传说》及《不断的琴声》（未完）。

开篇词
朱鸿鼎
本想说些什么，可又说些什么好呢？！又该从
什么地方说起好呢？
我的博客，已经建立好几个月了，还是一片空
白。
要开口了，我便感到了空虚，前所未有的空虚
。也许，想说的话太多了吧？
反复想了想，——还是什么也不说的好！说这
些话的人多去了，又怎么样？说了也白说。不是早
就有人悟出“有发言权，未必说；有决断权，才说
”吗？来源于长期的现实社会生活，总结得多么精
辟呀！不知为什么，我却总是做不到，还是想说，
还是要说。
我给我的博客起名为“雪炭阁”。雪——来源
于自然天成；而炭——却需要人工烧制。雪是白色
而炭却是黑色。也可以说，雪是黑色的，而炭是白
色的。你没有看到污染以后的雪是黑的吗？而燃烧
后的炭不也是白的吗？雪白炭黑，或者说炭白雪黑
，总之黑白分明，对比强烈。
我们这个世界，经常会是大雪纷飞。当前生活
在这个世界的人们，“卖炭翁”也不乏少见。他们
在冰封的大地上，在刺骨的寒风中，更多需要的不
是什么锦上添花，而是雪中送炭。于是我便想写点
什么。只要写，天天都有写不完的内容。但当前这
是一个浮躁的年代，谁又愿意去看您的长篇大论呢
，而且我也没有写长篇的耐心，这就需要长话短说
，需要凝炼，而凝炼则是真功夫。是要花费一番心
思的。在这方面，偏偏我要谈得很多话题又都很沉
重。本来我们生活得就很沉重，干吗还要再沉重？
又如何把沉重的话题说得很轻松呢？这更需要
真功夫。
我正在努力，努力寻找最恰当的方式，力争从
这一点上建立起“雪炭阁”的特色。首先第一条，
文以载道，必须使别人“开卷有益”。
我原本给自己的“雪炭阁”草拟了几个小栏目
。
漂洗的记忆：这里都是一些回忆文章。
深刻的印迹：主要是写一些自己所熟悉的人物
。
闪光的心语：这是一些类似诗歌的东西。
感悟中探秘：属于杂谈的一部分。
求真中寻觅：属于政论方面的三言两语。
获知的乐趣：隶属于小随笔，一些学习心得吧
。
待解的怪异：记录一些难以解释的事情。
漫步中拾遗：信手拈来的一些小玩意儿。
这些就算是开篇词吧！终于完成了。一天到晚
总在网上浏览，也很劳累，而且又多是一些非常沉
重的话题，长此以往自己心情也不会好。因此便想
到，尽管生活在一个沉重的年代，还是应当轻松一
些，活着就应当快乐嘛！
如果没有独特的视角，如果没有独特的表达方
式，那最好就什么也不要说。少耽误别人的时间，
也少给自己添烦恼！——我这样告诫自己。
想——别人没想到的；说——别人没说过的；
做——别人没做过的。我可能总也做不到，但我会
永远这样严苛要求自己。
愿你和我都快乐！愿我们大家都快乐！——这
便是我的初衷，也是我毕生的追求。
最后，由于种种原因，我的博客还是没有留下
只言片语。

顾善忠、刘军主编的《雪地遗踪》为作品综合集。主要收录了著名朗诵表演艺术家朱鸿鼎多年来创作的小说、诗歌歌词、散文、歌剧剧本、电影文学剧本等，内容丰富，语言生动，有一定的阅读性。