黄孝阳，1974年生，江西抚州人，现居南京。中国作协会员，副编审。著有长篇小说《旅人书》《乱世》《人间世》《遗失在光阴之外》《时代三部曲》等，小说集《是谁杀死了我》，文学理论集《这人眼所望处》等。获第三届、第五届紫金山文学奖，“中国好编辑”，“中国书业十佳策划人”等。多部作品入选各种年度排行榜及年度选本。

黄孝阳是一位非常有探索激情的作家，他站在
这样一个时代的特殊经验里，对于小说创作的努力
让我们看到九十年代以来或者新世纪以来都很少见
到的一种小说的精神向度，敞开了一定程度上被我
们遮蔽或者忽略的那个固有的但又是巨大的精神向
度。
——李敬泽
黄孝阳的小说实际上是对现实新的重写，带着
一种强烈干预的愿望。读他的小说，我们不会指望
记住贯穿性的人物，或者记住起承转合的情节，他
更多地是呈现出一种智力的、驳杂的、幽深的、交
叉的梦境，关于瞬间的灵光和变换，通过文字对它
进行定格，是关于永恒的脆弱的一种写照。孝阳用
一种对脆弱感非常沉迷的方式表达自己的坚韧。他
的写作是坚韧的外壳，里面包着非常脆弱的东西一
一心的脆弱、人类的脆弱。
——施战军
三十年后，先锋仍然行走在路上，这一文学传
统已经化为一个个精灵，跳荡在作家的文学构思之
中。特别是“七〇后”这一代作家，在文学启蒙期
直接受到八十年代先锋文学潮的浸润，他们的小说
也受先锋文学传统影响最明显。在这一群体中，黄
孝阳更是将先锋文学传统发挥到了极致。
——贺绍俊

县城：人物素描(八篇)
我们这些人
却把青梅嗅
小桂与阿梅
阿宝
开始
说说爱情吧
谁的心不是伤痕累累

李勇
李勇是奇人，我十二三岁时就知道了。我三十三岁零七天的时候，他死掉了。死因有两种：一种是经县法院宣布的心脏病发：另一种是一场突如其来的殴打。
李勇有一个瘸腿姐姐。
她把港田牌载客三轮摩托的后座改装成冰柜，把弟弟的尸体搁在里面，把一面国旗插在车前方，把一块写着“冤”的白布挂在冰柜后面。每天雷打不动地来到县政府大院门口。这种情景持续了两个月，一直到我国庆回老家县城的那天。
我问一个公安局的老同学，“李勇怎么死的?”
老同学盯着我看半天，“想听真话，还是假话。”
“真话。”
“心脏病发。”老同学用力吐了口痰，“做尸检的叫徐志超，老法医，干这行有三十多年。你可以不相信他，市里与省里也都给了同样的结论，都是老专家。他们没理由去包庇工商所的几个临时工。你应该了解这种权力生态。”
我们刚从中午的同学聚会上回来，都有了几分醉意。马路在我们脚下，是一条沾满泥水的破棉絮。一些金黄的落叶紧贴路面，整个世界如同一幅不真实的后现代绘画。我感到晕眩。我们坐下来，并肩坐在打字店的台阶上。风扯动他的衣领，我的衣角。好像有几十个带裂口的乒乓球，在我的左脸、他的右脸中间弹来撞去。脸颊刺痛。一个穿旱冰鞋的少年，从巷子里钻出，在县政府门口急速地滑过。他的速度太快，差点撞到那辆港田牌载客三轮摩托车。一些污水溅到我们身上。老同学嘟囔一声。
我仰起脸。
“雨停住了，停在离地面一万米高的云层，像一群蜻蜓停在那里。”
我想起二十年前李勇对我说的这句话。
二十年前的天空与二十年后的天空一样阴郁，天空的西北角同样有着无数翻滚的乌云。当时我的问题是，“雨停在哪里了?”这个在县陶瓷工厂做质检员的男人，坐在桥头栏杆处吹箫自娱。箫管里冒出的每个音节都有着各自的形状，这个是桥、树、跳出河面银白色的鱼，那个是路过的行人、远处隐约的青山、歇在芦苇尖静止的蜻蜓。
我被自己的自言自语吓了一跳，又被李勇的回答吓了一大跳。他的箫吹得真好。他说话的声音没有他的箫声百分之一好听。我跑远了，记住了这个有一双蒲扇般大手的怪人。他长得真丑，比连环画里的鬼还丑。他叫李勇。我是在翌年盛夏知道的。河里发大水，浑汤腥黄的水面时有猪牛、圆木、木箱滚滚而过。这是节日。住河两岸的人用带钩的竹竿去截木头。更有穿犊鼻短裤的悍然不畏死者，腰间缠拇指头粗的绳子，悬于石拱桥上，看准了那半浮半沉的樟木箱．撒下手中渔网。刚从桥洞里湍出的水特别急，有力气小的就抓不紧手中渔网，被木箱带得身子急坠而下。他在旁边站着，于电光石火问抓着下滑的绳尾，口中叱喝，手中运力，竟然把那人与渔网中罩住的大樟木箱悬空提起。这厮好大的气力!上得了梁山，坐一把交椅。
这厮叫啥?
李勇。别看力气大，人家可是正宗的大学生。
是李勇告诉我小说与故事的区别的。
“我曾经吃过一条鱼，那么我会变成鱼吗?答案是否定的。”这是故事，在经验范畴内，是不言而喻的常识；“我曾经吃过一条鱼，那么我会变成鱼吗?答案是肯定的。”这是小说。要说服公众接受这些违背了经验与常识的结论，这就需要小说家的才华与逻辑。人，才会因此丰饶如海。
这些话是他写在陶瓷厂工单背面的。类似的句子有很多，厚厚一叠。我看不懂，但很喜欢吃鱼这个比喻，便依葫芦画瓢把它们抄写在自己那个专门抄写名人名言的笔记本里。
十八岁那年，我离开老家。其问回乡数次，也曾听闻过李勇的若干消息。
说他有怪癖，每至月圆之夜，必裸身下河沐浴，寒暑不改，常惊得一班妇女掩嘴窃笑；说他的个性太古怪，把领导都得罪遍，结果因为力气大，厂里每有卸货，领导总不忘喊一声“他那双手抵得上一根千斤顶”。日复一日，他成了厂里的搬运工；说二〇〇二年陶瓷厂倒闭后被人以区区数十万元购去。他失业在家，思谋数日，骑起三轮车，是天津产的港田牌三轮摩托。座位四周焊角铁，搭起雨篷，挂上布帘，一跳一跳地跑，噪音极大，排气管后吐出的黑烟打得倒人。他骑在摩托上，仿佛出巡的王；说他确实厉害，连疯牛也扳得倒。
……
P4-6

《说说爱情吧》为2018年中国言实出版社隆重推出的当代中国最具实力中青年作家书系之一种。
《当代中国最具实力中青年作家书系》由当代作家、《长篇小说选刊》主编付秀莹主编，东君、海飞、胡性能、黄孝阳、李浩、刘建东、刘玉栋、田耳、叶舟、哲贵和朱山坡等国内知名小说家携手打造。本书是其中一本。
本书收录了作者黄孝阳多篇具有一定代表性的中短篇小说。

付秀莹
猛虎嗅蔷薇，或者密林里那些身影
作为同行，当我面对这一套“当代中国最具实
力中青年作家书系”的时候，心里既有感佩，亦有
骄傲。这些当代作家中的佼佼者们，他们活跃在中
国当代文学现场，以他们的文字，以他们对时代生
活的深刻洞察、对复杂人性的执着追问，以他们对
小说这门艺术的理想追求，抵达了这一代人所能够
抵达的高度。作为女性作家，当我面对这些男性作
家作品的时候，心里既有惊诧，更有震动。相较于
女性，他们看待这个世界的眼光是如此的不同。在
某种意义上，他们的视野更加宽阔，更加辽远。他
们的姿态更加从容，更加镇定。有时候，他们也犹
疑，彷徨，踌躇不定，他们在那些人性的罅隙里流
连，张望，试图从习焉不察的细部，窥见外部世界
的整体图景。然而更多的时候，他们是自信的，确
定的。他们仿佛雄鹰，目光锐利，势如闪电，他们
在高空翱翔，风从耳边呼啸而过。山河浩荡，岁月
绵延，世界就在他们脚下。
在读者眼中，李浩或许属于那种有着强烈个性
气质的作家，具有鲜明的个人标识。多年来，李浩
近乎执拗地致力于小说艺术的探索，建构起独属于
自己的艺术王同。他是谦逊的，又是孤高的，貌似
温和家常，其实内心里饲养着野生的猛兽，凶猛而
傲慢。他是野心勃勃的小说家，不甘于通达却庸常
的大路，深山密林的冒险于他有着更大的诱惑。
同为“河北四侠”，刘建东则属于藏在民间的
高手，大隐于市，是另一种不轻易露相的“真人”
。低调，内敛，甚至沉默。他深谙小说之道，是得
以窥见小说堂奥的有幸的少数。以出道时间计，刘
建东成名甚早。对于创作，他是严苛的，审慎的。
他只肯留下那些精心打磨的宝贝，他绝不允许自己
有半点闪失。从这个意义上，他是悲观的吧。时间
如此无情，而又如此有情。大浪淘沙，总有一些东
西终将远去。
骨子里面，或许叶舟更是一个诗人。他在文字
里吟唱，醉酒，偃仰啸歌，浪迹天涯。莫名其妙地
，我总是在他的小说深处，隐约看见一个诗人的背
影，月下舞剑，散发弄舟，立在群峰之巅，对着苍
茫天地，高声唱出心中深藏的爱与哀愁，悲伤与痛
楚。叶舟的小说有一种浓郁的诗性的气质，跳跃的
，不羁的，沉迷的，有时候柔肠百转，有时候豪气
干云。
从精神气质上，或许胡性能与刘建东有相通之
处。他不张扬，不喧哗，在这个热闹的时代，他懂
得沉默的珍贵。他的作品也并不算多，却几乎篇篇
锦绣，字字留痕。大约，他是爱惜自己的羽毛的吧
。他从不肯挥霍一个小说家的声名。生活中的胡性
能是平和的，他只在小说里暴露他与世界的紧张关
系。他是复杂的，正如他的小说，又温和又锋利，
又驳杂又单纯。
刘玉栋则显然具有典型的山东人的精神特质，
沉稳，有力，方正而素朴。他以悲悯之心，注视着
大地上的万物。他的文字里饱含着深切的忧思，对
故乡土地的深情，对前尘往事的追念，对人间情意
的珍重，对世道人心的体察，他用文字构建了一个
自足的精神世界，他在这世界里自由飞翔。小说家
刘玉栋飞翔的姿势耐人寻味，不炫技，不夸耀，却
自有动人心魄的力量。
广西作家群中，田耳和朱山坡是文学新势力的
优秀代表，同为七〇后一代，田耳有一种与生俱来
的小说家的敏感气质，外部世界的细微涟漪，都有
可能在他内心深处掀起惊涛骇浪。他看着那浪潮起
起落落，风吹过来，鸟群躁动不安，俗世尘土飞扬
，一篇小说的种子或许由此慢慢发芽，生长。他期
待着与灵感邂逅时的怦然心动，享受着一个小说家
隐秘的不为人知的幸福时光。朱山坡则一直坚持在
“南方”写作。他丝毫不掩饰自己的执拗，也不打
算解释自己的“偏狭”。南方经验，南方记忆，南
方气息，南方叙事，构成了丰富而独特的文学的“
南方”。他执着地构建着自己的“南方”，也构建
着自己的小说中国。这是一个小说家的自信，也是
一个小说家的强悍。
江南多才俊。同为浙江作家，东君、海飞、哲
贵却有着强烈的差异性。多年来，哲贵把温州作为
自己的精神起源地，信河街温州系列成为他鲜明的
文学地标。他写时代洪流中人心的俯仰不定，精神
的颠沛流离。他在文字里仰天长啸，低眉叹息。生
活中的哲贵，即便是酒后，也淡定而沉着。作为小
说家的哲贵，他只在文字里喧哗与骚动。而海飞，
文学成就之外，近年来更在影视领域高歌猛进，声
名日炽。敏锐的艺术触角，细腻的感受能力，赋予
了他独特的个人气息，黏稠的、忧郁的、汹涌的、
丰富的暗示性，出人意料的想象力，看似波澜不惊
，实则激情暗涌，成为独有的“这一个”。与海飞
、哲贵不同，东君的写作，却是另一种风貌。他的
文字浸染着典型的江南气质，流淌着浓郁的书卷味
道，古典的，传统的，温雅的，醇正的，哀而不伤
，含蓄蕴藉。东君深受中国传统文化浸润濡染，深
得传统精髓之妙。从某种意义上，他既是传统的，
又是现代的。在人们蜂拥“向外”的时候，他选择
了“向内”。他是当代作家中优秀的异数。
在同代作家中，黄孝阳有着强烈的探索勇气和
激情，他以自己充满野心的文本，努力拓展着小说
的思想疆域和艺术边界。他是不甘平庸的写作者，
永远对写作的难度心怀敬畏。他飞扬跋扈的想象力
，一意孤行的先锋姿态，以及由此敞开的内部精神
空间，新鲜的，陌生的，万物生长，充满勃勃生机
，挑战着我们的审美惰性，也培育着我们的阅读趣
味。
中国当代文学现场，藏龙卧虎，总有一些身影
隐匿，有一些身影闪现。无论是显是隐，他们都是
这个世界的在场者、亲历者和创造者。他们以斑斓
的淋漓的笔墨，勾勒着我们这个时代复杂蜿蜒的精
神地形图。或者高歌，或者低唱。或者微笑，或者
流泪。他们在文字的密林里徜徉，奔跑。心有猛虎
，细嗅蔷薇。
是为序。
戊戌年盛夏，时京城大热
(作者系当代作家．《长篇小说选刊》主编)

《说说爱情吧》精选作者黄孝阳近年来在全国各重要文学期刊上发表的中短篇小说十余篇，所涉题材既有青春叛逆的懵懂少年，也有社会底层奔波劳作的普通民众。在书中，作者以刀锋般的笔触，为我们刻画出众多个性色彩鲜明的人物形象，讲述了一组内容充满张力的故事。小说情节纵横曲折，人物命运跌宕起伏，字里行间流露出作者对人生命运的慨叹和对人物际遇的深切同情，读罢给人以深深地震撼。