陶纯，男，1964年生，本名姚泽春，山东聊城人。1988年开始文学创作，发表中短篇小说百余篇，出版长篇小说《一座营盘》《雄关漫道》等5部。
文学作品两获“全国五个一工程”奖、两获“中国图书奖”、两获“中国人民解放军文艺大奖”、三获“全军文艺新作品奖”一等奖。影视作品五获“全国五个一工程”奖、四获中国电视剧“飞天奖”。《一座营盘》入选2015年度中国小说学会年度排行榜、《当代》长篇小说“年度五佳”。现为解放军战略支援部队专业作家。

在军事文学领域不断开掘——陶纯小说论
张丽军 李君君
如果从1986年在《青年作家》上发表短篇小说《愿望
》算起，陶纯进入文坛已逾三十年。纵观陶纯三十余年的
创作，抛除其中十年左右时间他进行影视剧本创作外，二
十年里，他发表了300多万字的小说，大部分是军事题材的
作品。众所周知，军事题材包含两大块——战争与和平时
期的军营生活。说句实在话，这两个领域是两块硬骨头，
都不好啃。
革命历史题材向来是军旅文学书写的重点。十六岁就
来到军队的陶纯决心以手中这支笔，写出几部好的作品来
追忆过往的峥嵘岁月。回顾历史，刻画战争中的人与人性
，是陶纯早期创作的重要内容。温暖的文字、细腻的情感
、鲜活的人物形象、别具匠心的切入角度以及叙事中的崇
高美是陶纯革命历史题材小说给人的整体感觉。《小推车
》《好天气》《天佑》《彩蝶飞舞》《生灵之美》等都是
这类题材中的重要作品。
短篇小说《小推车》是一部不可多得的优秀之作。小
说以淮海战役为背景，叙述了农村青年柱子受到战争热烈
氛围的感染，跟随队伍走向战场后。他的父亲王怀炳老汉
和邻居——新寡的少妇小娥也毅然加入支前队伍，用小推
车运送军用物资来与他们共同爱着的人一起奋战的故事。
小说中的三个主要人物柱子、怀炳老汉、小娥原本都不需
要上战场，但革命年代里为了战争的胜利，老百姓真诚奉
献的心是火热的。陶纯用饱蘸生命情感的文字。渲染出了
革命老区的热烈气氛：“号声在村落、田野和山峁间久久
回荡。不见首尾的队伍在村外的官道上蜿蜒西去。老人、
妇女和孩子们驻足于道路两旁，锣鼓声震天作响，妇救会
的大闺女小媳妇把秧歌扭得像刚出锅的麻花，香喷喷让人
眼花缭乱；煎饼、鸡蛋、苹果、花生、核桃、大枣在人群
里飞来飞去，仿佛是天上落下来的。”一段极具画面感的
文字，就将读者带回到那个激情燃烧的岁月。柱子的同班
战友小算子临终前善意的谎言成了怀炳老汉和小娥战乱年
代里的盼头，他们这一老一少成了战场上最英勇的支前队
员，即便是后来得知柱子早在参军后的第一场战斗中就牺
牲了。他们悲恸过后，依然坚强地推着小推车继续前进。
这份朴素却又沉甸甸的情谊正是人民战争得以胜利的基础
。小说的动人之处还源于陶纯充满生命温度与情感积淀的
文字，早年乡村劳作的经历使陶纯形成了独特的语言系统
。独生子柱子在五十九岁的怀炳老汉心中是什么位置呢？
“柱子虽然长成了壮小伙子，但在怀炳老汉的眼里，他的
儿子永远是庄稼棵上的嫩须须、开春时的树芽芽，碰不得
拽不得，不容有闪失的。”庄稼棵上的嫩须须、开春时的
树芽芽，那可是惜地如命的庄稼人的心尖尖呀！没有乡村
经验是很难写出这样细腻、准确又接地气的文字的。陶纯
的小说语言别有一种来自土地的气息之美。
中篇小说《天佑》（《人民文学》2016年第7期）是
去年纪念红军长征八十周年之际隆重推出的作品。为了给
部队搞给养，战士王大妮和唐本奇乔装打扮成货郎夫妇，
诱绑了彭家寨大地主彭贵山年仅六岁的小儿子天佑，阴差
阳错间王大妮等人无法将“人质”天佑送回家，不得不带
着天佑跟随队伍一块儿前行。一路上本有多次机会将天佑
留下来送人，但活泼可爱的天佑在与众人的相处中已经产
生了感情，在几番纠结和斗争中，战士们决定带着他继续
前行。在最艰难的长征路上，战士们依然关心、呵护着天
佑。在玉龙雪山，唐本奇拼死将天佑托出了雪窟窿，自己
却再也没能出来：在藏族聚集区巴安，部队因给养严重匮
乏欲将天佑托付给寺庙主持时，极度愧疚与不舍的毛小虎
为给天佑留下一只大灰兔做伴，而永远地留在了巴安城东
的沼泽地里；在遭遇藏族武装袭击时，王大妮为保护天佑
被打得全身流血而亡；在弹尽粮绝的松潘草地上，连长徐
发祥紧护着腰间留给天佑的最后几把米而自己却再也没能
醒过来……这些本身还是大孩子的战士们在长征路上为救
天佑相继牺牲，而毛小虎用生命换来的那只大灰兔在长征
的最后时刻救了二十个人的性命。《天佑》将人间正道融
于对一个孩童的生命呵护之中，以最纯真、纯粹的人性之
美诠释英雄情怀，令我们对革命初心的秉持有了更深刻的
感怀，进而对人民福祉的创造者有了更入心的感恩。
……
在当代文学中，我们看到了太多关于“失败”和“妥
协”的故事，那些充满了浩然正气、给人以信心和力量的
“英雄”形象似乎越来越少了。毫无疑问，《一座营盘》
是当前军事文学创作的重要收获，是一部能够在军事文学
创作史上留下地位的作品，它一扫“温柔敦厚”的文风，
直指军内腐败问题，塑造了一个信念坚定、始终心系国家
前途和民族命运的“平凡英雄”布小朋的形象。另外，孟
广俊、夏忧等人物也是过去文学画廊里鲜见的艺术形象。
作品抓住了事关我们时代和民族命运的大主题，以别样的
勇气和魄力对整个中国军队复杂的政治生态进行了深刻的
披露和反思，写出了和平年代里人民军队面临的是一场更
加严酷、可怕的战争——反腐之战。这

秋莲
天佑
我的两个战友
平平的世界
像小河一样流淌
在军事文学领域不断开掘——陶纯小说论/张丽军 李君君
附录一：作品要目
附录二：作品获奖情况

秋莲
秋莲的父亲两个月前在徐蚌会战中殉国，两个月后，她母亲翟桂芳肺病加重，不幸在广慈医院去世。
许宗衡阵亡的消息，一直瞒着翟桂芳，两个月来秋莲不让她看任何报纸，也不让她听广播，还叮嘱父亲生前派来的两个勤务兵，决不能把这个口风露出去。两个月来，翟桂芳一直住在这所法国人开办的医院里治疗肺病，病情虽有所反复，但不至于马上就没治。
本来许宗衡答应打完徐蚌会战，就带夫人到香港治病，身体转好的情况下，再把她们母女转送美国，秋莲也正想到美国读书。但是两个月前，在离徐州五十多千米的碾庄，黄百韬第七兵团被解放军粟裕所部重兵围困，黄百韬绝望中自杀，一直跟随护卫黄长官的二十五军副军长许宗衡被流弹打死，国民党军精锐第七兵团全军覆灭。两天后的沪上所有报纸，都登载了这一消息。报童举着报纸，大声叫嚷这条特大新闻，引来一群群的购报者，拿到报纸的人发出一片惊叹之声。
秋莲本来也想到医院门外买一张报纸，自从父亲去徐蚌前线后，她每天都要买报，但是听到报童刺耳的叫喊，她打消了买报的念头。从此以后，她就不再买报。
几天前，父亲生前派来的两个勤务兵借故跑了——一个说去买菜，没回来；另一个说去买烟，也没回来。母亲已经意识到不好，饭量降了。这天早晨，有个病号提着一台收音机从病房门口缓缓经过，里面正播放蒋总统的一篇讲话。总统提到1946年以后殉国的国民党军高级将领，有张灵甫、蔡仁杰、韩增栋、刘戡、陈章、黄百韬、郭景云，最后说到了秋莲的父亲许宗衡。正在给母亲喂饭的秋莲想要掩饰，只见母亲剧烈咳嗽一阵，一口气没上来，就去了。
许家一年半前从南京搬来上海居住，在上海并没有私人住宅，租住的房子。许宗衡心细，他考虑的是，上海靠海，冬天比南京好受一些，没南京那么潮湿阴冷；上海外国人办的医院多，比南京医疗条件好，这些都对翟桂芳的身体恢复有利。许家在上海没什么熟人，许宗衡祖籍福建厦门，二十岁离开老家出来上黄埔军校，之后从军打仗二十多年，和老家族人的联系早已中断，秋莲是家中独女，因此许宗衡夫妇这么一走，秋莲在上海就没有了一个亲人，她真正算是举目无亲了。
母亲的后事料理，多亏一个人——汤正伦。汤正伦是许家在南京时候的邻居，两家在秦淮河边的别墅紧挨着，他比秋莲大五岁，他父亲是南京大华纱厂的老板，他排行老三，以前有熟悉的人叫他汤三。他大哥在国民党军的一支部队当少将旅长，1947年在河南阵亡。他上面还有一个姐姐，姐姐姐夫都在南京“国防部”工作，很少在人前露面，做了十多年邻居，秋莲没见过他们几回。
有一天秋莲到三马路上一家药店给母亲抓药，一出门，看到一个面孔很熟悉的人，着西服，鸭舌帽压得很低，目不转睛地盯着前面一个穿长袍的男人，脚步快速地移动，从她面前经过。秋莲马上就认出，这不是汤正伦吗？他怎么也跑上海来了？他们已经有两年多没见面了。 秋莲喊了他一声：“汤正伦！”
汤正伦愣了一下，扭脸认出秋莲，示意她不要说话，再转过脸往前瞅，发现那个穿长袍的人已经不见了。他伸手顶一下鸭舌帽，走到秋莲身边，露出久违的笑和一口白牙，说：“许小姐，想不到你也来上海了。”
秋莲好奇：“刚才那人，是谁？”
汤正伦淡淡一笑：“共产党的人。要不是你插这一杠子，今天我能逮住他。”
秋莲抱歉地说：“这样啊，我打搅你公务了。”
汤正伦满不在乎地说：“没事，下回再逮他。”
那天中午汤正伦非要请秋莲吃饭，秋莲辞请不过，只得提着一大包药丸，跟在他屁股后面去了四马路上的一家西餐店。饭毕分手的时候，汤正伦告诉她说，他现在对外的身份是外滩七号电报大楼的一个小经理，那里的人都知道他叫高伦，希望秋莲以后也叫他高伦，不要再提他以前的名字。
秋莲有些吃惊：“你怎么连姓也改了？”
P1-3

“新世纪作家文丛”是众多实力派作家姹紫嫣红的创作成果，能对新世纪文学做一个以点带面的巡礼，也是多方协力的精心淘选，对新世纪文学以来的作家作品给以一定程度的“经典化”，并让这些有蕴含、有品质的作家作品，走向更多的读者，进入文学的生活，由此也对当代文学事业的繁荣与发展，乃至对社会主义精神文明建设，奉上我们的一份心力，作出自己的—份贡献。
本书是其中之一册，为陶纯中短篇小说集，对和平时期军人形象的塑造、军旅文学表现领域的开拓，有氤氲生成的大气象。

“新世纪作家文丛”总序
白烨
摆在读者诸君面前的，是长江文艺出版社接续着“跨
世纪文丛”，新推出的“新世纪作家文丛”。
在20世纪的1992年至2002年间，长江文艺出版社聘请
资深文学评论家陈骏涛，主编了“跨世纪文丛”，先后推
出了7辑，出版了67种当代作家的作品精选集。因为编选精
当、连续出书，也因为是一个在特殊时期的特殊文学行动
，“跨世纪文丛”遂成为世纪之交当代文坛引人注目的重
要事件。当时，主编陈骏涛在《“跨世纪文丛”缘起》中
说道：“‘跨世纪文丛’正是在新旧世纪之交诞生的。她
将融汇20世缉文学，特别是80年代以来中国文学变异的新
成果，继往开来，为开创21世纪中国文学的新格局，贡献
出自己一份绵薄之力，她将昭示着新世纪文学的曙光！”
这在当时看来实属豪言壮语的话，实际上都由后来的文学
事实基本印证了。“跨世纪文丛”出满67本，已是21世纪
初的头两年。《中华读书报》曾经在一篇文章中这样写道
：“在新世纪的钟声即将敲响的时候，它暂时为自己画上
了一个圆满的句号。这套文丛创始于7年以前的1992年，其
时正值纯文学图书处于低迷时期，为了给纯文学寻求市场
、为纯文学的发展探路，陈骏涛与出版家联手创办了这套
旨在扶持纯文学的丛书。丛书汇聚了国内众多名家和新秀
的文学创作成果，王蒙、贾平凹、莫言、梁晓声、韩少功
、刘震云、余华、方方、池莉、周梅森等59位作家均曾以
自己的名篇新作先后加入了文丛。几年来，这套丛书坚持
高品位、高档次，又充分考虑到读者的阅读需求和阅读期
待，为纯文学图书闯出了一个品牌。”这样的一个说法，
客观允当，符合实际。
也正是自1992年起，在邓小平南方谈话精神的强劲指
引下，国家与社会的改革开放，加大了力度，加快了步伐
，社会生活真正开始以经济建设为中心，经济建设以市场
秩序的确立为重心。社会生活的这种历史性演变，对于未
曾接受过市场洗礼的当代文学来说，构成了极大的冲击与
严峻的挑战。提高与普及的不同路向，严肃与通俗的不同
取向，常常以二元对立的方式相互博弈。正是在这种日趋
复杂的社会文化背景之下，以严肃文学的中青年作家为主
要阵容，以他们的代表性作品为基本内容的“跨世纪文丛
”，就显得极为特别，格外地引人关注。究其原因，这既
在于“跨世纪文丛”不仅以高规格、大规模的系列作品选
本，向人们展示了当代作家坚守严肃文学理想和坚持严肃
文学写作的丰硕收获，还在于“跨世纪文丛”以走近读者
、贴近市场的方式，给严肃文学注入了生气、增添了活力
，使得正在方兴未艾的文学图书市场没有失去应有的平衡
，也给坚守严肃文学和喜欢严肃文学的人们增强了一定的
自信。
大约是在20世纪90年代中期，在“跨世纪文丛”出满
5辑之际，我曾以《“跨世纪文丛”：九十年代一大文学奇
观》为题，撰写了一篇书评文章。我在文章中指出：“跨
世纪文丛”是张扬纯文学写作的引人举措，而且“有点也
有面地反映了80年代以来文学发展演进的现状与走向。在
纯文学日益被俗文化淹没的年代，这样一套高规格、大规
模的文学选本不仅脱颖而出，而且坚持不懈地批量出书，
确乎是90年代的一大文学景观”。我在文章的末尾还这样
期望道：“热切地希望‘跨世纪文丛’坚持不懈地走下去
，并把自己所营造的90年代的文学景观带入21世纪。”
好像是冥冥之中的一种缘分，我当年所抱以期望的事
情，现在正好落在了我的身上。
因为种种原因，“跨世纪文丛”在文学进入新世纪之
后，未能继续编辑和出版，因而渐渐地淡出了读者视野与
图书市场。约在2014年岁末，在新世纪文学即将进入第十
五个年头之际，长江文艺出版社决意重新启动这套大型文
学丛书，并希望由我来接替因年龄和身体的原因很难承担
繁重的主编事务的陈骏涛先生。无论是出于对于当代文学
事业的热爱，还是出于对于长江文艺出版社的敬重，抑或
是与亦师亦友的陈骏涛先生的情意，我都盛情难却，不能
推辞。于是，只好挑起这副沉甸甸的重担，把陈骏涛先生
和长江文艺出版社共同开创的这份重要的编辑事业继续下
去。
2015年1月7日，在北京春节图书订货会期间，长江文
艺出版社借着举办《中国年度文学作品精选丛书》出版20
周年座谈会，正式宣布启动大型重点出版项目——“新世
纪作家文丛”。由此开始，我也进入了该套文丛的选题策
划和作者遴选的准备工作。当时的“新浪·文化”就此报
道说：“面对新的文化格局、新的文学现象，出版人仍然
应该‘有自己的事情要做’。‘跨世纪’有跨世纪的机缘
，新世纪同样有着它的使命召唤。在一片喧扰之中，一大
批严肃的理想主义文学者，仍然怀揣着圣洁的执著，身负
着难以想象的重压蹒跚而行，出版人当然没有理由旁而观
之。这正是《新世纪作家文丛》的缘起。”
经与长江文艺出版社的社长刘学明、总编尹志勇、项
目负责人康志刚几位多次沟通和商议，我们大致达成了以
下一些基本共识：一、新的丛书系列以“新世纪作家文丛
”命名，即以此表示所选对象——作家作品的时代属性，
又以此显现新的丛书与“跨世纪文丛”的内在勾连与历史
渊源；二、计划在5年时间左右，推出50～60位当代实力派
作家的作品精选集，每辑以8～10位作家的作品集为宜；在
编选方式上，参照“跨世纪文丛”的原有体例，作品主要
遴选代表作，并在作品之外酌收评论文章、创作要目等，
以增强作品集的学术含量，以给读者、研究者提供读解作
家作品的更多资讯。
事实上，文学在进入新世纪之后，在社会与文化的诸
种因素与元素的合力推导之下，越来越表现出一种史无前
例的分化与泛化，创作形态也呈现出前所少有的多元与多
样。文学与文坛，较前明显地发生了结构性的巨大变异，
我曾在多篇文章中把这种新的文学结构称之为“三分天下
”，即以文学期刊为阵地的传统型文学（严肃文学）；以
市场运作为手段的大众化文学（通俗文学）；以网络科技
为平台的新媒体文学（网络文学）。在这样一个有如经济
新常态的文学新生态中，严肃文学的生存与发展，传统文
学的坚守与拓进，就显得十分重要并具有非同寻常的意义
。因为这一文学板块的运作情形，不只表明了严肃文学的
存活状况，而且标志着严肃文学应有的艺术高度，这也在
一定程度上影响和引领着整体文学的基本走向。而就在与
各种通俗性的、类型化的不同观念与取向的同场竞技中，
严肃文学不断突破重围，一直与时俱进；一些作家进而脱
颖而出，一些作品更加彰显出来，而且同90年代时期相比
，在民族性与世界性、本土性与现代性等方面，都更具新
世纪的时代特点和新时代的审美风貌。即以最为显见的重
要文学奖项来说，莫言获取2012年度诺贝尔文学奖的殊荣
自不待说；近几届的茅盾文学奖、鲁迅文学奖，不少出自
“60后”和“70后”的作家频频获奖、不断问鼎。获奖作
者的年轻化使得文学奖项更显青春，文学新人们也由此显
示出他们蓬勃的创造力与强劲的竞争力。这一切，都给我
们的“新世纪作家文丛”的持续运作，提供了丰富不竭的
资讯参照，搭建了活跃不羁的文学舞台。
我们期望，藉由这套“新世纪作家文丛”，经由众多
实力派作家姹紫嫣红的创作成果，能对新世纪文学做一个
以点带面的巡礼，也经由这样的多方协力的精心淘选，对
新世纪文学以来的作家作品给以一定程度的“经典化”，
并让这些有蕴含、有品质的作家作品，走向更多的读者，
进入文学的生活，由此也对当代文学事业的繁荣与发展，
乃至对社会主义精神文明建设，奉上我们的一份心力，作
出自己的一份贡献。
我们将为此而不懈努力，也为此而热切期盼！
2015年8月8日于北京朝内

本书是新世纪作家文丛第四辑中的一种，陶纯中短篇小说集，收入陶纯五部作品：《秋莲》《天佑》《我的两个战友》《平平的世界》《像小河一样流淌》。在文学式微的年代里，作家们更应该承担起民族和时代的责任，继承本民族的文学传统，关注当下中国现实问题，勇立时代潮头，创作出更多生长于中国土地上的、彰显信仰之美、崇高之美的好作品。陶纯对于和平时期军人形象的塑造、军旅文学表现领域的开拓，都让我们看到了氤氲生成的大气象：书写现实，又不回避矛盾，以真诚、坦率的态度揭露当下现实存在的种种问题与矛盾。陶纯挖掘的深度与批判的力度在当代军旅文学中前所未见，但正因其蕴含的强大正能量，反而不让人感到灰暗与绝望。