刘上洋著的《老表之歌(上下)》以虚构的江西省江南市为主要空间背景展开，笔触从大都市到中小城市再到农村穷乡僻壤，大开大合，波澜壮阔。集中笔力塑造了一组江西老表的群像，他们中有农民厂长、大学毕业生，有村干部、村民、到沿海打工的农村青年，有下岗工人、外资企业经理、国有企业工人，有市委书记、下海干部等等，人物形象鲜明，相互映衬，错落有致；每个人物身上，既有那个时代特有的时代气息的，同时又各自带着独特的个性。他们用自己的悲欢离愁、兴衰沉浮，演绎了一个时代从保守走向开放的每一个铿锵的步履。

刘上洋，江西安义人。中国作家协会会员，宣传思想文化工作者。主编了《经典江西》、《江西六十年文学精选》等大型丛书，创作了《井冈山》、《神奇赣鄱》等大型歌舞剧本，著有《在前人已有答案的地方》、《废墟的辉煌》、《高路入云端》等散文集。所发表的作品多次在全国获奖并入选国内多种权威选本。其中《井冈山》获中宣部“五个一工程奖”，《双头鹰的国度》获“冰心散文奖”，《九江赋》被评为“影响中国旅游的文章”十强，《一张小桌和一首名词》、《停滞的繁华》获中国新闻奖报纸副刊作品金奖，《万里长江第一湾》获“井冈山文学奖”。《废墟的辉煌》被省外收入中学生课外读本，《江西老表》被收入2012年《中国文学年鉴》，被认为是近年来国内文坛剖析中国地域文化性格的难得精品。

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章
第二十八章
第二十九章
第三十章
后记
附录

刘上洋著的《老表之歌(上下)》是第一部全景式展现江西改革开放历程的长篇小说，第一次以文学笔触塑造众多江西老表栩栩如生的形象。
这是一部江西老表改革开放的生动画卷；
二十年拼搏较量，二十年爱恨情仇；
演绎成一个个扣人心弦的故事。

多年以前，我就想写一部反映江西改革开放的
文学作品。
为什么想写这样一部文学作品？答案是不言而
喻的。改革开放是当代中国最伟大最激动人心的事
件。正是这场波澜壮阔汹涌澎湃的改革开放大潮，
冲破了长期“左”的思想的禁钢，打碎了几千年小
农经济的枷锁，向世界开启了关闭许久的国门，在
神州大地上掀起了一场又一场对内搞活对外开放的
风暴。在不到四十年的短短时间内，使一个贫穷落
后的大国发生了翻天覆地的奇迹般变化，以崭新高
昂的姿态巍然屹立于世界民族之林。江西作为中国
中部地区一个欠发达的内陆省份，也伴随着全国改
革开放的铿锵步伐，坚定不移地勇敢前行。在这当
中有突破也有徘徊，有顺利也有干扰，有果敢也有
纠结，有成功也有挫折。当然，更多的是敢闯敢试
时的无畏，搏风击浪时的勇毅，攻坚克难后的自豪
，凤凰涅槃后的奋起。面对这样一场广泛而又深刻
的变革，作为一个文学爱好者，理应毫不犹豫地拿
起自己手中的笔，以文学的形式把这段风起云涌风
云际会的现实生活艺术地表现出来，这也是历史赋
予我们文学工作者的神圣职责和光荣使命。
然而，当我拿起笔来的时候却犯难了，江西有
着十六万多平方公里的土地，有着四千六百多万人
口，改革开放的历程纷繁复杂，改革开放的探索艰
难曲折，改革开放的创造精彩纷呈，涌现了大量新
事物，涌现了无数弄潮儿，涌现了许多新气象。显
然，要全方位史诗般地表现这样一种宏阔深刻的场
面是很困难的，我不知从何写起。思来想去，只能
从小处着眼，从微观人手，来试着以小见大、一斑
观豹。于是，我虚构了一个地级南江市及前山县，
以“文革”结束前夕到九十年代中期这段特殊时期
为背景，塑造了一组江西老表的群像。他们当中，
有青年农民厂长江兆南，有大学毕业生肖海君和杨
大任，有村干部林一凡，有村民江凤梅和秦姑，有
到沿海打工的农村青年肖丽萌，有下岗工人高雅红
，有在国营企业工作的汪小丹，有外资企业的经理
张亦华，有市委书记梁光含，有投机钻营品行不端
的下海干部许向才等等，并力图通过这些人物在改
革开放前后不同的经历特别是他们起伏跌宕的命运
变化，来展现十一届三中全会以来全省农村改革、
城市改革、个体经济和私营企业发展、引进外资企
业、国有企业改革的整体风貌。但是，由于本人思
想水平、写作能力和眼光眼界所限，本书的写作并
没有达到上述全景式史诗式表现的要求，无论在思
想性还是艺术性方面尚有很大的差距，还存在着诸
多欠缺、诸多不足、诸多遗漏、诸多偏颇、诸多错
误。对于这个力不从心的缺憾，只有通过今后自己
的艰苦努力来弥补。
在创作中，我还进行了一个新的尝试。当今时
代是互联网的快餐文化时代，人们的阅读也是快阅
读、轻阅读，看小说特别是长篇小说的人越来越少
了。因此，如何让人们能够有兴致地看完一部长篇
小说，这也是写作者必须认真对待的一个问题。这
当中最重要的首先是小说的故事要引人人胜，但除
此之外，就是情节的推进要清晰明快，对话类语言
要精短生动。由此我想到电视剧主要是以场景和人
物对话为主加上演员的表演构成的，心想小说的创
作可不可以借鉴一些电视剧的手法呢？于是我就试
着把长篇小说的写法和电视剧的写法结合起来。对
于故事情节，既靠一般小说那样的叙述来展开，又
靠电视剧那样的场景转换来推进。对于人物的性格
、表情和心理活动，既有一般小说那样的细致描绘
，又通过电视剧那样鲜明精短的对话来体现。同时
在写作时尽量避免一般小说中常常出现的那种大段
大段的描写和铺垫，以及大段大段的穿插和回忆。
由于不少采用的是电视“特写式场景”和“对话镜
头式语言”，因而使整部小说显得清晰明快，让人
们在阅读时就像看电视和同别人谈话似的有一种轻
松感，以至在不知不觉中将“长”读“短”，使长
篇小说读起来不觉得冗长。
我是第一次创作长篇小说，而且是现实题材的
长篇小说。但开始的打算并非如此，而是想写一部
历史题材小说。因为历史题材离当代生活很远，怎
么写都不会出问题。后来认真想想，在我们这样一
个历史悠久且丰富多彩的文明古国，历史题材当然
要写，但是这决不能成为不去表现当代生活的理由
。一个生活在当代的文学工作者不去创作表现现实
生活的作品，本身就是一种没有担当精神的表现。
诚然，描写现实生活的题材可能不太容易把握，甚
至因为人们都亲身经历太过熟悉，深恐自己的创作
失当而引起不必要的麻烦。然而正是因为现实生活
的创作难度很大，我们更应知难而进，排难而上，
积极投身到火热的现实生活中去，创作更多更好反
映现实生活的作品，为人民也为后世留下一幅幅真
实而又生动的当代文学画卷。
这里我还要特地提到的是，在本书的创作过程
中，许多同仁、学者和作家给予了大力支持和关注
。王晖、梁勇、郑翔、叶青、陈东有、傅修延、彭
春兰、汪玉奇、祝黄河、刘华、胡辛、郭力根、黄
小蓉、江子、张秋林、温燕霞、胡颖峰、李滇敏、
范晓

第一章
1
一九七六年初春，阴雨连续下个不停，整个大地浸透着一股寒意。
这天，天难得放晴，太阳虽然懒洋洋地挂在东边，但对围坊大队来说却是一个值得期盼的特殊日子。一个星期前，公社就来通知说，今天晚上县剧团要来围坊大队演出革命样板戏改编的采茶戏《智取威虎山》。天公这样作美，这下可乐坏了全大队的男女老少们。这是一个典型的南方山区，四周青山环抱，中间一个千亩盆地，有两个自然村和八百多人口。这里最初居住的全是江姓人氏，只是随着岁月的推移，慢慢其他姓氏的人也迁来了不少。由于环境闭塞，交通不便，除了中央苏区时期集结在这里的红军部队有过一次自编自导的演出外，多少年来村里就几乎没有文化活动，直到“文化大革命”开始后，有些年轻姑娘有时会在一起学唱革命歌曲和样板戏。这次在村里观看县采茶剧团的演出，是有史以来破天荒的第一次。所以，一吃过早饭，大队书记沈发根就抽调了江兆南、肖海君、林一凡等十来个身强力壮的年轻人，由大队民兵营长许向才具体负责，在大队部前面的坪场上搭建戏台，并要求他们把这作为一个重要的政治任务圆满完成，绝对不能出现丝毫的闪失。
在城里搭建一座戏台也许不是一件很难的事情，但在农村就不一样了，没有所需的材料和工具，只有就地取材，自想办法。许向才觉得这又是一个表现自己的难得良机，戏台搭建一开始，他就站在那里，一只手又着腰，一只手在不停指挥着大家干这干那。小伙子们先是分头到仓库找来了闲置的木料、木板，接着又到大队部搬来了长条宽板凳，然后就搭起台来。因为台面很大，搭到后面木板不够用，江兆南和肖海君就主动把自己家的门板卸下来铺了上去。就这样，一座戏台总算搭成了。
许向才看了看搭好的戏台，随即一溜烟似的跑到大队部把书记沈发根请了过来，并陪着他在台上来回检查了三遍。许向才还在台上蹦跳了几下，意思是告诉书记，他所负责搭建的戏台非常牢固，保证没有问题。
沈发根满意地点了点头，竖起拇指表扬了大家几句，然后就走了。
2
村子的前头有棵大樟树，相传是江家的先祖亲手栽种的，至今已有千年了。树干要七八个人才能抱得过来，树荫差不多可以遮住半亩地，水桶般粗的树根凸在地上像条匍匐的虬龙。老辈们说这棵樟树很有灵性，每逢大喜事就枝繁叶茂，而当有祸难时就会枝枯叶黄。村里人平时喜欢三五成群聚在树底下闲聊，特别是到了夏天，大家都搬着凳子卷着竹席到树荫下乘凉，这里成了大人小孩们的乐园。 回家时，江兆南和肖海君向大樟树走去。两人差不多高，一米七的个头，身材匀称结实，只不过江兆南浓眉亮眼方脸盘，肖海君面相清秀高鼻梁，加上两人又很爱读书，气质非常相近，所以从背后看上去就像一对亲兄弟。
在大樟树下，江兆南拉着肖海君站住了。
江兆南：你父亲的头痛病好些了没有？
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