《童年(导读版)》是高尔基三部曲中的第一部，讲述小高尔基3岁丧父后，不得不随母亲在下诺夫哥罗德市的外公家寄居，小小年龄便开始饱尝人间疾苦。9年间，他虽得到外婆的疼爱、呵护，听外婆讲述优美童话，但同时也亲眼目睹两个舅舅为争夺家产争吵、打架……这种现实生活中存在的善与恶、爱与恨在他幼小的心灵上留下了深刻的印象。

童年
附录
中外名家眼中的高尔基和《童年》
名句大观
刷题大闯关
阅读札记·读后感

在黑暗冷酷中感受人性的光芒
——走进《童年》的艺术世界
高尔基的《童年》是一本独特的自传。作品以
一个渐渐长大的孩童的眼光来观察和了解他周围的
世界，为读者再现了十九世纪俄国小市民阶层真实
生动的生活。它不但揭露了那些“铅样沉重的丑事
”，还描绘了许多优秀的普通人物，其中外祖母的
形象更是俄罗斯文学中最光辉、最富有诗意的形象
之一。正是这样一些闪烁着人性光芒的普通人给了
年幼的高尔基良好的影响，使他成长为一个不向丑
恶低头、坚强而善良的人。
不幸的童年成就伟大的文学导师
作者高尔基(1868—1936)，前苏联伟大的无产
阶级作家，“无产阶级艺术最伟大的代表者”(列宁
语)，社会主义、现实主义文学奠基人，无产阶级革
命文学导师，苏联文学的创始人。原名阿列克谢·
马克西莫维奇．彼什科夫，1868年出生于俄国伏尔
加河畔的下诺夫戈罗德城(今高尔基城)。高尔基幼
年丧父，寄居在经营小染坊的外祖父家。11岁开始
独立谋生，其童年和少年时代是在社会的底层度过
的。高尔基早年的经历在他著名的自传体三部曲《
童年》《在人间》和《我的大学》中有生动的记述
。人间的苦难、生活的辛酸，磨练了高尔基的意志
，使他在繁重的劳动之余，勤奋自学、自强不息。
对社会底层人民痛苦生活的体验和深切了解，
成为高尔基创作中永不枯竭的源泉。1892年，他以
马克西姆·高尔基(意为最大的痛苦)这个笔名，发
表了处女作《马卡尔楚德拉》。1901年，高尔基因
参加彼得堡的示威游行而被捕。著名散文诗《海燕
》就是他参加这次示威游行后写的——他以这篇豪
情洋溢的革命檄文，迎接了二十世纪无产阶级的革
命风暴。同年，他创作了剧本《小，市民》，其突
出成就是塑造了世界文学史上第一个革命无产者—
—尼尔的形象。1902年，他创作了剧本《在底层》
，这是作者观察流浪汉生活二十年的总结，是高尔
基戏剧的代表作。在1905年革命形势激烈的岁月里
，高尔基作为战士参加了革命运动，他的住宅成为
1905年莫斯科武装起义的据点之一。1906年，高尔
基最优秀的代表作《母亲》发表。1907年春，他参
加了在伦敦举行的俄国社会民主工党第五次代表大
会。从此，他和列宁之间建立了密切的联系和深厚
的友谊。1913年在列宁的鼓励下，高尔基创作了自
传体三部曲第一部《童年》。同年他开始主持《真
理报》文艺栏，从事文化组织工作和文学活动。
1916年，发表第二部《在人间》；1922年发表第三
部《我的大学》。1925—1936年，在他生命的最后
十年，高尔基一直致力于长篇小说《克里姆．萨姆
金的一生》的创作。1934年当选为苏联作家协会主
席。因多年积劳成疾，高尔基于1936年6月18日与世
长辞。
高尔基的伟大贡献体现在，他的文学成就在文
学史上形成了一个时代，即无产阶级文学的新时代
。高尔基的这一历史地位，是任何作家都不能替代
的。
“铅一般沉重的丑事”突显人性的光芒
《童年》透过主人公阿廖沙的孩童的眼光，刻
画出了众多性格鲜明的人物，主要塑造了两大类人
物形象。作者通过对这两大类人物的叙述表达了对
他们的爱憎之情。
一类是以外祖父为代表的自私残暴的人。外祖
父开了家染坊，随着家业的衰落，他变得吝啬、贪
婪、专横、残暴，经常毒打外祖母和孩子们，狠心
地剥削手下的工人。幼小的阿廖沙也曾被他用树枝
抽得失去知觉，甚至因为染坏了一匹布，竞被他打
得昏死过去。他还暗地里放高利贷甚至怂恿帮工去
偷东西。两个舅舅也是粗野、自私的市侩，整日为
争夺家产争吵斗殴，疯狂地虐待自己的妻子。在这
样一个弥漫着残暴和仇恨的家庭里，幼小的阿廖沙
过早地体会到了人间的痛苦和丑恶。
然而在这样黑暗冷酷的环境里，也不乏温暖和
光明，这就是以外祖母为代表的另一类人。外祖母
慈祥善良，聪明能干，热爱生活，对谁都很忍让，
有着圣徒一般的宽大胸怀。她如一盏明灯，照亮了
阿廖沙敏感而孤独的心。她还经常讲一些怜悯穷人
和弱者、歌颂正义和光明的民间故事给阿廖沙听，
她对阿廖沙的影响，正像高尔基后来写的那样：“
在她没有来之前，我仿佛是躲在黑暗中睡觉，但她
一出现，就把我叫醒了，把我领到光明的地方……
是她那对世界无私的爱丰富了我，使我充满坚强的
力量以应付困苦的生活。”另外，还有乐观纯朴的
小茨冈、正直的老工人格里戈里、献身科学的知识
分子“好事儿”，都给过阿廖沙以力量和支持，使
他在黑暗污浊的环境中仍保持着生活的勇气和信心
，磨炼出坚强、勇敢、正直、善良的品性。
双重视角再现典型化的社会生活
高尔基的童年时期正是沙俄统治走向衰败的时
代。当时的俄国，政治极端腐败，下层人民生活困
苦，整个社会正在酝酿大的变革。1905年第一次革
命失败后，高尔基把思考的目光投向了俄罗斯民族
性格和民族文化心理特点，并对其进行了深入的挖
掘。他以一种沉重的心情反思并剖析了俄罗斯独特
的民族文化心理积淀：愚昧落后、自私野蛮、目光
短浅、因循守旧、人性泯灭等。这种根深蒂固的小
市民习气，正是俄国人民和俄国革命的大敌。高尔
基深刻认识到，必须把唤醒民众当作义不容辞的责
任，这也是高尔基创作自传体三部曲的直接原因。
因此，《童年》虽然取材于高尔基的自身经历
，但是它决不是作家早年生活的简单再现。作家运
用典型化的手法，努力挖掘生活中具有典型意义的
材料，并对它们进行了提炼和加工，使它们能够反
映生活的本质。在《童年》中，人物已不再是单纯
的个人，而是成为了某一类人的代表；外祖父的家
也成为旧俄时代那个由沉重的劳动、家长制手工业
的生产关系和无聊生活造就的小市民社会的缩影。
《童年》以其独特的艺术形式、深刻的思想内容和
独树一帜的艺术特色，在俄苏文学乃至世界文学史
上占有重要地位，并具有不可比拟的艺术价值。作
品真实深刻地反映了十九世纪七八十年代的俄罗斯
民众的悲惨生活，反映了小市民阶层的庸俗自私和
空虚无聊，揭露了沙俄专制的黑暗与罪恶。高尔基
的自传体三部曲被视为俄苏自传体小说的里程碑和
批判现实主义文学的杰出成就。
作为一部自传体小说，《童年》讲述的是作家
一段沉重的童年往事。对于他所经历过并在心中留
下过伤痛记忆的人和事——那些“铅一般沉重的丑
事”。作家在叙述的时候，心情不可能是轻松的，
因此这部小说的基调在整体上显得严肃、低沉。但
另一方面，小说是以一个孩童的眼光来描述的，语
言生动传神，描写细致人微，这样就给一幕幕悲剧
场景蒙上了一层天真烂漫的色彩；读起来令人悲哀
但又不过于沉重，使人在黑暗中看到光明，在邪恶
中看到善良，在冷酷无情中看到人性的光芒。
阅读《童年》，我们仿佛是在欣赏一个善良而
极端诚实的天才在尽情地讲述一个悲惨的童话。童
年的阿廖沙所遭遇的每一件比较重大的事情，似乎
都会引起他某一意识的觉醒，这在作品中的表现就
是每一件事情的叙述之后都会紧随一句或一段阿廖
沙的哲理性的言语。阅读作品时应注意多加品味和
感悟。
同时，阅读《童年》也让我们懂得：无论环境
多么恶劣，生活多么艰难，总会有一些善良美好的
人们；只要怀着一颗向善的心，即使在污浊的环境
下也能培养出健康、正直的人格。

《童年(导读版)》是苏联重要作家高尔基的自传体小说中的一部。以高尔基童年时期的真实生活为素材创作而成。真实记录了阿列克谢从4岁到10岁期间的岁月，刻画了栩栩如生的人物，如贪婪暴戾的外祖父卡什林、温暖宽容的外祖母、热情快乐的“小茨冈”、自私的舅舅们等，揭露了当时俄国社会的不公和黑暗，但这些人物又充满着昂扬的生命力，倔强坚强。

一
在一间半明半暗的小房子里，我父亲躺在窗前的地板上。他穿着一件白色的衣服，身子显得特别长，光着脚，脚趾头奇怪地向外伸着，一双温柔的手平静地放在胸口，手指弯曲着。他原先快乐的双眼微微地闭着，像两块黑圈圈的铜币①，令我感到恐惧的是，他龇牙咧嘴②，原先善良的神色显得特别阴沉。
母亲只穿着一件红色的裙子，光着上身，跪在父亲的身边，用我喜欢刮瓜皮用的一把小黑梳给他梳头。父亲的头发又长又柔软，她从前脑门梳到后脑勺，嘴里一直说着什么，声音嘶哑、低沉，一双灰色的眼睛，似乎像积雪一样在融化，不停地流出一粒粒硕大的泪珠。
外祖母拉着我的手。她长着一双大眼睛，脑瓜又圆又大，鼻子上的肉特别松弛，很滑稽，穿着一身黑色轻柔的衣服，浑身显得十分有趣。她在哭，似乎在陪着母亲哭，哭声伴随得有声有色。她浑身发抖，一边揪着我的手，一边把我朝父亲身边推，我赖着不肯去，躲到她的身后，心里感到害怕，很难受。
我从来没看到过大人哭，总是不明白外祖母不止一次说过的话：
“跟爸爸告别吧，孩子，你再也见不到他了，他死了，亲爱的，他不该在这个年纪死，死得不是时候呀……”
我刚刚能走路的时候，得过一场大病，生病期间——这，我至今历历在目——父亲愉快地看护着我，可是后来，他消失了，代替他照顾我的，是我的外祖母——一个挺奇怪的人。
“你是从哪儿走来的呀？”我问她。
她回答说：
“从上面，从尼日尼来的，我不是走来的，是从那里坐船来的！河上是不能走的，小魔鬼！”
这太滑稽了，不可理解：上面，在我家的楼上，住着几个染过头发的大胡子波斯人；下面，地下室住着一个贩羊皮的卡尔梅克黄脸老头儿。从上面，沿着楼梯可以滑到下面来，假如摔倒了，就会来个倒栽葱，这我都非常熟悉，更何况，从上面、下面来，这跟水有什么关系？一切的一切，都不靠谱，我被弄得糊里糊涂，摸不着头脑。
“我怎么成了小魔鬼呢？”
“因为你吵吵闹闹！”她说完笑了。
她说话和蔼可亲，很甜美，听起来很开心。从第一天起，我就和她交上了朋友，现在，我希望她赶快领着我离开这个房间。
母亲的样子使我感到非常难熬，她的泪水，她的号啕大哭，使我产生了恐瞑感。我平生第一次看到她这个样子，她以前都是很严厉的，说话不多，打扮得干干净净、利利索素，人高马大，身板结实，一双手显得特别有力气。可现在，糟糕的是，不知怎的，她满脸涨红，披头散发，衣服凌乱，她身上的一切，都变得面目皆非。以前，她头上的头发梳得平平整整，像戴着一顶光亮的大帽子，现在凌乱地披在赤裸的肩上，散落在脸上，编辫子的那半边头发飘来飘去，不断地碰着父亲已经熟睡的脸。我早就站在屋子里了，可她连看都不看我一眼，她只是一个劲地为父亲梳头，一直在咆哮，在呜咽地哭着，泣不成声。
一些穿黑衣服的乡下人和一个警察在门外看着，警察生气地大叫起来：
“快点收拾！”
一块黑披肩遮着窗户，吹来了一阵风，披肩像风帆一样被吹鼓了起来。记得有一次，我父亲带我去乘帆船，突然雷声大作，父亲笑了起来，用两腿膝盖紧紧地夹住我，大叫了一声说：
“没有什么好害怕的，小葱！”
突然，母亲艰难地从地板上站了起来，可立刻又坐下，仰面倒了下去，头发散落在地板上。她双目紧闭，脸色惨白、铁青，她像父亲一样龇牙咧嘴地大叫：“关上门……阿列克塞，出去！”
外祖母推开了我，一下子跑到门旁，大叫了起来：
“乡亲们，别怕，别动，看在基督的份上！她没有感染霍乱病，她要生孩子了，弟兄们，得了吧！”
我躲在箱子后面的昏暗角落里，在那里看着母亲在地上打着滚、不停地呻吟，把牙齿咬得“咯咯”响，外祖母跟着她，在她周围的地上爬着，和蔼、高兴地对她说：
“为了圣父、圣子，瓦留莎，你要挺住……我们的庇护神——圣母会保佑你的。”
我害怕极了、在父亲的身边爬来爬去，不断地碰着他，她们呻吟着，她们喊叫着，可父亲一动也不动，似乎在笑着。就这样，延续了很长时间——她们一直在地板上忙碌，母亲好几次想站起来，都又倒下了，外祖母像一只巨大的黑色软皮球，在房间里滚来滚去。之后，突然，在黑暗中，传来了婴儿的哭声。
“上帝，感谢我的主，”外祖母说，“是个男孩！”
接着，她点亮了蜡烛。
后来的事儿，我一点都记不清楚了，也许是因为我在角落里睡着了。
在我记忆中，第二个印象是：在一个阴雨连绵的日子里，在一个荒凉的坟场角落，我站在打滑而且粘脚的土堆上，看着放有父亲棺材的墓穴。
墓穴底有很多水，有几只青蛙，有两只已经爬到了黄色的棺盖上。
墓旁，有我，有外祖母，有浑身潮湿的警察，还有两个脸色阴沉、手拿铁锹的庄稼人。暖和的雨点像粒粒细小的珠子不停地喷洒在所有人的身上。
“埋吧。”警察说完就走开了。P3-6