美国国家图书奖得主科伦·麦凯恩。

一个独特的爱情故事，最沉痛的吉卜赛人心灵史；

为了找到真正的归属，一个才情女人，要旅行多远？

《佐利姑娘》横跨整个二十世纪和整个欧洲，讲述流放、归属和幸存。麦凯恩继承斯坦贝克、库切和翁达杰的传统，在社会和政治的流变中发现了艺术。

吉卜赛人在当代文学中总是面目模糊，而这部小说，清晰地描绘了他们的亲密和背叛。

在流浪传统中长大的佐利，将古老的歌曲改编成诗，受到吉卜赛人和二战后捷克斯洛伐克新政府的热烈欢迎，她成为新时代的正面典型。爱她诗的，还有英国侨民斯万。

但她很快发现，跌落开始并且不可能中途停止——不管是在政治还是爱情方面。政府利用她来改造吉卜赛人，爱人退缩。被族人抛弃之后，佐利流亡到西方。

《佐利姑娘》横跨整个二十世纪和整个欧洲，讲述流放、归属和幸存。麦凯恩继承斯坦贝克、库切和翁达杰的传统，在社会和政治的流变中发现了艺术。

《佐利姑娘》由科伦·麦凯恩编著。

斯洛伐克

二○○三年

捷克斯洛伐克

一九三○年代至一九四九年

英国——捷克斯洛伐克

一九三○年代至一九五九年

捷克斯洛伐克——匈牙利——奥地利

一九五九至一九六○年

斯洛伐克

二○○三年

意大利北部，孔佩吉奥

二○○一年

巴黎

二○○三年

科伦·麦凯恩对话弗兰克·麦考特

他沿着狭窄的河床驱车向前，一片腐坏的风景渐渐浮现：河湾处，一只只水桶底朝天，杂草丛里有一辆散架的童车，汽油桶裂出一条枯了的铁锈舌，一具冰箱的残骸躺在刺灌木中。

一只狗瘦骨嶙峋、瘢痕累累，跑到车前嗅来嗅去。随后，一群孩子一哄而上，拥到车窗跟前。他一边扮出冷漠的样子，一边用肘吧嗒扣上锁。有个男孩灵巧地蹿上引擎罩，几乎没什么动静——他一把抓住刮雨器，顺势扯开四肢。欢呼声里另外两个小孩握住了保险杠，光着脚、r在后面滑行。十几岁的女孩子们穿着低腰的牛仔裤，也在一旁小跑。其中一个指着笑着，但是突然僵住不动了。那个男孩滑下引擎罩，滑行的孩子也松开保险杠，一刹那间，河水就冲到他的眼前，深褐色，激流翻滚，真是突如其来。他猛地一扭方向盘。刺灌木刮擦着车窗。草丛在轮下嘎吱嘎吱响。汽车开回泥路，孩子们又闹哄哄地跑过来。

远处河岸上，用碱液洗床单的两个老妇停下活儿，站起身来。她们摇摇头，微微一笑，又向洗衣石俯下身去。

又一个逼仄角落的急转弯，他开向一排稠密的树木，经过肥草丛里生菜篓子的残骨断片，而在那边，穿过一座摇摇欲坠的小桥，就是吉卜赛人灰蒙蒙的居住地了。这地方被放逐在河心孤岛上，仿佛河水改了主意，从两边流走了。简陋的居所。无窗的棚舍。管道参差，木板也不匹配。烟囱里冒出烟的薄头巾。每家屋顶上都压着卫星接收天线的凹盘，拼凑着瓦楞铁的废料。远远望去，一件蓝上衣在一棵树的枝叶里拍打。

他把车开进草丛，停下来，拉动手刹车，片刻之间装作在储物箱里找东西，翻来覆去地找，尽管里面什么也没有，他只想借此喘口气罢了。孩子们挤在车窗前。他推开车门，只听到从河流对岸，一打收音机的嗜杂声倾泻而出，交织着斯洛伐克、美国和捷克的歌儿。

孩子们立即伸出手，又是摸他的袖子敲打他的胸，又是拍他的上衣口袋，就像他一下子长出十几只手。“走开!”他喊着，狠狠扇开他们。一个男孩在前面的保险杠上蹦来跳去，整部车子跟着节奏上下晃悠。“行了!”他吼道，“闹够了吧!”那些穿深色皮夹克的十几岁孩子耸耸肩。女孩们敞着衬衫，退后一步咯咯直笑。她们牙齿雪白，瞳孔里的银色跃动。个头最高、身穿健美衫的男孩走上来。“我叫罗博。”男孩挺起胸说。他和男孩握握手，把男孩拉到一边，耳语了一句。

他竭力避开男孩身上湿羊毛和黑烟丝的刺鼻气味。不一会儿达成了交易：五十克朗，把他带到长者那里，并负责汽车安全。

于是罗博大声警告其他孩子，用手背掴开在后保险杠上踮脚的那个。他们纷纷朝桥那头走去。更多的孩子从河边聚来，有的赤身裸体，有的裹着尿布，一个女孩穿着破破烂烂的粉衣裳，脚蹬人字拖鞋，就像是同一个女孩从各处冒出来，只不过每次换了鞋。她们都长得漂亮，炭黑色的眼睛，乱蓬蓬的头发。

他看见小家伙们过桥时像鹭鸟排成古怪的一行，脚掌重重踩上硬板，脚趾抬高，身体放轻。金属薄板在压力下颤抖不止。他在一张胶合板上踉跄了片刻，摇晃着，摸索一个支撑物，却什么也没摸着。孩子们捂嘴窃笑——他想他是走这一条路的人中顶蠢的一个了。他感觉到身上那些东西的分量：两个瓶子、笔记本、铅笔、香烟、傻瓜相机，还有一个微型录音机，全藏在衣服深处。他扯紧上衣，跳过桥上最后一个洞，噗噜踏进对岸的软泥里头，离棚居只有二十码远了。他抬起头，深吸一口气，而千根弦像是一瞬间拨响了，他的心脏怦怦猛跳，真不该一个人到这儿来，一个斯洛伐克记者，四十四岁，悠然发福，已娶妻生子，就要步入吉卜赛人的营地了。朝前趟过水坑，他想自己真是傻透了，竟然穿着软皮鞋，逃起来也不利索。

靠近棚屋，他瞅见一些心事重重的男人倚着门框。女人们站着，双手叠在腹部。他试图与他们对视，可他们的目光越过他，投到渺远处。他觉得奇怪：他们怎么不询问?也许他们把他当成了警察、社会服务人员、假释审查官或者其他什么政府公派的蠢货。

罗博领他深入迷宫似的泥泞路时，他感到了一股力量，但稍纵即逝。

门框用作桌子。帘子是麻袋布。空的丘丘①瓶扎成编钟。脚底下尽是碎木头、盛粥罐、糖棒子和玻璃碎片。一只动物的尸骨烂在泥里。他瞥见屋顶挂着吊床，婴儿睡在上面，四周苍蝇乱飞。他伸手找相机，却被孩子的大部队卷走。敞开的门很快关上。电灯泡纷纷熄灭。他注意到墙上的挂毯，还有那些耶稣像、列宁像、抹大拉的马利亚和圣犹大像，放在空隔板上层，被一丁点儿红蜡烛照亮。音乐从四面八方涌来，听不到手风琴、竖琴、小提琴，只有弥漫每个棚屋的电视或收音机的最高音量，不断砸向屋外。

罗博伸过头，对着他的耳边喊：“从这儿走，大叔，跟上我。”他暗自吃惊：这孩子肤色多暗，多么陌生，简直遥不可及。P3-5

《佐利姑娘》制作精良，故事优美且令人难忘。麦凯恩是第一流的作家，艺高人胆大，每本书都开拓出新的领域，挖出新的宝藏。

——约瑟夫·奥康纳

如果一个作家的最高天职是想象成为“他者”会如何，那科伦·麦凯恩就是我们当中的巨人——无畏，心怀宽广，时时刻刻都是个诗人。

——彼得·凯里

非常有力量……细节丰盈……文字平实却美丽……麦凯恩把我们带进了少有人了解的一个世界。

——《旧金山纪事报》

《佐利姑娘》讲述了一个女诗人的成长和浮沉，引人入胜。

——《波士顿环球报》

麦凯恩的文学世界宏大而细密……《佐利姑娘》文字如诗般优美，却也饱含锐利讽刺的力量。

——《纽约时报》