那个夏天，我们都在读诗，仿佛回到童蒙时代，郎骑竹马来，绕床弄青梅，午后的蝉在树上响亮鸣唱，从第一首诗的古早，到永不止息的未来。

充满浓浓古典韵味的爱情诗集，向你展现一个四季沧桑，充满悲欢离合的爱情河流，拼贴出爱情的沧桑与韵味。

张曼娟用三十篇短篇爱情故事，诠释三十首中国古典诗作的精神。写尽了现代城市爱情或甜美、或苦涩，而有若即若离的面目，用现代的情境当作新的衣裳，让古诗中不变的隽永，散发出新鲜的气息。穿起古典情怀，拉整现代衣襟，在爱情与诗的流域里溯水而上，体会季节的更替，爱情的四季。

爱情与诗的流域(自序)

春之倾慕

 低头向暗壁．千唤不一回。

 停船暂借问，或恐是同乡。

 蓄意多添线，含情更着绵。

 所谓伊人，在水一方。

 易求无价宝，难得有心郎。

 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

 万人丛中一握手，使我衣袖三年香。

 青青子衿，悠悠我心。

夏日合欢

 相逢畏相失，并着木兰舟。

 不知奴处山低月出早，还是郎处山高月出迟。

 待得天晴花已老，不如携手雨中看。

 莫以今时宠，难忘旧时恩。

 人人要结后生缘，侬只今生结目前。

 上宿乌比翼，下坐人同心。

 我欲与君相知，长命无绝衰。

秋来缱绻

 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

 不堪盈手赠，还寝梦佳期。

 采之欲遗谁？所思在远道。

 欢出无人试，闺中自著看。

 始知结衣裳，不如结心肠。

 叮咛寄书人说向，玉儿欢笑似平时。

 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

冬季离散

 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

 将缣来比素，新人不如故。

 莫对月明思往事，损君颜色减君年。

 还将旧时意，怜取眼前人。

 解得世间离别苦，故将好鸟织成双。

 今日斗酒会，明旦沟水头。

 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

“嘿！梅子！”他骑着脚踏车从她身后赶上，热烈地呼唤。她的身子立即僵硬起来，转身贴在巷再的墙壁上，垂着头，一动也不动。他觉得很奇怪，小时候他们一起玩大的，她扎两根小辫子，总跟在他身后，像个小小的影子。他从不嫌她累赘，从不允许别的孩子欺负她；他把零用钱省下来，带她去村外的摊子吃牛奶红豆冰。她是他生命里最重要的人，直到她剪去长发到外地念中学。

梅子再回来的时候就变成一个奇怪的女生了。每次看见他都忙不迭地躲藏，他一叫她，她就窘得恨不得钻进墙里去。可是，他还是要叫她，想试试看能不能把小梅子叫回来。

有一回在巷子里，一群男生围着梅子戏弄她：“请你吃梅子冰啊！好吃耶！”梅子像陀螺似的苦苦打转，解脱不得。他抡起脚踏车就冲过去，赶走那群男生以后，梅子扯住他的书包带子，呜呜地哭起来。“嘿！梅子！”后来又遇见她，他的额上还有淤青，她站住，转脸对他笑起来。他得寸进尺地：“载你回家吧？”她坐上后座，轻轻环住他的腰。

那年他十八岁，她十六岁。很多年后他们仍常常提起，那条小小的巷弄。

因为难以克服心中的羞涩与惊惶，一径低垂着头，面向着墙壁投射出的暗影，即使是有情人千声百声地温柔呼唤，也没有转过头的勇气啊。多么传神地刻画出，青春期少女莫名的惶惑与怯意，她不是对心上人没有感觉，事实上可能正冈为情感太过炙热，连自己都无法负荷或难以置信，只好选择逃避。那种手足失措的神情，更增添了令人向往的娇媚。

惟有在非常年轻的时候，惟有情爱最初的启蒙，才具有这种狂乱的力量，无法约束。

当我幼年时，头发才刚刚掩覆住额头，就遇见了骑着竹马而来，同样稚幼的你。我们很自然地绕着桌椅，擎着青梅，开心地嬉戏。同样居住在南京的长干里，使我们有更多相处的机会，虽然年纪还小，情感却已融洽亲密，毫不猜疑了。

十四岁那年嫁你为妻，因为太害羞的缘故，从不曾展开笑颜。理不清自己的尴尬与无措，常常低垂着头面对墙壁的阴影，便是你温柔地唤我千百声，也没勇气回头一望。

然而，你的耐心守候使我渐渐变得成熟解意，十五岁时已能与你软语温存，情爱真挚深刻，便是同你一起化做尘土飞灰，也能甘愿喜悦。我常以为我们都会像在桥下等候情人的尾生一样，纵使灭顶也不放弃情爱；我也从没想过有一天会登上望夫台，无望地等待远方的你。

十六岁那年你却必须离家远行，这一去将经过险恶的三峡之一瞿塘峡，那儿五月一到，江水淹没滟灏堆这一带的礁石，行船易生不测，你得千万小心，绝不可轻触险境啊。我的思绪伴随你沿三峡一路行去，仿佛也能听见两岸猿声哀切啼叫。

如今，你欲走还留时，在门前遗下的足印，都已生出了青苔，青苔生得太多太厚，已无法清除了。落叶倏忽而下，今年秋风吹得早，凉意也更深了。八月仍可以看见蝴蝶成双飞过西园草地，而你的音讯却仍杳然，看着季节的变换令我更加感伤，除了坐困愁城，又能如何呢？就这么感觉着自己的青春容貌一日复一日地憔悴苍老。

什么时候你打算从巴郡、巴东、巴西返回故乡？请一定要预先写信回来通报。我一旦得到消息，必然立即到七百里外的安徽长风沙这地方去迎接你，纵使路途遥远，纵使地极湍险．一点也无法动摇我的心意。

李白(701-762)，字太白，是唐代诗歌浪漫派的代表诗人，唐代人的豪情壮阔，追求理想的狂热执着，就是他的情感和艺术。李白的籍贯、身世与思想极其复杂而神秘，这种驳杂的激荡，使他能够冲破一切的形式、传统与规范，创造出属于他自己的五肓、七言、长篇、短制，诗歌进入李白的手中，有了全新的生命与内涵。曾经他以“待诏”的名义入宫，为唐明皇的爱人杨贵妃写下脍炙人口的《清平调》，“借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。”这两句诗为他惹来被弃出京的命运，就像所有才华惊人的艺术家一样，他仿佛是注定了放逐与飘泊的。

从游侠儿到剑侠，展现了他的蔑视流俗；从“且乐生前一杯酒”到“笑人胡姬酒肆中”，看出他及时行乐的人生态度。至于《长干行》这首乐府的动人之处，则在于他能够倾听并且揣摩闺中女子的心声，从少女到少妇，从羞涩得幽碍难通，到深情得死生相随，在爱与等待之中，每一次叹息的微光，这微光照亮人间，即使是李白这样的大师，也要匍匐顶礼。P5-10

我在大学的课堂让学生们发表自己的意见，有个陌生而充满热情的男生举起手，不吐不快的神情，我请他说说他的想法，这才发现，他是从大陆到台湾来的交换学生，特意来旁听我的课。看着那欢快的神态，听着那雀跃的语气，我不禁想起，过去这些年来，寻找到我的教室里，或是敲开我的研究室的那些，渡海而来的大陆读者。

“你的作品启发并安慰了我，只是，要在大陆找到你的新作品，真的很不容易。我们还得等多久呢？”我常在个人网页上看见简体字留言，令我感动，也觉得愧疚。曾经被启发或安慰过，便这样深深地记忆着，哪怕已经成长为一个不同的人。虽然要找新的作品这么不容易，却还是没有放弃，依然殷切地期盼并等待着。看来读者确实是仁慈的，不负责任的人是我呢。

这一次授权花城出版社印行的六部作品，《人间好时节》是未在大陆出版过的新书，与《爱情，诗流域》、《时光词场》成为一个较完整的系列，可以看出我将古典诗词与现代生活结合的感受和创新。许多把古典诗词视为畏途的孩子，也爱上了这种优雅含蓄而又余韵无穷的情感表现。许多忙碌奔波的成年人，也愿意抽出一点时间，读一首诗或一■词，验证自己的遭遇和经历，发觉自己从不是孤独的，那些道路早有人走过，并留下痕迹。

《不说话，只作伴》与《黄鱼听雷》也是从未授权出版过的简体版新书。《不说话，只作伴》原本的设定是女人对世界与情感的观照，有些慧黠与豁达，也有坚持与细腻，没想到许多男性读者告诉我，他们很爱这本书，喜欢那种对自己说话，与自己作伴的感觉。至于《黄鱼听雷》，则是我的饮食与成长经验，我相信每个人的生命状况，与他从小的饮食方式绝对有关。我的父亲与母亲都来自黄河流域，他们的味蕾犹存着中原的烟尘风沙，因此，诞生在南方岛屿的我，便在南北结合中书写自己的饮膳手札。至于短篇小说集《笑拈梅花》，也是头一次以完整的方式整本出版，可以见出青春年代的我对于文学与感情的信仰。

每次看见大陆读者的询问，我总是惆怅无言。其实，在梦中有时会梦见自己置身在广州或是上海，北京或是武汉，仿佛是十年前去宣传新书的场景，在书店或者校同里，读者依旧热情温柔注视着我：“这些年来，你都在做什么呢？”我有些腼腆，非常认真而真诚地说：“我还在书写的道路上，虽然看不见终点，但，我依然在路上。”

如果从这样的梦中醒来，总令我感到幸福。

张曼娟