卞智弘、吴楠、周鹤洋著的《十月围城(电视剧文学剧本共4册)》是近年来不可多得的优秀电视剧剧本。它为读者描摹了一个动荡的时代，勾勒出一群生动的人物，体现着几种虽然不同却都充满能量的价值观念。不同于以往的年代大戏竭力展现恢弘的时空架构和恩怨情仇，本书洋洒百万字却将故事压缩在短短两年的时间之内，悬念和戏剧性凝聚在几个主要人物身上，剧情环环相扣、人物命运跌宕起伏，让人捧读不忍放手。在表达一个合格剧本所必需的戏剧性之外，本书尤为可贵的是直面人生之价值观念：对这个世界的认识、对他人的认识、对自我的认识，在几个不同人物身上徐徐体现、展开、变化。读之仿佛在探看自我，感慨之余，多有内省。

著名剧作家刘和平认为《十月围城》的剧本兼具可读性和可拍性，是“业界良心制作”。本书不仅是电视剧爱好者的收藏佳品，对于业内编剧或者想接触影视编剧的学子来说，甚至可以称得上是“教科书式”读物。

卞智弘、吴楠、周鹤洋著的《十月围城(电视剧文学剧本共4册)》讲述的是：宣统二年，同盟会代表抵达香港，商议举行大规模反清起义活动。广东将军铁山奉诏刺杀孙中山。大商人李玉堂的母亲病重，要李玉堂带孙儿李重光回家。为了确保孙中山顺利召开会议并且安全离开香港，李重光成为孙中山的替身，要求黄包车夫阿四故意拉着自己在众目睽睽之下逃亡，遭到了清廷鹰犬铁山的层层围追堵截。最终李重光还是死在阿四的洋车上。为了安慰病危的老母，李玉堂请求与重光面貌相似的阿四给他当五天儿子。阿四来到广州，进入了四大家族中的“西关李家”，从此便无奈地卷入了李家家族内斗以及李家与铁山的较量之中。在此期间，阿四慢慢接触革命、了解革命。李玉堂在与铁山的斗争中牺牲，临死之际将李家托付阿四，拜托他继续做李重光，要把这个家支撑起来，阿四含泪应允。他排除万难保住了李家的产业，继承了李玉堂及李重光的遗志，加入了同盟会，在遭受了来自各界的种种怀疑、屈辱后，终于成为了坚定的革命者。

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 序一

 序二

 第一章

 第二章

 第三章

 第四章

 第五章

 第六章

 第七章

 第八章

 第九章

 第十章

 第十一章

 第十二章

 第十三章

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 第十四章

 第十五章

 第十六章

 第十七章

 第十八章

 第十九章

 第二十章

 第二十一章

 第二十二章

 第二十三章

 第二十四章

 第二十五章

 第二十六章

 第二十七章

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 第二十八章

 第二十九章

 第三十章

 第三十一章

 第三十二章

 第三十三章

 第三十四章

 第三十五章

 第三十六章

 第三十七章

 第三十八章

 第三十九章

 第四十章

 第四十一章

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 第四十二章

 第四十三章

 第四十四章

 第四十五章

 第四十六章

 第四十七章

 第四十八章

 第四十九章

 第五十章

 第五十一章

 第五十二章

 第五十三章

 第五十四章

 第五十五章

 代跋

北京紫禁城

落日熔金。

望不见边际的琉璃瓦顶。

字幕：一九○九年(宣统元年)，阴历九月。

一个年轻的声音回荡在紫禁城的天空：“这回可不能再放跑了他……”

紫禁城养心殿

金龙盘绕的宝座，空着。

宝座前，一个跪着的人——他是铁山，四十上下年纪，魁梧，强悍。

铁山：“臣已做了周密部署，就是豁出命来也会拿下他。不成功，则成仁。”

低斜的阳光照在铁山脸上，脸上两道伤疤显得格外显眼：一道浅长的刀疤斜掠过他的额角，一道深短的刀疤在下巴，连带嘴唇的右下方——他本来英武的容貌平添了几分阴鸷和杀气。

宝座左侧下方，摄政王载沣坐在那。二十六岁，性情温和，气质柔弱。

字幕：清摄政王载沣。

载沣淳淳的目光望向铁山：“我和皇上，等你的好消息。”

载沣回头才发现宝座上的皇上不见了，无奈地皱起眉头“皇上！”

铁山望着载沣，眼神溜向大殿右边一个巨大的柱子。

载沣明白了，朝柱子跑过去——那柱子隐没在暗影中，载沣也隐没在暗影中。

少顷，那暗影中传来声音：“皇上！还没到捉迷藏的时间……再忍忍……”载沣从浓重的阴影里牵出一个通身明黄金龙的四岁孩子。

他是溥仪，一脸的不高兴和委屈，撅着小嘴。

字幕：清宣统皇帝溥仪。

溥仪指铁山：“刀疤脸，是你告的密！”

铁山连连磕头，惶恐之至：“臣不敢！”

溥仪气鼓鼓地走向宝座，走了两步回过头来，好奇地看着铁山。

溥仪稚气十足地：“刀疤脸，你要去抓谁？”

铁山郑重地：“禀皇上，臣受命去香港抓逆贼首领孙文！”

“那……那……”孙文是谁，溥仪一脸茫然，学足父亲的口气，“那这回可不能再放跑了他……”

铁山凛然，郑重响亮，一字一句地：“臣——谨——遵——圣——谕！”

香港街道

繁华的商业街，一派浓郁的殖民地风情。

英式钟楼耸立，很像英国伦敦的“大笨钟”，是街道上最鲜明的标志。

字幕：香港。

香港铁山临时办公室

墙上，贴满了照片和画像，手绘画像、剪报、翻拍照片……

铁刚在为铁山介绍：“各省的乱党代表都陆续赶到香港……为了掩人耳目，乱党放出消息说他们要在马来西亚槟榔屿开会，其实确定就在此地。孙贼一定会来的。”

一块磨石，磨着箭镞尖——铁山专心地磨着箭尖。

“还没有孙贼的行踪？”铁山仔细地察看箭尖。

铁刚低头，沉默。

“那个张自由到了吗？”

铁刚：“今天到，轮船班次查清了，卑职已在天星码头布下天罗地网。”

铁山：“他是孙贼的机要秘书，抓到他，就能找到孙贼！要活的！”

铁刚打了个千：“嘹！”

“让开。”铁山漫不经心的声音。

铁刚愣了一下，没明白。

刚磨好的箭镞被搭在弓上，铁山举起了弓箭，准备瞄准。

铁刚明白了，飞快侧身闪开。

与此同时，铁山的眼睛眯起，瞄准！

“嗖！”“砰！”

铁刚回头——箭尖深深地插进墙里——墙上照片中一个人的额头正中。

照片上是一张西装革履青年的脸，娃娃脸带着几分英武。照片不甚清晰，似乎是从报纸上翻拍的，下面写着一个名字：张自由。

铁山办公室外小院

一沓张自由的照片被一张张分发到便衣密探手里。

“这个张自由就在这班船上，都看仔细了！”铁刚站在众密探前，“要活的！不到万不得已，尽量不要开枪，动静太大，英国人又会来找铁大人的麻烦。海关的警察都已打点好了，会配合你们。”

密探头目：“卑职明白。”  铁刚：“诸位都是高手，跟随铁大人多年，此次任务铁大人在摄政王那里可是下了军令状的，不成功，则成仁。我等亦当如此！”

密探们齐刷刷、黑压压跪了一片，齐声：“诛杀孙贼！报效朝廷！报效铁大人！”

铁刚的目光落回到照片上那张英武的娃娃脸。

商业街某眼科诊所外

和“张自由”十分相像的一张娃娃脸，但要赖皮得多，绷得紧紧的，神情“视死如归”；头上扣着一顶破毡帽，脑后拖着一根小辫子——这显然不是那个张自由。

“走吧……算我求求你……你再这样跪下去，贝拉先生没法做生意了，我也要被炒鱿鱼的。”一个管家模样的老头儿哀求地说。

那张脸绷得更紧了，做作的表演更坚定，他跪在诊所外的台阶上。

街道上，好事者三三两两地围着。

老管家轰了人，转回来斥责地：“你这不是讹人吗，半个月了，你天天往这儿一跪，谁还敢进我们家诊所。人家贝拉先生是洋人，不兴这一套！”

娃娃脸一言不发，又使劲地绷了绷脸，脸僵得要抽筋，伸手揉揉脸，就是不理人。

老管家换了副硬面孔：“你再不走，我叫阿sir(警察)了！”

娃娃脸眼珠上翻，痞气十足地瞥了老管家一眼，显然不怕。

～男儿膝下有黄金’！”老管家真急了，“没见过你这么贱格的！就为了要打折……贝拉先生……”显然是主人来了，老管家顾不上他，奔向主人。

金丝边眼镜、三件套长西服、怀表链、礼帽、黑伞——标准的英国绅士，看着那娃娃脸，神情比老管家更无奈。

老管家跑到贝拉先生面前：“贝拉先生，我这就去叫阿Sir！”

“算了……”贝拉先生挥挥手，苦着脸，一口港味中文，“他大概是上帝派来考验我的同情心和耐心的吧。……你，起来吧。”贝拉先生走到娃娃脸面前。

P9-12

若说阅读是重温了一次曾经见过的美丽风景，那么，每当读着一部厚重而崭新的剧本，就好像是走进了一个此生未曾到达过的地方。因为太多的惊讶、赞叹，更需要试着投入自己的想象力，让故事的前因后果更为丰富，直到感觉自己已是故事里活生生的一个角色。让自己演得心安，让观众相信，你不是你，或你就是你。

若把《十月围城》比喻是一棵树，那它无疑是一棵百年大树，站在茂密的树荫下，似乎可以不需要任何形容、任何联想，只需要安静地欣赏。看着粗壮的树干，延伸出错综复杂、却又井然有序的枝桠；一路从浅绿到深绿，层层叠叠的树叶建构出了不可思议的景象。甚至可以很有把握地知道，地底下的树根也绵延不断、一望无垠地生长着。

以这样的逻辑透析出剧本底层的背景和故事，这独特的魅力，实在无法言喻，让人着迷。

令我误以为是活在一百年前动荡的时代，我穿着粗布破衣拉着人力车，为了两块大洋，为了替自己心爱的女人凑足手术费，我拼了命地往前冲，误打误撞地成为千千万万革命人士之一，一头走到了革命队伍的最前方。我不再只为自己而活，而是为了身边千千万万的陌生人放手一搏，不在乎成功不成功，或许会牺牲生命，也或许只为了完成自己的使命感。

有人认为影视作品只是提供了娱乐，陪伴了生活，但是当《十月围城》陪着大家成为夜晚餐桌上的讨论话题，让观众激动得不可言喻，就好像除了吃菜吃饭，也把剧中的正面能量给消化进了身体里面。戏里的抛头颅、洒热血是一种感动，自己的目标也就可以坚持不懈！多一点耐心、多一点笑容，给予父母家人，潜移默化地影响到不同的人，做着不同的事，流传着这一股力量。

诠释这部作品，《十月围城》，让人启发了心灵。事在人为，换一个方法努力，换一种观念前行，或许就能开创一个全新的生命视角。  钟汉良

2014年6月

《十月围城》对我们是个巨大的漩涡，创作时曾经深陷其中，难以自拔。时隔一年半之后再看剧本，仍跟刚写完时一样，千言万语，难吐一字。创作就是创造一个与现实相关的平行世界，而任何感言或分析都只是有针对性地、从某个角度看待这个平行世界。人对自己所做的梦，鱼对映在石上的影子，说什么又有何益？

没的可说，但有的可做。在举世嚣嚣时沉思，在人影散乱时立志，埋头任事，咬牙苦撑。局外人看来或荒唐或悲壮，局内人则不然，自乐其乐，自苦其苦，求仁而得仁，又何怨？剧中阿四如此，李玉堂如此，秦少自如此，剧外我们也如此。

我们写的是历史，是传奇，是革命、家庭、爱情和成长，但又不是；我们最感兴趣的其实是价值观以及价值观之间的冲突。价值观既是认识，也是创作方法。价值观是一部戏的四梁八柱，不同价值观之间的冲突就是廊腰缦回，檐牙高啄，所谓“高低冥迷，不知西东”，是因为我们都在其中。我们心疼剧中的每个人物，在他们自己的世界里，他们所做所为都是对的。为了两块钱奔突跳跃的阿四，为了国家前途慷慨赴义的李重光，我们分不清谁更令我们感动和理解。阿四身上既有传统的忠孝仁义，也有现代社会公民的零星觉悟；唯其质朴混沌，更具可塑性和代入感，我们以他为主角，是希望为转型中的中国社会重建价值体系提供一个具体参照。

“君子不恃千万人之谀颂，而畏一二有识之窃笑”。我们远不是君子，听到对剧本的夸奖自然高兴，希望这些夸奖能为我们日后创作争取更大的空间和说话权——我们认为电视剧除了娱乐大众，还应具有认识价值和审美价值；好故事的光芒应照亮现实，让我们的情感更正面更细腻，而不是相反。我们仰慕君子，所以更渴望听到对剧本的批评，鞭策自己继续努力，写出好戏。

感谢剧本策划林黎胜，没有他就没有这个故事和整个创作。

感谢项目总策划牟继红和制片人闫宇彤，没有他们的信任与支持，这个剧本会是另一种样子。

感谢恩师刘和平，没有跟着他苦苦学艺的那两年，就不会有创作这个剧本的底气和能力。

感谢导演鞠觉亮和邹集城，感谢所有演员，感谢台前幕后的所有工作人员，没有看到他们演绎和制作出的精彩成片，我们仍会缺乏出版剧本的勇气。

感谢所有帮助过我们的人，让我们更愉快地前行。

作者

2014年6月初