牛志高主编的这本《唐寅》逼真再现了我国明代画家唐伯虎所绘的水墨山水画和人物画99幅，包括《摹韩熙载夜宴图》、《灌木丛筱图》、《临水芙蓉图》、《临流倚树图》、《松阴高士图》、《枯木寒鸦图》、《南湖春水图》、《江山骤雨图》、《江南农事图》、《临李公麟饮中八仙图》等。

本书适合广大艺术收藏和爱好者欣赏、临摹。

唐寅（1470—1523），明代画家。字伯虎，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等，吴县（今江苏苏州）人。少有俊才，博雅多识，与文徵明、祝允明、徐祯卿结交，人称“吴中四才子”。禀性疏朗，任逸不羁，颇嗜声色，流连诗酒，刻有“江南第一风流才子”印。擅画山水，多取法南宋李唐、刘松年，一变斧劈皴为细长清劲线条皴法，并兼及元人法；工画人物，写意俱佳，或细条清劲，设色妍丽，或笔墨流动，挥洒自如，在钱选、杜堇之上。画花鸟喜用水墨，清隽峭利，既不同于林良、吕纪，亦有别于沈周，活泼洒脱，生趣盎然。兼善书法，能诗文。

唐寅为传统绘画所作的贡献，可以概况为：其一，弘扬了文人画的传统。我国的传统绘画，到了北宋初期，由于地理条件和风格的不同，始分为南北两大派。唐寅的功绩就在于打破了门户之见，从笔法、气势、笔意和设色上，把南北两派不同的源流，扬长避短，融合在一起。其二，诗书画的有机结合。唐寅不仅是一位著名的画家，而且诗文、书法的造诣也很深，在诗书画有机结合方面也作出了新的贡献。其结合方法：一是书风与画风的一致和谐，书法的意趣与绘画的情趣极为相近，因为两者都强调人格与真情的再现。其三，诗意与画意的紧密结合。他绘画中的题诗和情感，都能紧扣画的主题和意境，阐发或充实画面的内涵思想。在其他方面，比如在深化文人画的题材内容，促进山水、人物、仕女、花鸟各科的全面发展，加强文人画自我表现意识等方面，唐寅都作出了新贡献，并给后世造成深远影响。

这本《唐寅》通过先进的技术手段获取画卷信息，逼真再现了难得一见的原作风貌，读者从中能更准确欣赏到这些绘画独有的用笔特征和微妙的墨色韵味，从而满足了广大收藏和艺术爱好者欣赏、临摹的需求。

《唐寅》由牛志高主编。

春游女几山图

葑田行犊图

虚阁晚凉图

茅屋风清图

高山奇树图

雪山行旅图

陶潜赏菊图

款鹤图

杏花山馆图

骑驴归思图

柳桥赏春图

东篱赏菊图

贞寿堂图

黄茅渚小景图

雪林寻诗图

清溪松阴图

江南春图

桐山图

楸枰一局图

花溪渔隐图

事茗图

王鏊出山图

虚亭听竹图

山路松风图

毅庵图

悟阳子养生图

沛台实景图

虚阁晚凉图

渡头帘影图

落霞孤鹜图

步溪图

秋林独步图

春泉听风图

钱塘景物图

守耕图

桐庵图

关山行旅图

春山伴侣图

越来溪图

行春桥图

湖山一览图

松林扬鞭图

竹亭高士图

幽人燕坐图

匡庐图

函关雪霁图

古木幽篁图

震泽烟树图

双鉴行窝图

空山长啸图

西洲话旧

山水图

琴士图

江山骤雨图

江南农事图

野亭霭瑞图

秋声图

杂卉烂春图

东方朔像

临李公麟饮中八仙图

桐荫清梦图

观梅图

烧药图

风木图

秋风纨扇图

王蜀宫妓图

嫦娥执桂图

琴士图

摹韩熙载夜宴图

牡丹仕女图

观杏图

吹箫仕女图

吹箫仕女图（局部）

古槎鸲鹆图

风竹图

灌木丛筱图

杏花仕女图

梅花图

李端端图

临水芙蓉图

菊花图

灌木丛篁图

山水图

南游图（部分）

雨竹图

雨竹图

枯木寒鸦图

葵石图

南湖春水图

后溪图

芍药图

墨竹图

临流倚树图

雨竹图

蜀葵图

行书扇

山居图

松阴高士图

行书屏