《变易美学》是由褚哲轮所著分上卷、中卷、下卷。书法，是以“空间”形式存在的“时间”书写的艺术。时间的“矢量性”我们不能回到过去，但空间的“广延性“可以让我们展开想象的翅膀，在邀游中“重演”逝去的“时间”。

《变易美学》是由褚哲轮所著分上卷、中卷、下卷。

《变易美学》《上卷》内容简介：时间的无限连续性，与人之生命全息，建构着我们每时每刻的变化。在人三种高级心意机能“真”、“善”、“美”中，美以及与具有美之性质的艺术，有着与生命一样无限连续的时间矢量性，它与人内在生命节律相谐和，让我们产生美的感觉。这种美妙的感觉，是一种极大变易的生命状态，也是宇宙的本原状态。故而，经典的艺术都是极大变易和谐美的艺术，它与音乐有着共同的分形自相似结构。其规律特征是：以简单变易(7个音符、8个点画)，表现无限复杂变易。这一构成规律，形而上为自相似极大变易的“阴阳太极”，并推延为中国书法绘画之种种范畴。

《变易美学》《中卷》内容简介：点画的变易史是书体的变易史，也是“圆”这一最大值张力的“转移”史。书法，是以“空间”形式存在的“时间”书写的艺术。时间的“矢量性”我们不能回到过去，但空间的“广延性“可以让我们展开想象的翅膀，在邀游中“重演”逝去的“时间”。

书画同源，异流同宗。线条之无限变易，线条相互作用关系自相似无限变易，造就了中国画皴法语言的无限变易性，它与人心意的无限性与自然造化的无限性相统一，形成了中国画变易之法度、程式、规律、文脉特征及其精神实质的丰富性与稳定性，它们共同建构着中国画的本质及其变易史。

《变易美学》《下卷》内容简介：若以“艺术性”来考察作为人类活动记录的各种“产品”，可以说没有任何一件“产品”不是“人类精神”的外化而具有一定的“艺术性”和“美”的特质。如果需要，我们完全可以进行艺术性数量模型的建立和美的程度与排序研究。艺术，是艺术家以感性的审美方式对人的生命体验、生存状态和社会生活感受的记录，这种记录比一般方式更形象、更深刻，具有超越时间空间的特征。艺术。忠实地记录着人性及其生命的变化，是人之自由变易生命之变易自由。而美，是人变易生命之自由变易。在变易中，人抵达自由的无限，回归生命之本原，成为一个真正的人。

序一 王岳川艺术变易创新的东方身份——褚哲轮变易哲学美学视野中的中国书画

序二 陈传席究天人之际探古今之变

序三 江雪艺术和审美变易哲学

自序

导言 

上卷

引论美在变易

 一、论题的推出

 二、美在变易

 三、美与审美 

 四、美与变易

 五、结构与方法

第一章审美主体变易之维——鉴赏

第二章审美客体变易之维——作品

 一、艺术变易 

 二、艺术之言——一维变易

 三、艺术之象——二维变易

 四、艺术之意——零维变易 

 五、意、象、言的变易关系 

第三章审美本体变易之维——创作

 一、创作    

 二、创新   

 三、中国画创新规律 

 四、20世纪中国画创新代表性画家 

 五、中国画创新模式

上卷结语 

中卷 

第四章中国书法变易 

 一、书体变易特征 

 二、书法变易微分

(一)一维微分——线之变易

(二)二维微分——象之变易

(三)零维微分——意之变易 

 三、书法变易

第五章中国绘画变易 

 一、中国画变易特征   

 二、中国画变易微分 

(一)一维二维微分——言象之变易

(二)零维微分——意之变易 

 三、中国画变易

中卷结语

下卷

第六章艺术变易 

 一、分类层次形象

(一)艺术分类

(二)艺术层次

(三)艺术形象

 二、中西绘画艺术比较

 三、艺术本质

第七章审美变易

 一、分类层次形象

(一)美之分类

(二)美之层次

(三)美之形象

 二、中西美之比较

 三、美之本质  

续 论   

 一、中国画变易的历史逻辑——振荡与回归

 二、中国画变易的现代形态——回归与振荡

 三、艺术与审美变易散论  

下卷结语    

全书结语     

参考书目      

附录一  

附录二    

后记一  

后记二