陈师曾先生，近代著名书画家。近代诗人陈三立长子，历史学家陈寅恪之兄。陈师曾先生出身世家，受到良好的教育，绘画、书法、篆刻、诗词，无所不能。

1922年，陈师曾先生应中华教育会邀请，赴济南主讲《中国美术小史》，后由其门人俞剑华、苏吉亨两人分别整理出版，改订书名为《中国绘画史》。全书提纲挈领地介绍了三代以下至明清两代的绘画艺术的历史，梳理历代画史脉络、技法沿革、题材变迁以及重要的画派、画家等，文字简明扼要，是一本不可多得的美术史普及读本。

本书是陈师曾先生在济南主讲“中国美术小史”的记录稿。全书提纲挈领地介绍了三代以下至明清两代的绘画艺术的历史，梳理历代画史脉络、技法沿革、题材变迁以及重要的画派、画家等，文字简明扼要，是一本不可多得的美术史普及读本。

此次出版，我们对字句、标点等进行了仔细的检核、勘误，对一些沿袭已久的错误予以更正，希望为读者提供一册较完善的美术史读本。

第一编 上古史

 第一章 三代之绘画

 第二章 汉代之绘画

 第三章 六朝之绘画

 第四章 魏晋之绘画

 第五章 南北朝之绘画

 第六章 隋朝之绘画

第二编 中古史

 第一章 唐朝之绘画

第一节 唐朝文化概论

第二节 唐朝前期之绘画

第三节 唐朝后期之绘画

第四节 李思训一家

第五节 王维

第六节 鞍马画家

第七节 中唐及晚唐之绘画

第八节 周防与赵公祐一家

第九节 花鸟画与论画

 第二章 五代之绘画

第一节 五代绘画概论

第二节 南唐之绘画

第三节 前后蜀之绘画

第四节 五代之山水画

 第三章 宋朝之绘画

第一节 宋朝文化总论

第二节 宋朝之画院

第三节 宋朝画派之沿革

第四节 宋朝之论画

 第四章 元朝之绘画

第一节 元朝文化概论

第二节 元代绘画之变迁

第三节 四大家

 第四节 题款及道释画

第三编 近世史

 第一章 明朝之绘画

第一节 明朝文化概论

第二节 明朝之画院

第三节 山水画之沿革

第四节 浙派

第五节 院体画之一派

第六节 吴派

第七节 道释、风俗画之变迁

第八节 花鸟及杂画

第九节 闺秀、妓女之绘画

 第二章 清朝之绘画

第一节 清朝文化概论

第二节 清朝之山水画

第三节 人物画之变迁

第四节 花鸟及杂画

附录

 清代山水之派别

 清代花卉之派别

 对于普通教授图画科意见

 绘画原于实用说

 中国人物画之变迁

 文人画之价值

 中国画是进步的

刘宋之武帝受东晋之禅位以统御南方，而北地为拓拔氏所盘据，是谓南北朝。声名文物、风俗习惯因地势而生差别，书画亦然。雄峻峭刻成为北派，软美蕴藉成为南派，亦自然之势也。南方陆探微、张僧繇声名最著，北方则曹仲达、杨子华、萧放、刘杀鬼等颇为世所称。

陆探微事宋明帝，常在侍从。其画多佛像及古圣贤像，参灵酌妙，动与神会，笔迹劲利如锥刀，秀骨清像似觉生动，令人懔懔若对神明。画有六法，自古鲜能足之，至探微得法为备。又作一笔画，连绵不断。盖王献之有一笔书，因创一笔画，以书法移于画，其用笔之妙，当可想像也。其子绥洪及绥肃，并传乃父之法。袁倩、顾宝光皆出其门。

陆家一派之外，则有吴晾，刘胤祖、绍祖兄弟，谢庄、谢灵运兄弟。顾景秀字骏之亦刘宋武帝时有名者，创赋彩之新制，能变古法。又宗炳、王微皆为山水名手。宗炳字少文，亦有一笔画。东坡《书宗少文一笔画》诗云：“宛转回纹锦，萦盈连理花。何须郭忠恕，匹素画缫车。”宗炳、王微皆拟迹巢、由，放情丘壑，各有画序，意远迹高，盖为文人画之先率者也。当时北魏如蒋少游、扬乞德、王由等，皆善佛道人物，为北方画苑之名家。

南齐谢赫，尤长人物，不俟对看，一览便归，操笔点刷，研精意，存形似，毫发皆无遗失。别体细微，多自赫始。盖顾恺之以后，貌写人物，其法至此大备。尝作《古画品录》，品第陆探微、曹不兴等画家二十五人为六品，以六法为标准。其所谓六法，一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩。五曰经营位置，六曰传摹移写。此六法乃古来画家对于画之心得，而谢赫综合安排，成为条件，为后来评画之所祖。

谢赫之外，毛惠远、惠秀共事武帝，官至少府卿，师法顾恺之，画体周赡，意匠不穷。武帝将北伐，画《汉武帝北伐图》以备观览。其子棱亦善画。刘瑱篆隶、丹青并为当世所称。惠远善画马，琪画妇人，并为当世第一。姚昙度以魑魅鬼神著。章继伯、蘧道愍并善寺壁，兼长画扇。沈标、沈粲专工绮罗屏障，笔迹调媚。

萧衍受南齐之禅即位，是为梁高祖武皇帝。为人英迈，通文学，好绘事。其子绎，字世诚，是为元帝，元帝之长子方等，皆能画。元帝尝作《山水松石格》，有《职贡图》及《游春白麻纸图》。方等尤能写真，座上宾客，随意点染即成。

武帝之世，张僧繇为古今之巨擘，六朝艺苑放一异彩。僧繇，吴中人。天监中为武陵王国侍郎，直秘阁，知画事。历右军将军、吴兴太守。武帝崇饰佛寺，多命僧繇画之。江陵天皇寺，明帝置，内有柏堂，僧繇画卢舍那佛像及仲尼十哲。帝怪问：“释门内如何画孔圣？”僧繇曰：“后当赖此耳。”及后周灭佛法，焚天下寺塔，独以此殿有宣尼像乃不令毁。唐李嗣真《后画品》云：“顾、陆人物衣冠信称绝作，未睹其余。至于张公，骨气奇伟，师模宏远，岂惟‘六法’兼备，实亦万类皆妙。”其画今日虽未得见，然当时佛法盛行，印度、西方之美术确有所传染，奇形异貌，殊方夷夏，皆参其妙。其法不用笔墨钩勒，以重色青绿朱粉适宜染晕，开一新生面，所谓没骨法也。其法盖由印度染晕法脱化得来。其子善果、儒童并师其法。

张氏之外，当时名手有袁昂、焦宝愿、嵇宝钧、解倩、陶弘景等。宝愿画树色皆出新意，点黛施朱，不失轻重；宝钧意兼真俗，赋彩鲜丽。又萧贲于扇上画山水，咫尺之内，便觉万里为遥。

至陈之文帝，锐意搜求古画，所得八百余卷。陈亡，遂归于隋之皇室。陈之名手为吴郡之顾野王，字希冯，善草木虫类。

节录唐张彦远叙南北朝时代师资传授：

晋明帝师于王虞。卫协师于曹不兴。顾恺之、张墨、荀勖师于卫协。史道硕、王微师于荀勖、卫协。戴逵师于范宣。逵子勃、勃弟颙师于父。以上晋。陆探微师于顾恺之。探微子绥洪、绥肃，并师于父。顾宝光、袁倩师于陆探微，倩子质师于父。顾骏之师于张墨。张师于吴暕。暕师于江僧宝。刘胤祖师于晋明帝。胤祖弟绍祖及子璞并师于胤祖。以上宋。姚昙度子释惠觉师于父。蘧道愍师于章继伯。道愍甥僧珍师于道愍。沈标师于谢赫。周昙研师于曹仲达。毛惠远师于顾。惠远弟惠秀、子棱并师于惠远。以上南齐。袁昂师于谢、张、郑。僧繇子善果、儒童并师于父。解倩师于聂松、蘧道愍。焦宝愿师于张、谢。江僧宝师于袁、陆及戴。以上梁。田僧亮师于董、展。曹仲达师于袁。以上北齐。郑法士师于张，法士弟法轮、子德文并师于法士。孙尚子师于顾、陆、张、郑。陈善见师于杨、郑。李雅师于张僧繇。王仲舒师于孙尚子。以上隋。二阎师于郑、张、杨、展。范长寿、何长寿并师于张。尉迟乙僧师于父。尉迟跋质那，在隋朝。陈廷师于乙僧。靳智翼师于曹。吴智敏师于梁宽。王知慎师于阎。檀智敏师于董。吴道玄师于张僧繇。卢棱伽、杨庭光、李生、张藏并师于吴。刘行臣师于王韶应。韩斡、陈闳师于曹霸。王绍宗师于殷仲容。以上唐。各有师资，递相仿效；或自开户牖，或未及门墙；或青幽于蓝，或冰寒于水。似类之间，精粗有别。P23-26

陈师曾先生(1876—1923年)，名衡恪，以字行，号朽道人、槐堂，近代著名书画家。江西义宁(今修水)人，清代湖南巡抚陈宝箴之孙，近代诗人陈三立长子，历史学家陈寅恪之兄。1902年与陈寅恪、鲁迅等人留学日本，攻读博物学，后对美术发生兴趣。1909年夏归国，曾先后任教于南通师范学校、长沙第一师范学校。1913年应教育部之聘任教育部图书编审。1915年，兼任国立北京．高等师范学校国画教师、北京女子师范及女子高师博物教员。1918年2月，北京大学成立“画法研究会”，聘其为中国画导师。

陈师曾先生出身世家，受到良好的教育，绘画、书法、篆刻、诗词，无所不能。他又一生交游广泛，与李叔同、鲁迅、梁启超、吴昌硕、李苦禅、齐白石等人相往还，相互请益，声誉日隆。陈师曾先生曾劝齐白石“自创风格，不必求媚世俗”，后者欣然听从，“衰年变法”，终成一代艺术大师。这是中国艺术史上众所周知的一段佳话。1923年9月，陈师曾先生不幸因病逝世，梁启超先生致悼词说：“师曾之死，其影响于中国之艺术界者，殆甚于日本之大地震。地震之所损失不过物质；而吾人之损失，乃为精神。”梁启超先生如此说，盖因陈师曾先生不仅自己探索文入画的新发展，形成了自己独特的艺术风格，而且从事美术教育多年，培养了许多知名的艺术家，如李苦禅、俞剑华、王子云、张肇铭等人。诚如他的学生刘开渠先生所言：“陈师曾的创作精神和作品对我的影响最大，他是当时北京最有名望的画家。”

1922年，陈师曾先生应中华教育会邀请，赴济南主讲《中国美术小史》，后由其门人俞剑华、苏吉亨两人分别整理出版，改订书名为《中国绘画史》。全书提纲挈领地介绍了三代以下至明清两代的绘画艺术的历史，梳理历代画史脉络、技法沿革、题材变迁以及重要的画派、画家等，文字简明扼要，是一本不可多得的美术史普及读本。

此次出版，我们对字句、标点等进行了仔细的检核、勘误，对一些沿袭已久的错误予以更正。例如，“唐朝后期之绘画”一节提到“宗炳、王微之《山水论》”，经查，宗炳所著为《画山水序》，王微所著为《叙画》，疑作者因王维之《山水论》而记混。“宋朝之论画”一节提及饶自然之“《山水十二忌》”，实为《绘宗十二忌》。“清朝之绘画·花鸟及杂画”一节说赵之谦“卒年六十余”，实际上赵生于1829年，死于1884年，享年五十六。

需要说明的是，此次校读，我们参考了徐书城点校本(《中国绘画史》，中国人民大学出版社，2004年)和李运亨、张圣洁、闫立君编注本(《陈师曾画论》，中国书店，2008年)，在此对诸位先生一并致谢。本次再版，我们还收入陈师曾先生七篇相关文字，如《文人画之价值》、《中国人物画之变迁》、《清代山水画之派别》、《清代花卉画之派别》等，列为附录，供广大书画爱好者参考。

思想家、学者梁启超：

陈师曾在现代美术界可称第一人。

画家潘天寿：

陈师曾天赋高，人品好，学识渊博，国学基础雄厚，金石书画无所不能。

雕塑家刘开渠：

陈师曾的创作精神和作品对我的影响最大，他是当时北京最有名望的画家。

当代学者谢泳：

陈师曾这本书，在中国绘画史研究上是一本开山之作，以后同类的著作在材料和见识上能超过它的极少。老辈中国学者的学风实在是好，他们的研究看起来字数极少，但内容却极为丰富，可以说没有一句废话，句句落在实处。