本书是一部现实主义的、英雄史诗式的长篇小说。作品围绕1812年俄国的卫国战争，以宏伟的构思、气势磅礴的叙述和卓越的艺术描写，从战争与和平两方面来表现俄国人民与拿破仑侵略者、俄国社会制度与人民意愿之间的矛盾，肯定了俄国人民在战争中的伟大历史作用，描绘了一幅波澜壮阔的历史大画卷。本书被誉为“世界上最伟大的长篇小说”。

《战争与和平》自问世以来，一直被认为是“世界上最伟大的小说”。小说以库拉金、罗斯托夫、鲍尔康斯基和别朱霍夫四大贵族家庭的生活为情节线索，气势磅礴地反映了十九世纪初到二十年代俄国社会的重大历史事件。作品中心主题则是俄国贵族的命运和前途。贯穿全书的主要人物可分为两类，一类以库拉金为代表，他们自私贪婪、虚伪堕落，在国难当头的时刻仍争权夺利、寻欢作乐。在小说中，库拉金是官痞，儿子阿纳托尔是恶少，女儿艾伦则是荡妇。另一类是彼埃尔·别朱霍夫、安德烈·鲍尔康斯基和娜塔莎·罗斯托娃，他们接近人民，厌恶上流社会的空虛无聊，经过长期的精神探索，成为社会的精华。安德烈和彼埃尔是探索型的青年贵族知识分子，两人在性格和生活道路上形成鲜明对比。安德烈性格内向，意志坚强，有很强的社会活动能力，他后来投身军界，在严酷的生活面前认识到上层统治阶级的腐败和人民的力量，最后在卫国战争中献身；彼埃尔性格直爽，感情冲动，缺少实际活动能力，他更侧重对道德理想的追求，在与人民的接触中精神得到升华，最后成为进步革命团体的主要成员；女主人公娜塔莎个性鲜明，生气勃勃，她与人民和大自然接近，具有强烈和丰富的情感。作者对这几个正面人物投以诗情洋溢的艺术描写，具有强烈的艺术感染力。通过作者特有的心理描写，这些人物形象性格特别鲜明生动，具有很高的认识价值和审美价值。

序

第一卷

 第一部

 第二部

 第三部

第二卷

 第一部

 第二部

 第三部

 第四部

 第五部

第三卷

 第一部

 第二部

 第三部

第四卷

 第一部

 第二部

 第三部

 第四部

尾声

 第一部

 第二部

主要人物表

安娜·帕夫洛夫娜微笑了一下，并答应照管彼埃尔，她知道彼埃尔的父亲和瓦西里公爵是亲戚。先前坐在姨母身边的那个老夫人急忙站了起来，并在前厅里追上了瓦西里公爵。她脸上原来那种装出的兴致完全消失了。她那张善良的、哭过的脸上只有不安和恐惧。

“公爵，关于我的鲍里斯的事您说怎么办呢？”当她在前厅里追上他时说道(她在说到鲍里斯的名字时把重音放在“鲍”上)，“我不能再在彼得堡待下去了。请问，我能给我那可怜的孩子带去什么消息呢？”

尽管瓦西里公爵很不情愿地、几乎是不礼貌地听着这个老夫人说话，甚至表现出不耐烦的样子，她还是对他温柔动人地微笑着，并且握住他的手，好不让他走掉。

“在君主面前说上一句话，对您来说算得了什么，而他就可以直接被调到近卫军去了。”她恳求说。

“请相信我，公爵夫人，我会尽力的。”瓦西里公爵答道，“但是，我很难向君主提出请求；我倒是建议您通过戈利钦公爵去找鲁缅采夫，这样做更为明智。”

老妇人是德鲁别茨卡娅公爵夫人，出自俄国一个名门望族，但是她穷，早已脱离上流社会，失去了过去的关系。她这次来是为把自己惟一的儿子安排到近卫军中去。只是为了见到瓦西里公爵，她才不请自来，参加安娜‘帕夫洛夫娜的晚会；只是为了这个目的她才听子爵讲故事。瓦西里公爵的话把她吓了一跳。她昔日曾经漂亮过的脸上现出激忿的表情。但这只持续了一刹那，她再一次微笑了，并且更紧地抓住瓦西里公爵的手。

“请听我说，公爵，”她说，“我从未求过您，以后也不会再来求您，我从来也未向您提起过我父亲对您的情谊。但是现在，看在上帝的分上我求您为我儿子做这件事吧，我会把您当做恩人。”她急忙补充说，“别，您别生气，请您答应我。我求过戈利钦，他拒绝了。请您像过去那样，发发善心吧。”她说着，眼里已噙着泪水，但是，还竭力微笑着。

“爸爸，我们要迟到了。”等在门口的公爵小姐艾伦说道，转过自己那挺在富有古典美的双肩上的美丽的头。

在上流社会中权势是资本，必须珍惜，使它不会消失。瓦西里公爵懂得这一点。他想到，如果他替每个向他提出请求的人去求情，那么，要不了多久，他就不能为自己请求什么了，他很少利用自己的影响。但是在德鲁别茨卡娅公爵夫人这件事上，当她再次提出恳求之后，他的良心有点不安。她提醒的一点是实情：他在仕途上起步时，多亏她父亲的帮助。此外，从采用的手法上他看到，她是这样一种女人，特别是做母亲的，一旦她们头脑中打定了什么主意，那么她们不实现愿望是决不会罢休的。不然的话，她们会每日每时地缠着您，甚至无理取闹。这后一点考虑使他动摇了。

“亲爱的安娜·米哈伊洛夫娜，”他用自己惯有的亲昵而干巴的语调说，“对于我来说几乎不可能做到您想要做的事；但是为了向您证明我多么爱您和怀念您已故的父亲，我要办到这件不可能的事：您的儿子将被调到近卫军去。这就是我的保证。您满意了吗？”

“我亲爱的，您真是善心人！我想您会这样做的，我知道您的心肠多么好。”

他想走开。

“请等等，我还有两句话。那么什么时候把他调到近卫军去呢……”她犹豫了一下，“您和米哈伊尔·伊拉里昂诺维奇·库图佐夫的关系不错，把鲍里斯推荐给他当副官吧。那时我就安心了，那时就……”

瓦西里公爵微笑了一下。

“这我不能保证。您知道，库图佐夫自从被任命为总司令以后，有多少人缠着他啊。他亲口对我说过，所有莫斯科的女士们就像串通好了似的，都想让自己的孩子给他当副官。”  “不，请您答应吧，我不放您走，我亲爱的恩人。”

“爸爸，我们要迟到了。”美人用同样的腔调又重复一遍。

“好，再见吧，该告别了，您看……”

“那么，明天您禀报皇上吗？”

“一定，可是库图佐夫那儿我不敢允诺。”

“不，请您答应吧，答应吧，瓦西里。”安娜·米哈伊洛夫娜追着他说，面带青年妇女卖弄风情的那种微笑。从前，这大概是她特有的笑容，可现在与她那憔悴的面庞是那么不相称。

看来，她忘记了自己的年龄，习惯地把所有陈旧的女性的手段都使出来了。但他刚一走出去，她的脸上又恢复了以前那种冷冰冰的造作的表情。她又回到听子爵继续讲故事的人的圈子中去，装出在听的样子，等待时机离去，因为她的事已办完了。

“可是，您对最近在米兰举行加冕礼这出闹剧怎么看？”安娜·帕夫洛夫娜说道。“还有新的闹剧呢：热那亚和卢加的人民向波拿巴先生表达愿望，而波拿巴先生坐在宝座上就实现了各族人民的愿望。噢！这真是令人叹为观止！不，这会使人发疯的。想想看，全世界都昏了头。”

安德烈公爵直视着安娜·帕夫洛夫娜的脸冷笑了一下。

“‘上帝赐予我王位。谁胆敢来触动它，谁就要遭殃’(波拿巴在加冕时说的话)。”他说，“据说，他在讲这些话时，非常神气。”他补充说，并用意大利语又重复一遍这句话。

“我希望这是忍让的极限。各国君主再不能容忍这个给一切造成威胁的人了。”安娜·帕夫洛夫娜继续说。

“各国君主？我不是说俄国，”子爵谦恭而又失望地说道，“君主们！他们为路易十六、为太后、为伊丽莎白都做了些什么呢？什么也没做。”他继续说，越说越兴奋。“请相信我，他们会因为背叛波旁王朝的事业而受到惩罚的。这些君主们！他们派出使节去向这个篡位者表示祝贺。”

他轻蔑地叹了一口气，又变换了一个姿势。长时间透过长柄眼镜注视子爵的伊波利特公爵听到这些话后，突然整个身子都转向小巧的公爵夫人，向她要了根针，开始用针在桌上画孔代的族徽。他那么郑重其事地向公爵夫人讲解这一族徽，好像她在向他请教这个问题似的。

“孔代宅邸的族徽是一张张开的兽嘴，嘴里插着一根权杖，周围缠绕着天蓝色的兽嘴。”他说。

公爵夫人微笑着听他讲。

“如果波拿巴在法国的王位上再维持一年，”子爵继续已开始的话题，摆出一副比所有的人都了解这件事的架势，不理会别人说什么，只按照自己的思路讲，“那么，事情就走得太远了。整个社会，我指的是法国上层社会就会被阴谋、暴力、驱逐、死刑彻底毁掉，那时……”

他耸了一下肩，摊开了双手。彼埃尔对谈话发生了兴趣，本想说点什么，但守候着他的安娜·帕夫洛夫娜打断了他。

“亚历山大皇帝宣布，”她带着每逢谈到皇族时都现出的忧郁神情说道，“他将让法国人自己去选择管理方式。所以我想，毫无疑问，摆脱了篡位者之后，全国都将投入合法皇帝的怀抱。”安娜·帕夫洛夫娜说道，竭力对流亡者及保皇党分子表示殷勤。

“这点值得怀疑，”安德烈公爵说，“子爵先生十分公正地认为事情走得太远了。我想很难再回复到旧的状态中去。”

“根据我听到的消息，几乎整个贵族阶层都转向波拿巴一边了。”彼埃尔红着脸也插进来说。

“这是波拿巴分子说的，”子爵眼睛不看彼埃尔说道，“如今很难了解法国的社会舆论。”

P14-17

列夫·托尔斯泰(1828－1910)是十九世纪后半期俄国最伟大的作家，他的一系列不朽杰作，使他登上了当时欧洲批判现实主义的高峰。托尔斯泰出生在俄国图拉省一个世袭的大贵族地主家庭，早年父母双亡。他一八四四年在喀山大学学习，受到法国启蒙思想的影响。因对学校教育及沙皇专制制度不满，于一八四七年辍学回到家乡的庄园。他在自己的领地致力于改善农奴生活，但以失败告终，于是开始文学创作。后来他随兄长去高加索当了一名志愿兵，并参加了克里米亚战争。这一时期的作品——自传三部曲《童年·少年·青年》(1851－1857)，具有真实细致的心理分析、鲜明的人物个性刻画和生动自然的叙述风格，显露出托尔斯泰以后的创作特点。短篇小说集《塞瓦斯托波尔的故事》(1856)则真实记录了作者参加过的克里米亚战争。短篇小说《一个地主的早晨》(1836)、《琉森》(1857)和中篇小说《哥萨克》(1852－1862)也是这一时期的重要作品。

一八六二年，托尔斯泰同莫斯科名医的女儿索菲娅·安德列耶芙娜·别尔斯结婚。此后，他集中精力于文学创作，完成了史诗性的巨著《战争与和平》(1863－1869)。接着，他又完成了第二部里程碑式的长篇小说《安娜·卡列宁娜》(1873－1877)。此后，为了照顾孩子们上学，他从一八八一年起迁居莫斯科，直到一九0一年才重新返回自己的领地。在后期，托尔斯泰经过长期的精神探索，思想发生了巨大改变，这也反映在他这一时期的作品中，像中篇小说《伊凡·伊里奇之死》(1886)和《哈泽·穆拉特》(1904)，特别是长篇杰作《复活》(1889－1899)。晚年的托尔斯泰深感家庭生活同自己的信念之间的矛盾，经过痛苦的斗争，终于离家出走，以实现自己过平民生活的理想，不幸在途中得肺炎逝世。

《战争与和平》自问世以来，一直被认为是“世界上最伟大的小说”。这部卷帙浩繁的巨著以史诗般广阔和雄浑的气势描绘了“近千个人物，无数的场景，国家和私人生活的一切可能的领域，历史，战争，人间一切惨剧，各种情欲，人生各个阶段，从婴儿降临人间的啼声到气息奄奄的老人的感情最后进发，人所能感受到的一切欢乐和痛苦，各种可能的内心思绪，从窃取自己同伴的钱币的小偷的感觉，到英雄主义的最崇高的冲动和领悟透彻的沉思——在这幅画里都应有尽有”。(斯特拉霍夫)

小说以库拉金、罗斯托夫、鲍尔康斯基和别朱霍夫四大贵族家庭的生活为情节线索，气势磅礴地反映了十九世纪初到二十年代俄国社会的重大历史事件。作品中心主题则是俄国贵族的命运和前途。贯穿全书的主要人物可分为两类，一类以库拉金为代表，他们自私贪婪、虚伪堕落，在国难当头的时刻仍争权夺利、寻欢作乐。在小说中，库拉金是官痞，儿子阿纳托尔是恶少，女儿艾伦则是荡妇。另一类是彼埃尔·别朱霍夫、安德烈·鲍尔康斯基和娜塔莎·罗斯托娃，他们接近人民，厌恶上流社会的空虛无聊，经过长期的精神探索，成为社会的精华。安德烈和彼埃尔是探索型的青年贵族知识分子，两人在性格和生活道路上形成鲜明对比。安德烈性格内向，意志坚强，有很强的社会活动能力，他后来投身军界，在严酷的生活面前认识到上层统治阶级的腐败和人民的力量，最后在卫国战争中献身；彼埃尔性格直爽，感情冲动，缺少实际活动能力，他更侧重对道德理想的追求，在与人民的接触中精神得到升华，最后成为进步革命团体的主要成员；女主人公娜塔莎个性鲜明，生气勃勃，她与人民和大自然接近，具有强烈和丰富的情感。作者对这几个正面人物投以诗情洋溢的艺术描写，具有强烈的艺术感染力。通过作者特有的心理描写，这些人物形象性格特别鲜明生动，具有很高的认识价值和审美价值。

这部作品的缺点是在情节中夹杂了过多的道德哲理说教，造成作品在艺术上的某些累赘。但是，这部巨著场面宏大壮阔，结构复杂而清晰，人物丰富多彩且形象鲜明，具有一种大海般恢宏开阔的美。《战争与和平》是俄罗斯文学乃至世界文学史上公认的最光彩夺目的杰作之一。  编 者