由蔡智恒所著的《亦恕与珂雪（完美彩插版）（精）》一书讲述了：在工程公司上班的理工男，无所事事晃到公司附近的咖啡馆，工作的烦闷，以及来自身为编剧的室友影响，使他兴起了写作小说的念头，此时，恰巧一位喜欢画画的女孩，理工男因此决定了故事的起点：一个学艺术的女孩叫珂雪，一个学科学的男孩叫亦恕。

整部小说就在工程师和画画女孩间的情愫展开，而主角笔下的小说人物亦恕与珂雪，也随着主角的生活情节同步进展，挥洒出动人的爱情追寻历程。

由蔡智恒所著的《亦恕与珂雪（完美彩插版）（精）》一书讲述了：一个在北京举行的海峡两岸的学生夏令营活动中，叫暖暖的东北女孩和叫凉凉的台湾男孩相遇，他们和其他学生一起游览北京诸多名胜古迹。在此过程中，凉凉和暖暖的感情也与日俱增。夏令营活动结束后，凉凉依依不舍地离开北京，回到了台湾，但和暖暖一起约定，不管现实如何，都要努力地生活着。此后，各种机缘巧合下，两人不断重逢，感情也逐渐升温，演绎出跨越台湾海峡的暖暖之恋。

001 【风】

012 【迷糊】

026 【尴尬】

043 【逞强】

063 【追求】

086 【满足】

106 【飞】

129 【哗啦啦】

149 【改变】

173 【爱情在哪里】

197 【悲伤】

221 【爱人】

249 后记

【风】

我踩着一地秋叶，走进咖啡馆。

正想往靠墙的座位走去时，听见有人说话。

“先生，可以请你抬起脚吗？”

我停下脚步，循着声音方向，看到一个女孩坐在落地窗边。

她坐直身子，视线朝向我，午后的阳光将她的左脸着上一层淡淡的白。

“你跟我说话吗？”我用手指了指自己的鼻子。

“是的。”她说，“麻烦你。”

“哪一只脚？”

“左脚。”

我虽然纳闷儿，还是抬起左脚。

“不是这样的，我想看鞋底。”她说。

我旋转小腿，将鞋底朝向她，身体因此有些摇晃，我努力维持平衡。

她凝视我的鞋底，嘴里轻咬着笔，陷入沉思。

我低头看了看，发现有一片落叶粘在鞋底。

“好了。”她给了一个温柔的笑，“谢谢你。”

我撕下落叶，放下左脚，说：“要还你吗？”

“不用。”她摇摇头，“那不属于我。”

我继续往前走，在靠墙的座位坐下来，随手将落叶搁在桌上。

老板走过来，我接住他手中的Menu，点了杯咖啡。

我拿起那片落叶，发现落叶背面沾着黄黄的东西。

除此之外，并没有什么特别的地方。

我不禁将脸略往左转，偷偷注意那个女孩。

她正拿起笔，在一本簿子上涂涂抹抹，像是写，又像是画。

动作迅速利落，丝毫不拖泥带水。

这已经是我第八或第九次看到她。

有时我比她早到，会看到她直接走向靠落地窗的第二桌，拿开桌上“已订位”的牌子，将带来的簿子搁在桌上，缓缓坐下。

然后身体前倾，脸再往左转，看着窗外。

她的视线总是朝向窗外，连端起咖啡杯喝咖啡时，视线依然没变。

一般人凝视某处久了，下巴应该会酸，所以会用手掌托着腮或支起下巴。

但她从没有这些动作，我怀疑是她下巴的肌肉特别好。

或许这就是很多爱情小说中形容的男主角模样——具有坚毅的下巴。

我以前怎么也想不通下巴跟坚毅有关，没想到终于百闻不如一见。

老板将咖啡放在我面前，并看了我一眼。

我有些不好意思，赶紧从女孩身上移开视线。

打开公文包，拿出笔和一张白纸，放在桌上。  因为我没有坚毅的下巴，所以我左手托着腮，右手手指头转动着笔，构思该如何下笔。

突然“砰”的一声，我撑在桌上的左手肘跟着一滑，下巴差点撞到桌子。

原来是那个女孩冲撞到我的桌角，使桌子顺时针转了10度左右，而桌上的咖啡杯和汤匙也因碰撞而铿铿锵锵。

她却只是转头看一眼，并没有停下脚步，又迅速转身离去。

拉开店门时，门把上挂着的三个小铃铛紧张地摇晃，互相碰撞。

“当当”的声音，不绝于耳。

我的视线跟在她身后，感觉她好像是在草原上被狮子追逐的羚羊。

她停在亮着红灯的斑马线上，眼睛紧盯着马路对面，显得焦急不安。

绿灯亮了以后，她冲到马路对面，再往右跑了七八步。

然后迅速钻进停在路旁的一辆红色车子。

车子动了，她开走了。

我收回目光，回到咖啡馆内。

现在只有我和老板两个人，但他并没有因为好奇而停下手边的动作。

甚至连桌子的“砰”、咖啡杯和汤匙的“铿锵”、铃铛的“当当”，他都置若罔闻。

太冷静了，非常适合当武侠小说中大侠的原型。

目光再回到桌上的白纸时，看到白纸左下方有一滴晕开的咖啡。

拿起笔，在咖啡滴外围，连续画了好几圈同心圆。

圈愈画愈大，使图形看起来像是一个射箭的靶子，靶心是咖啡。

再画了几支箭，由右上方射过来。（P001－002）

有次和工程界友人在台北的咖啡馆喝咖啡时，发现一个女孩始终专注地看着窗外，她的桌上放了台手提电脑。

偶尔她的视线回到店内，便开始敲打键盘。

友人说她一定是来咖啡馆写作的文字工作者，凝视窗外是让心里平静好追逐文字。

但我却说她应该只是注意是否有警察经过她违规停放的车子。

“何以见得是违规停放？”友人问。

“台北路边停车收费贵，如果她开车来喝咖啡，稿费扣掉咖啡钱和停车费便所剩无几，只好违规停车了。”我说。

“也许她家就在附近，也许她在附近上班，也许她搭车来……”友人突然很激动 “为什么她非得是开车来而且要违规停车呢？”

“你先别激动，你说的都有可能，而且可能性很高。”我说，“但身为一个写作者必须要找出可能性最小却又不违背逻辑的东西，这样才会得到出人意料之外的恍然大悟。”

过了一会，友人说，“你还是回到水利工程吧，写作把你带坏了。”

其实我倒不是真觉得那个女孩正注视违规停放的车子，我只是不想和友人有相同的答案而已。

换言之，我只是单纯想抬杠。

而那次抬杠，正是《亦恕与珂雪》的源头。

2004年5月出版的《亦恕与珂雪》约12万字，今年要再版时，我花了一星期重看一遍，删了9千字。

没做任何情节上的变动，只删去我认为多余的叙述与文字。

原以为人老了会变哆嗦，没想到我的话却变少了。

不过删去了9千字让小说的节奏变得较好，可读性也提高。

我很少“回顾”自己的作品，以至于当别人问到某段文字是什么意思时，我常会很惊讶地反问：“这是我写的吗？”

有时候那些文字非常棒，我会不小心露出闪亮的眼神说：“天啊！这怎么可能？我怎么可能这么厉害？”

在我已完成的作品中，《亦恕与珂雪》的回顾是很少中的最少。

印象中写完后，就没再看过了。

这次因为有了再版这个伟大的理由，我才又重新读了一遍。

在阅读过程中，常觉得惊喜。读到后来，我甚至觉得自己很厉害。

不好意思，请原谅我说话就是这么直。

因为做人要实话实说是真理，身为写作者该谦虚是美德。

我是学科学的人，当真理与美德发生冲突时，我总是站在真理这一边。

有人说这部小说有点后设小说的味道；也有人说这不像小说，倒像是网络小说的写作教科书。

这都不是我的意图(事实上我写作的意图非常小)。

但我很高兴能听到不同的声音。

众所周知，我非科班出身，也不具深厚的阅读素养，更不是如电影《功夫》中所描述的周星驰，乃万中无一的天生武学奇才。

因此要把小说写好，只有一个简单的原则：把故事说好。

但《亦恕与珂雪》却是一部不以“故事”为本的小说。

《亦恕与珂雪》共分12章，每章的标题就是一幅图画的名字。

对我而言，最难的就是标题的名字，因为它不仅是标题，还得是图画，而且要与小说内容相关。

撇开故事性强不强的问题，在《亦恕与珂雪》中，我其实很放纵文字。

我也大量使用比喻，比喻的说法非常任性。

总之，当我把它完成后，便知道自己不会再有类似的经验了。

对我而言，它是一种写作过程的自我省思，我必须完成它，才对得起写作这件事。

对了，关于艺术这件事，我其实是不懂的。

但我相信，当你上绘画课时，老师把一盘水果放在讲桌上让你画，你并非得完整呈现那盘放在讲桌上的水果才是艺术。

如果你画的是盘子，或是水果，或是讲桌，或是流经水果上的光线，甚至是轻轻穿进教室内的空气与散在周围的声音，那都是艺术。

也都是作品本身。