武利华主编的《中华图像文化史(秦汉卷下)》以“史”为经，以“图”为纬，调动考古学、美术学、文献学、图像学、符号学、传播学等研究方法，多视角、全方位地对秦汉图像做出立体解读，透视秦汉时期丰富的图像含义。

秦汉卷部分共分上下两册，其中下册专门对这一时期画像石、画像砖、铜镜、漆器、服装与饰品、建筑中的图像，以及宗教图像、少数民族与外来文化图像进行了系统研究，以图像还原历史真相，在图像中了解真实历史。

第七章 雕文刻画——汉画像石中的图像

 第一节 陵墓装饰艺术的新篇章

一、画像石的出现与发展

二、图像文化视野中的画像石

 第二节 陵园的护卫者——神道石兽

一、石狮

二、有翼石兽

三、神道石兽的象征意义

 第三节 陵阙——通往天国的大门

一、汉代陵阙概述

二、陵阙的象征意义

 第四节 祭祀之所的祠堂画像

一、祠堂与祠堂画像

二、画像祠堂的叙事结构

三、祠堂的观者

 第五节 幸福的家园——墓室画像

一、画像石椁墓的叙事结构

二、石室墓画像的叙事结构——以山东省苍山县元嘉元年墓为例

三、地下的“堂”和“室”

小结

第八章 土火相成——汉画像砖中的图像

 第一节 画像砖的分布与传播

一、陕西画像砖

二、河南画像砖

三、四川画像砖

四、画像砖的传播路线

 第二节 汉代画像砖的生产场域

一、作坊式的艺术生产

二、画像砖的制作工艺

三、画像砖的组合与安装

 第三节 汉画像砖的图像意义

一、写实与表意——新野画像砖“戏车图”的图像分析

二、生命的崇拜——“男女交媾图”的图像分析

三、向“天门”进发——画像砖的组合意境

 第四节 画像砖上的西王母图像

一、河南地区画像砖上的西王母图像

二、四川画像砖上的西王母图像

三、情节 型与偶像型——西王母图像进化过程中的两种构图模式

小结

第九章 熔锡铄金——铜镜中的图像

 第一节 汉代铜镜总体概况

一、铜镜图像研究的回顾

二、汉代铜镜图像的主要类型

三、汉代铜镜图像的分期

四、汉代铜镜的图像意义

 第二节 汉代铜镜中的人物生活图像

一、西汉人物画像镜——故事叙事的先河

二、胡汉战争镜——战争场景的再现

三、伍子胥画像镜——忠臣的故事

四、周公辅成王镜——元圣的故事

五、“贞夫”画像镜——爱情的象征

 第三节 汉代铜镜中的神秘图像

一、博局镜——宇宙天地的象征

二、博局人物升仙画像镜

三、西王母画像镜

 第四节 汉代铜镜的生产场域

一、商品化的生产

二、铜镜的作坊生产

三、铜镜的制模与作范

四、幽涑三商——铜镜的铸造

小结

第十章 漆木织绣一生活中的图像

 第一节 漆器工艺与图像装饰

一、独特的漆器文化

二、秦汉漆器上的图像文化

三、漆器绘画的生产场域和技术模态

 第二节 图像无处不在——其他器物上的图像作品

一、河北定县三盘山汉墓镶嵌铜车饰图像解读

二、江苏连云港海州双龙村西汉彩绘漆尺图像解读

三、汉代的屏风画

四、汉代边塞地区的木版画

五、汉代的漆雕人体经脉图像

 第三节 服装与饰品的社会风尚

一、尚黄与尚赤——汉代服饰的色彩观

二、高冠博带——汉代服饰中的礼制文化

三、汉代服饰中纹饰的象征意义

小结

第十一章 重轩镂槛——汉代的建筑图像

 第一节 秦汉建筑图像

一、源于礼制思想的建筑空间布局

二、高台到高层——观念对建筑形式的影响

三、水榭与园林——秦汉建筑的关学观

 第二节 汉代建筑的装饰符号

一、斗拱——承天接地的象征

二、如鸟斯革——屋脊上的装饰

 第三节 椽檐遗珍——秦汉瓦当图像

一、金石学下的瓦当图像

二、瓦当上的图像文化

小结

第十二章 黄老浮图——汉代的宗教图像

 第一节 道教图像

一、汉代道教的神仙图牒

二、由仙到鬼——泰山地狱的形成

三、道教的符策图

四、汉代道教的神蹯

五、汉代图像中的道士形象

 第二节 佛教图像

一、佛教传入中国的时间

二、佛教画像的图像志

三、佛教画像题材的图像学意义

 第三节 汉代民间宗教信仰图像

一、汉代的民间宗教

二、民间信仰的图像志

三、民间宗教信仰图像的意义

小结

第十三章 异域风情——少数民族与外来文化图像

 第一节 北方草原文化的野兽纹图像

一、独特艺术风格的野兽纹

二、野兽纹对汉代图像艺术的影响

 第二节 西域文化的交流

一、西域的开通

二、新鲜图样的引入

三、西方建筑艺术的影响

 第三节 西南夷古滇国的图像

一、神秘的王国

二、叙事性的图像

三、传播与图像

小结

结束语

参考文献

后记