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书名 说部之乱
分类 文学艺术-文学-中国文学
作者 朱岳
出版社 北京联合出版公司
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简介
试读章节

“眼睛怎么了?”你问她。

“没了。”她说。

“怎么没的?”

“我一个人在公路上走,我看到前方路中央有两个刀客在决斗,一个杀了另一个,我吓呆了。后来,那个杀人的走过来,说我看了不该看的,我对他说我并不想看,可是没用,他用弯刀挖掉了我的眼睛。我疼得昏了过去。那好像已经是好久以前的事儿了……”

“他什么样?”

“你让我搭车我就告诉你,我不想死在路边。”

“好吧,我会带你一程。”说完,你就转身去扛那具尸体,这是一具苗条的尸体,你没费力就把它搬上了卡车拖斗,让它与之前那个大块头并排躺着,你从上衣口袋里掏出一支水笔,在第一具尸体的脑门上写下“1”,在另一个的脑门上写下“2”。然后,你收好水笔,上了车,打开另一侧的车门,招呼女孩上车。她寻着你的声音,摸索着走过来,吃力地爬到了副驾驶的座位上。

你开车时用余光打量身边的女孩。假如她的眼睛还在,她会是个美丽的女孩。她面庞白净、衣着朴素,梳着一条长长的辫子,背着一只白色挎包。

“好了,现在告诉我,他什么样?”

“等我说了,你就会把我扔下去,然后杀了我。”女孩沉着地说。

“不会。”你说。

“好吧,既然不会,那我就告诉你,他个头很高,身材魁梧,有个特别突出的方下巴,三十来岁,但是头发已经白了,他有一双绿眼睛,看了让人恶心。他显得镇静自若,像是对什么都无所谓,但那是强装出来的,他就快发疯了……对了,他的卡车布满锈迹,是铁红色的。”

你边听,边从上衣口袋里掏出一盒火柴,抽出一根划着,将火柴梗衔在口中。在这里,人们不抽香烟,而抽火柴,一共有两类火柴,长梗红头的和短梗绿头的。你偏爱长梗红头的这种。火柴梗是由几种仙人掌芯混合制成的,每家火柴厂都有自己的配方。你叼着它,鼻子轻轻吸着火柴燃烧时冒出的白烟,眯起眼,想象着摩德万的样子。

“你来一根吗?”你问女孩。

“不,谢谢,我抽火柴会晕。”她微微摇头。

“你看得这么仔细,难怪他要挖掉你的眼睛。”

“是啊,可能是职业习惯吧……”

你克制住好奇,没问她的职业,你知道,跟一个女孩不能说太多话。而她却打开话匣子,对你讲起她的身世来——她是个孤儿,被一家路边旅馆的老板收养,从五岁起,就给这家旅馆做女佣。没日没夜地辛苦劳作,没有任何报酬,只能偷偷藏起一些客人给的小费,这才有了一小笔积蓄。后来她爱上一个人,一个在旅馆养伤的刀客,可她从没吐露这份爱意,她感到他也爱她。她想就这样默默地相爱也挺好,可是有一天,刀客在旅店外的公路上被砍死了。于是,她离开那家旅馆,沿着公路游荡,再后来就遇上摩德万,被挖掉了双眼。

“这么说,你还有一小笔积蓄?”你问。

“对。”她低声说,双手抓紧了挎包。

“能给我看看吗?”

“你会把它抢走。”

“不会。”

“好吧,那就给你看看。”她打开挎包,掏出一沓儿书页递给你。

在这个世界,人们用拆散的文学书的书页充当货币。阅读这些零散的书页,也能在一定程度上提高一个人的战斗力。你一只手掌控方向盘,另一只手随意翻动着女孩的书页。

“这些是漫画,你看,这是《超人》漫画,这是《丁丁历险记》,它们不是文学,是伪币,你被耍了。”你说。

“怎么可能?!”女孩伸出双手摸索着她的书页。

P6-8

后记

以下一些思考,是为比我年轻且写作年限比我短的读者写的,它们也可以作为对我小说的几则附注。

1.在经世与娱乐之外,还有一种单纯为了审美的文学,它比娱乐文学严肃,但不像经世文学那样有着特别的目的性。

2.对于一个人而言,最为根本的是将其与他者区别开的东西,抑或是其与他者所共有(或说共通)的东西?对此疑问的不同回应,将把写作引向不同方向。

3.写作的最重要的方法之一就是等,这一方法运用起来有相当的难度。

4.作品的难度不是优点,并非越难越好,而是乐趣所在,当超出一定限度,乐趣就会减弱乃至消失。

5.在我看来,重要的是通过写作能舍弃些什么,而非得到些什么。

6.我想,有一种类型的小说可以叫作“文学幻想小说”,在这里,文学之于小说,就像在“科学幻想小说”那里科学之于小说。文学幻想不同于幻想文学,前者包含于后者。

7.假如一件事本身渗透出诗性,在叙述时,修辞上就该避免渲染。写诗是制造一个语言里的诗性事件,小说却是对诗性事件的虚拟。

8.阅读所实现的不仅是作者与读者间意识的交流,还有意识与无意识的交流、无意识之间的交流。有时候我们喜欢或不喜欢一本书,却无法说出理由。

9.“自我”有许多层次,可以说每个人有其各自的自我,但所有自我又有某种共性,这种共性可以视为最基本的自我,也就是将“我”与“非我”区分开的东西,隔开“我”与“非我”的并不是我们的皮肤,而是恐惧,最基本的自我就是恐惧,不是有“我”才有恐惧,而是有恐惧,才有“我”。当快乐和勇气达到极强的程度,就会“忘我”或“无我”。

10.所有事物,从其与他者的关联来看,都是有缘由的,但将全部事物作为一个整体来看,就会发现此整体“无缘由”,由此无缘由,再看每一个事物,也会洞察其“无缘由”。无缘由的世界是神秘的,因其神秘而耐人寻味。

11.改变不了世界就改变自己,不是让自己变得就像这世界,而是把自己当作一个世界来改变。

12.创造者的本分是使一事物从无到有,其他事情可顺其自然。

目录

原路追踪

默片人

说部之乱

黄金

词隐

儿子

星际远征

食竹记

写作计划

再见

泽尔尼克之死

救鱼

咽牙

仙药、黑人、月亮

古老童话

迷宫制造大师

双眼

隐士游戏

草原礼貌

在海边

鱼腹

白发

回信

四元素

后记

内容推荐

有一类生物颇为奇特,其个体间的外形差异很大,从表面上看。有的酷似河马,有的酷似狮子,有的酷似人类,有的酷似水杯。有的酷似自行车,有的酷似皮鞋……

它们以阳光为食,从空气中汲取水分。性情温和,从不攻击其他生物。彼此间也总能和平相处。它们奔跑速度极快,但常常连续几周一动不动。它们一生只发出一次吼声,惊天动地,却无缘无由,平时则一声不响。

它们靠气味辨认同类,过着群居生活,在草原上悠然迁徙,像个流浪的马戏团。但是偶尔也会有走失的个体,悄悄混入城镇,隐匿于各色杂物之间。朱岳编著的《说部之乱》即为其中一只。从外表看,它是由24篇小说组成的集子,但在读过内容之后。其本来面目将会自然浮现。

不管怎样,请善待怪异生物。

编辑推荐

《说部之乱》收入朱岳24篇未曾结集出版过的小说。

小说控制人类造成的末日危机;文学阅读可以转化为战斗力的微型宇宙;词语之间的战争与玄秘境界;迷宫制造大师之间的疯狂竞争……稀奇古怪的发明、志趣诡异的怪人、子虚乌有的历史事件,小说以独特的风格,丰沛的想象力,创造出—个个怪诞而富有诗意的世界。

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更新时间:2025/4/5 14:55:01