《中国现代美术之路(自觉与四大主义)》(作者潘公凯)分为中国近代美术的生存环境；中国画现代转型的自觉选择；西画东渐中的自觉性移植；传统主线的断裂和中国画的改造；美术大众化的全面展开；“文革美术”——“大众主义”美术的极端化表现等内容。

本书适合从事相关研究工作的人员参考阅读。

《中国现代美术之路(自觉与四大主义)》内容介绍：为了回应在世界当代艺坛上中国艺术自我阐释话语的缺失状态，使中国经验真正贡献于全人类，潘公凯教授坚守着为中国文化“正名”的宏大抱负，自1999年起组建了“中国现代美术之路”课题组，经过数十次各种形式的研讨与论证，在全面反思现代性研究的基础上，以“人类巨变”的“未来视野”为潜在维度，关注“现代事件”本身的“连锁突变”，独创性地将“自觉”作为后发达国家区分传统与现代的标识，提出以“四大主义”——“传统主义”、“融合主义”、“西方主义”和“大众主义”，作为中国“现代主义”美术基本形态的理论构想。课题组通过系统梳理1840—2000年中国美术发展的历程，尝试从美术这个领域切人中国文化现代转型中的根本性问题，希求为中国文化自主性的确立提供有益的视角和参照。

《中国现代美术之路(自觉与四大主义)》的作者是潘公凯。

什么是中国的现代美术?

绪论(1840-2000)

关键词

关键词释义

中国现代美术之路：“自觉”与“四大主义”

第一篇 (1840-1919)

第一章 中国近代美术的生存环境

第二章 “西画东渐”与近代都市通俗美术的兴起

第三章 近代中国画的自律性演进

第四章 问题探讨

第二篇 (1919—1949)

第一章 中国现代美术的开端

第二章 中国画现代转型的自觉选择

第三章 现代美术教育体系的植入与生成

第四章 西画东渐中的自觉性移植

第五章 “大众主义”美术——文化精英的双重拯救

第六章 问题探讨

第三篇 (1949—1976)

第一章 描绘“最新最美的图画”

第二章 传统主线的断裂和中国画的改造

第三章 “油画民族化”与俄苏美术的引进

第四章 美术大众化的全面展开

第五章 “文革美术”——“大众主义”美术的极端化表现

第六章 问题探讨

第四篇 (1976—2000)

第一章 改革开放与思想解放

第二章 “85美术新潮”与活跃的多元局面

第三章 现代性语境下的世纪末沉潜

第四章 问题探讨

结束语

附录

附录一 现代性的中国探询——内地学界现代性问题研究综述

附录二 主要参考文献

后记