章华英所著的《宋代古琴音乐研究》是古琴研究领域第一部具有前沿性、开拓性的断代史专著。全书史料基础雄厚，论据充分，架构合理，内容覆盖到古琴研究的各个方面，从整体上展示了宋代古琴音乐文化的全貌，提出了一些新的见解和观点，从许多方面呈现了琴史研究中新的认识成果。该成果中对两宋时期的琴曲创作、琴派、琴人、琴学著述等所作的深入、细致的考证与研究，用力既勤，成果显著，为古琴及中国古代音乐史研究的拓展和提升，提供了一个翔实可靠的、宝贵的范例，展现了作者较强的独立研究能力和创新的学术精神。

绪论

 第一节 宋代古琴艺术研究现状综述

一 宋代琴学史料整理现状综述

二 宋代琴学研究现状综述

三 宋代琴曲的打谱及研究现状综述

 第二节 研究思路及研究方法

一 研究思路及主要内容

二 研究方法

 第三节 研究意义

第一章 宋代宫廷中的古琴音乐

 第一节 宋代帝王与琴

一 宋太宗赵炅

二 宋徽宗赵佶

三 宋高宗赵构

四 宋室太子、后妃与琴

 第二节 宋代宫廷礼乐中的古琴

 第三节 宋代“阁谱”的来源、使用及琴谱种类

 第四节 宋代的琴待诏制度

一 琴待诏溯源

二 宋代琴待诏的设置

三 宋代琴待诏的官职、官品与迁转

四 宋代的宫廷琴待诏

 第五节 结语

第二章 宋代文人与琴

 第一节 宋代士大夫与琴的关系及其琴学著述、审美思想探窥

一 崔遵度及其《琴笺》

二 范仲淹

三 欧阳修

四 韩琦

五 赵扦

六 苏轼

七 朱长文及其《琴史》探窥

八 鹅湖世泽鹿洞家声——朱熹与琴

九 楼钥

十真德秀

十一 徐理及其《琴统》

 第二节 林泉高致——宋代隐士与琴

一 优游卒岁——魏野与琴

二 林间放鹤天——林逋与琴

三 唐异与琴

 第三节 江湖倦游客天地苦吟身——南宋江湖文人与琴

一 南宋江湖琴士产生的社会文化背景

二 南宋江湖琴士的身份及其生存状态

三 姜夔：悲慨时代的幽韵冷香

四 沉郁凄婉周详侧怆——汪元量其诗其琴述考

第三章 禅月琴心——宋代琴僧现象探微

 第一节 “琴僧”现象溯流探源

 第二节 宋代琴僧现象的文化解读

一 两宋时期佛教的传播、繁荣与转型

二 迥水栖烟——宋代琴僧的文人趣味

 第三节 禅林熏风——宋代琴僧的地域分布

 第四节 宋代僧人与琴

一 宋初“九 僧”与琴

二 北宋琴僧的师承体系

三 宋代僧人琴事述考

 第五节 僧中侣与琴中友——宋代文入与琴僧的交游

 第六节 宋代琴僧著述考

一 释则全《指法》《节奏》

二 释居月《琴曲谱录》《琴书类集》及其它

 第七节 结语

第四章 宋代琴派探微

 第一节 宋代琴派的地域分布

一 琴派溯源

二 宋代琴派的地域分布

 第二节 宋代琴派述略

一 京师琴派与“阁谱”

二 江西琴派与“江西谱”

 第三节 宋代浙派古琴述考

一 浙派古琴溯流探源

二 南宋浙派琴家述考

三 浙派传谱述略

四 浙派古琴师承系表

五 宋代浙派古琴之风格

六 南宋浙派对后世琴派的影响

第五章 宋代琴曲考

 第一节 宋代琴曲的演变及其体裁形式

一 北宋著见琴书中的琴曲曲名分析

二 宋代琴曲的体裁与形式

 第二节 宋代古琴的谱式特征及其历史演变

一 宋人辑录的唐代文字谱指法

二 宋初减字谱所体现的早期减字谱特征

三 北宋中后期减字谱的特征

四 南宋至元初减字谱的基本定型及完善

 第三节 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统

一 存见琴谱中的南宋浙派琴家创作琴曲

二 南宋浙派琴家创作琴曲的传谱系统

 第四节 郭沔创作琴曲述考

一 《潇湘水云》

二 《泛沧浪》

三 《秋鸿》

四 《飞鸣吟》

 第五节 毛敏仲创作琴曲探窥

一 毛敏仲创作琴曲考辨

二 《樵歌》考释

三 《山居吟》

四 《列子御风》

五 《庄周梦蝶》

六 《禹会涂山》

 第六节 宋代琴歌述考

一 《醉翁吟》与《醉翁操》

二 《白石道人歌曲·古怨》谱研究

三 《开指黄莺吟》

 第七节 结语

第六章 遥望宋人——代结语

主要参考文献

后记