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书名 中断与连续--电影美学的一对基本范畴
分类 文学艺术-艺术-戏剧影视
作者 颜纯钧
出版社 中国电影出版社
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简介
编辑推荐

颜纯钧编著的《中断与连续--电影美学的一对基本范畴》共分八章分别是:第一章工艺技术与电影的身体性;第二章从艺术到美学;第三章艺术的持续建构;第四章基本范畴:中断与连续;第五章时间和空间;第六章静止和运动;第七章影像和声音;第八章再现与表现等内容。

内容推荐

《中断与连续--电影美学的一对基本范畴》内容介绍:数字技术在电影中日益广泛运用,正在给电影开辟新的艺术探索的空间,也引发新一轮的电影美学的思考。关注这个新趋势、探索这个方面的新进展,才是今天的电影研究所面临的任务。颜纯钧编著的《中断与连续--电影美学的一对基本范畴》以时下流行的“重返电影美学”这一口号为契机,层层切入并剖析了重返究竟返回到哪里?重返之后又将如何?传统的电影美学已经做了些什么?它又会给今天的电影美学研究提供怎样的基础和启示?

目录

序论从文化转向美学

一、理论的推动力

二、实践的新探索

三、重返电影美学

总论 电影美学再出发

 第一节 电影美学:思辨的或经验的?

一、尴尬的电影美学

二、新的经验与旧的美学

三、电影美学研究:如何可能? 

 第二节 看电影的“看”

一、看、知觉、认知

二、“看”:视知觉的心理机制

三、具身认知和情境认知

 第三节 知觉和审美知觉

一、主体的知觉指向客体

二、知觉:主客体的统一

三、美在知觉

四、给人以享受的知觉

 第四节 从数字技术到数字美学?

一、从技术上升到美学

二、错位的关系

三、可能性:中断与连续

上编 中断与连续

第一章 工艺技术与电影的身体性

 第一节 身体投射与身体图式

一、身体:从哲学、美学到电影

二、技术意义上的“身体三”

三、身体的空间性

四、身体空间、影院空间和电影空间

 第二节 眼睛、镜头、画面

一、工艺技术的仿生本性

二、眼睛的模仿与超越

三、超验的主体

四、从生理心理到工艺技术

第二章 从艺术到美学

 第一节 “卡片事故”:电影艺术的起点

一、从照相术到电影术

二、从“卡片”事故到停机再拍

三、从电影术到电影艺术

 第二节 蒙太奇:中断的艺术

一、蒙太奇的由来

二、从叙事走向表现

三、质疑库里肖夫实验

四、蒙太奇的美学品格

 第三节 长镜头:连续的艺术

一、从蒙太奇到长镜头

二、连续性:时间和空间

三、镜头内部的蒙太奇

 第四节 影像美学:中断与连续

一、影像的回归与超越

二、造型化、符号化、奇观化

三、仿真时代的影像

四、影像美学:时间与空间

第三章 艺术的持续建构

 第一节 从技术、艺术到美学

一、技术的基础性地位

二、技术:作为历史范畴

三、非线性、非稳态和非连续

 第二节 镜头之上:转换与生成

一、镜头:叙事的基本单位

二、层次的转换与生成

三、叙事的连续性

 第三节 叙事:从决定性到可能性

一、故事与叙事

二、叙事:中断与连续

三、新的观念与形态

四、重新定义电影叙事

第四章 基本范畴:中断与连续

 第一节 历史的和逻辑的

一、电影:在发展中建构

二、从艺术理论到美学

三、历史的和逻辑的

 第二节 中断与连续的统

一、术语、概念、范畴

二、电影的美学范畴

三、中断与连续:一对基本范畴

下编关系范畴

第五章 时间和空间

 第一节 电影的时空观

一、叙事的时空

二、维度:电影时空的测度

三、声音的时空

 第二节 被操纵的电影时空

一、时空感知:作为主体经验

二、心理的时空

三、符号化的时空

 第三节 技术更新和超验时空

一、从“子弹时间”说起

二、数字化的电影时空

三、中断与连续:超验的时空

第六章 静止和运动

 第一节 运动与主体经验

一、对运动的感知

二、主体感知与经验加工

三、静止和运动

 第二节 运动:中断与连续

一、表现性放大

二、形态的转换

三、重组时空

第七章 影像和声音

 第一节 影像的知识考古

一、电影影像的双重属性

二、影像:从特征到功能

三、锚固影像的意义

四、作为电影美学问题的影像

 第二节 声音:造型的美学

一、什么是电影声音?

二、声音的质感

三、从制作到设计

四、造型的美学

第三节 合成:中断与连续的统一

一、声画关系和叙事性

二、声音与画面的博弈

三、关系的建构

第八章 再现与表现

 第一节 电影:媒介的本性

一、技术进步的方向

二、想象的能指

三、可交流性

 第二节 涨落与振荡

一、数字时代的再现和表现

二、艺术的真实

三、紧张系统

结语

一、数字时代的电影美学

二、质疑“互动性”

三、电影美学的未来

后记

重要参考文献

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更新时间:2025/4/3 2:13:33