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颜纯钧编著的《中断与连续--电影美学的一对基本范畴》共分八章分别是:第一章工艺技术与电影的身体性;第二章从艺术到美学;第三章艺术的持续建构;第四章基本范畴:中断与连续;第五章时间和空间;第六章静止和运动;第七章影像和声音;第八章再现与表现等内容。
《中断与连续--电影美学的一对基本范畴》内容介绍:数字技术在电影中日益广泛运用,正在给电影开辟新的艺术探索的空间,也引发新一轮的电影美学的思考。关注这个新趋势、探索这个方面的新进展,才是今天的电影研究所面临的任务。颜纯钧编著的《中断与连续--电影美学的一对基本范畴》以时下流行的“重返电影美学”这一口号为契机,层层切入并剖析了重返究竟返回到哪里?重返之后又将如何?传统的电影美学已经做了些什么?它又会给今天的电影美学研究提供怎样的基础和启示?
序论从文化转向美学
一、理论的推动力
二、实践的新探索
三、重返电影美学
总论 电影美学再出发
第一节 电影美学:思辨的或经验的?
一、尴尬的电影美学
二、新的经验与旧的美学
三、电影美学研究:如何可能?
第二节 看电影的“看”
一、看、知觉、认知
二、“看”:视知觉的心理机制
三、具身认知和情境认知
第三节 知觉和审美知觉
一、主体的知觉指向客体
二、知觉:主客体的统一
三、美在知觉
四、给人以享受的知觉
第四节 从数字技术到数字美学?
一、从技术上升到美学
二、错位的关系
三、可能性:中断与连续
上编 中断与连续
第一章 工艺技术与电影的身体性
第一节 身体投射与身体图式
一、身体:从哲学、美学到电影
二、技术意义上的“身体三”
三、身体的空间性
四、身体空间、影院空间和电影空间
第二节 眼睛、镜头、画面
一、工艺技术的仿生本性
二、眼睛的模仿与超越
三、超验的主体
四、从生理心理到工艺技术
第二章 从艺术到美学
第一节 “卡片事故”:电影艺术的起点
一、从照相术到电影术
二、从“卡片”事故到停机再拍
三、从电影术到电影艺术
第二节 蒙太奇:中断的艺术
一、蒙太奇的由来
二、从叙事走向表现
三、质疑库里肖夫实验
四、蒙太奇的美学品格
第三节 长镜头:连续的艺术
一、从蒙太奇到长镜头
二、连续性:时间和空间
三、镜头内部的蒙太奇
第四节 影像美学:中断与连续
一、影像的回归与超越
二、造型化、符号化、奇观化
三、仿真时代的影像
四、影像美学:时间与空间
第三章 艺术的持续建构
第一节 从技术、艺术到美学
一、技术的基础性地位
二、技术:作为历史范畴
三、非线性、非稳态和非连续
第二节 镜头之上:转换与生成
一、镜头:叙事的基本单位
二、层次的转换与生成
三、叙事的连续性
第三节 叙事:从决定性到可能性
一、故事与叙事
二、叙事:中断与连续
三、新的观念与形态
四、重新定义电影叙事
第四章 基本范畴:中断与连续
第一节 历史的和逻辑的
一、电影:在发展中建构
二、从艺术理论到美学
三、历史的和逻辑的
第二节 中断与连续的统
一、术语、概念、范畴
二、电影的美学范畴
三、中断与连续:一对基本范畴
下编关系范畴
第五章 时间和空间
第一节 电影的时空观
一、叙事的时空
二、维度:电影时空的测度
三、声音的时空
第二节 被操纵的电影时空
一、时空感知:作为主体经验
二、心理的时空
三、符号化的时空
第三节 技术更新和超验时空
一、从“子弹时间”说起
二、数字化的电影时空
三、中断与连续:超验的时空
第六章 静止和运动
第一节 运动与主体经验
一、对运动的感知
二、主体感知与经验加工
三、静止和运动
第二节 运动:中断与连续
一、表现性放大
二、形态的转换
三、重组时空
第七章 影像和声音
第一节 影像的知识考古
一、电影影像的双重属性
二、影像:从特征到功能
三、锚固影像的意义
四、作为电影美学问题的影像
第二节 声音:造型的美学
一、什么是电影声音?
二、声音的质感
三、从制作到设计
四、造型的美学
第三节 合成:中断与连续的统一
一、声画关系和叙事性
二、声音与画面的博弈
三、关系的建构
第八章 再现与表现
第一节 电影:媒介的本性
一、技术进步的方向
二、想象的能指
三、可交流性
第二节 涨落与振荡
一、数字时代的再现和表现
二、艺术的真实
三、紧张系统
结语
一、数字时代的电影美学
二、质疑“互动性”
三、电影美学的未来
后记
重要参考文献
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