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书名 演奏型态的分析与音乐意义的追索--从原真演奏引发的音乐释义学方法思考/音乐博士学位论文系列
分类 文学艺术-艺术-音乐舞蹈
作者 徐昭宇
出版社 上海音乐学院出版社
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简介
编辑推荐

  徐昭宇编著的《演奏型态的分析与音乐意义的追索——从原真演奏引发的音乐释义学方法思考》的重心在于透过对“原真演奏”问题的阐释、“演奏型态”的建构与分析,进而从音乐演奏的视角,对音乐释义学的方法提出一些思考。本文的论述因此有两大任务:一是厘清“原真演奏”发展的脉络及其在二十世纪下半叶所引发争议的焦点;二是尝试建构“原真演奏”演奏型态并据之以为演奏分析之基础。

目录

凡例/1

论文提要/4

英文提要/6

导论:原真演奏、演奏型态与音乐释义学方法/1

一、“原真演奏”的内涵与历史发展/2

二、演奏型态的建构与分析/12

三、音乐释义学方法的思考/15

四、译名的问题/18

第一章 原真演奏中的原真性/24

 前言/24

 第一节 原真演奏与古乐复兴运动/29

一、门德尔松的《马太受难曲》/31

二、多尔梅奇的演奏哲学/36

三、“原真演奏”与“主流演奏”/43

四、原真演奏、实证主义与音乐学/52

五、结语/57

 第二节 原真演奏:哲学与美学问题/58

一、“原真的”与“原真性”/59

二、阿多诺vs.欣德米特/62

三、“原真演奏”中的“原真性”/66

四、“原真演奏”的复古、现代性与后现代性/70

五、结语/77

 第三节 原真演奏:历史与演奏实践问题/78

一、历史意识、历史还原与历史重构/79

二、乐器:“拜物教”与“声音的原真”/86

三、演奏实践:先验的两难/92

四、叙事与修辞:音乐表达的古今之争/97

五、结语/100

 第四节 原真演奏:接受与影响问题/101

一、唱片工业:声音文化的改变/103

二、古代之耳与现代之耳:聆听文化的改变/110

三、观念革命:音乐教育思维的改变/114

四、结语/118

第二章 “原真演奏”演奏型态的建构/121

 前言/121

 第一节 作品与演奏/124

一、作品:一种现实的存在/125

二、演奏:一种人为的存在/131

三、作品与演奏:一种本质的存在/135

四、结语/138

 第二节 演奏型态:作曲家的意图/139

一、意图与愿望:作曲家的期待/140

二、文本与行动:乐谱与演奏的关系/145

三、结语/152

 第三节 演奏型态:乐器与演奏实践/153

一、风格与表现/155

二、乐器/162

三、音符/171

四、结语/175

 第四节 演奏型态:音乐表达/177

一、修辞学与音乐修辞学/179

二、“情感论”与“音型论”/183

三、人的情感与非人化的情感/191

四、结语/195

第三章 演奏型态的夯析/198

 前言/198

 第一节 巴赫与《勃兰登堡协奏曲》/203

一、巴赫与巴洛克/204

二、《勃兰登堡协奏曲》:随意的选择或有意义的组合?/207

三、结语/214

 第二节 演奏型态分析:《勃兰登堡协奏曲》第一、二号/217

一、《勃兰登堡协奏曲》第一号(F大调,BWV1046)/217

二、《勃兰登堡协奏曲》第二号(F大调,BWV1047)/229

 第三节 演奏型态分析:《勃兰登堡协奏曲》第三、四号/240

一、《勃兰登堡协奏曲》第三号(G大调,BWV1048)/240

二、《勃兰登堡协奏曲》第四号(G大调,BWV1049)/250

 第四节 演奏型态分析:《勃兰登堡协奏曲》第五、六号/261

一、《勃兰登堡协奏曲》第五号(G大调,BWV1050)/261

二、《勃兰登堡协奏曲》第六号(降B大调,BWV1051)/273

结论 音乐释义学方法的思考及其他/283

一、“演奏型态”分析所引发的相关音乐意义问题/283

二、相关于“演奏型态”分析的聆听/288

三、“原真演奏”与“视域融合”/289

四、其他:相关于“原真演奏”/293

附录 原真演奏大事记/296

引用参考文献/301

后记/312

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更新时间:2025/4/7 4:01:57