《左脸的微笑》采用全新的文本方式，以六个中短篇关联下的长篇形式深度呈现当代白领在都市生活表象下的迷茫、困惑、抑郁和精神诉求。小说在虚构的女作家笔下扇形展开，故事中的故事，每一折都余韵长留。

佩琳在距沙上的席子数步开外陷入绵长的回忆；韩建业在大雨滂沱的人间泥泞中安然去往天堂；苏颖在勇士的鲜血淋漓中找到了刺穿暗夜的剑；步新与朱珠以传统瓦解时尚以坚守对抗堕落；小茜在费诚与阿瑞的内省中出演了一幕缺席的在场；叶子凄美悲凉的爱，坚决而彻底，破碎而坚固……

这本书，虽在形式上被归为长篇小说之列，但究其实，却没有一个绝对的主人公，也没有一个显在的贯穿全书的故事。里面的人物虽有着若隐若无的关联，却一丁点儿也不像常规小说那样，有一种情节上的循环递进关系。他们虽然在同一个时代里生活，在同一部小说里呼吸，同样面临着价值观念的挑战，可他们仍然会因为环境以及个体差异而有着各自不同的生存状态、不同的困惑、不同的内心挣扎以及不同的灵肉的出路。

篇首的话

第一章 沙上的席子

第二章 延安笔记

第三章 穿过暗夜

第四章 相亲

第五章 左脸的微笑

第六章 爱情是个病

第一章 沙上的席子

向秋生和佩琳的原型都是我的朋友。他们原本的名字都很美而意味深长，可我当然无法在一篇小说里照搬。这真是令人遗憾的事。

自向秋生失踪后，佩琳便向就职的哥伦比亚广播公司请了长假，到云南去了。

一个月以后，她从云南回来，忽然找到我，交给我一本她的日记，就去了美国。

那时候我已从湖南电视台来到北京一年多了,仍然做编剧的工作。我翻读着佩琳的日记，那些碎片式的记忆一点一点地侵蚀着属于我自己的时间和空间，以至在后来的那些日子里，我竟反复琢磨起佩琳将她的日记交给我的用意来。

我试着与佩琳或向秋生取得联系。我想以他们的故事为原型写一个剧本。台里交给我的选题都是那么乏味枯燥，他们的故事让我眼前一亮。

那是一个多么曲折离奇而惊心动魄的故事！可我无法联系到他们，无论是向秋生还是佩琳。

我只能按捺下自己的创作冲动，将佩琳的日记带在身边十年，让那些故事沉睡在我脑海的某个角落。

最近的一天，偶然接到好友李明珂的电话。他也是向秋生的朋友，提到向秋生，听说似乎有了隐约的消息。我脑海深处的那个角落忽然活跃了起来，恰值如今离职在家，便萌生了写小说的欲望。未取得他们的许可，那些云南的曲折离奇、那些前情旧事便留待将来作长篇小说的素材吧。我先开始一个虚构的短篇故事《沙上的席子》，或许他们能够看到这个有一点儿他们影子的小说，而主动与我联系，从此可以启开长篇之旅？

我相信，总有一天，长篇小说《沙上的席子》会得以面世。

我无限期待。

与向秋生的一夜情突发在一次醉酒以后。

那是在人民大会堂的某次会议报道中，我遇到了向秋生。

以前我们在某些会议中相逢过，但交道不多，仅只是点头寒暄之谊而已。那时候，正是老范的多情滥爱让我伤心欲绝的时期。所以当他关切地问我“你脸色怎么那么差？发生了什么事吗”时，我顿时充满了倾诉的欲望。

会后，我们一起去三里屯的一个酒吧喝酒。

我只依稀记得在酒精的燃烧中，在一阵萨克斯一阵吉他又一阵口琴的音乐声中，我滔滔不绝地诉说着自己。向秋生的脸也被酒精烧得透红。

他专注地倾听的神情，他温柔的眼神让我痛苦的心前所未有地被抚慰。

后来我睡着了。

醒来的时候发现自己躺在一张床上，蜷伏在向秋生的臂弯里。

我摇了摇头，仍然晕晕乎乎，可口渴得厉害，便想去找水喝。当我挣扎着起来的时候，向秋生从背后抱住了我。

与向秋生的关系一开始就进入身体交流，使得这以后与他的相处反倒更有了一份出乎意料的坦诚，可以百无禁忌地完全无伪饰地交谈，忽然使双方都有了一个心灵的出口。

也正因为身体先于心而行动，我们在以后的往来中反而完全忽略了肉体，变成了绝对的兄弟式情谊。

其实那一次偶然而又没有心灵参与的身体运动，是我平生第一次体验到男女欢合的纯粹快乐。最高潮的境界。之前因为被老范的滥爱折磨，又兼不懂得放松，只求精神至上，所以对肉体的欲望不那么重视，也不懂得如何重视。与老范的相合，虽然也会觉得愉悦，却没有这样动荡不安的致命的冲击力。而与向秋生，是在某种绝望中，在酒精帮助我放松了身体后，一直以来没被激发、一直被忽略的感官细胞活跃了起来，又兼他无微不至的调动才能，使我完成了一种纯身体意义的女人的蜕变。  我没有把这一秘密告诉向秋生。不是怕他骄傲，也非怕他从此负上责任。我只是想把这种既独特又具有腐蚀性诱惑的感觉珍藏起来，让它像罂粟花一样美丽在我的心野，却又不会因为泛滥上瘾而毒害我的身心。

当我开始写作这部短篇小说时，那些罂粟花瓣就从我的以血养护着的心野飞落于裸露着的旷地，自由地去经受天露的洗礼了。

P019-P022

这本书，虽在形式上被归为长篇小说之列，但究其实，却没有一个绝对的主人公，也没有一个显在的贯穿全书的故事。里面的人物虽有着若隐若无的关联，却一丁点儿也不像常规小说那样，有一种情节上的循环递进关系。他们虽然在同一个时代里生活，在同一部小说里呼吸，同样面临着价值观念的挑战，可他们仍然会因为环境以及个体差异而有着各自不同的生存状态、不同的困惑、不同的内心挣扎以及不同的灵肉的出路。

所以，被称为“非小说”。被一些朋友拔高为“小说文本和结构的全新革命”。

这确乎为无意为之之下的有意为之。

说无意，是因为我确定以如此方式来表达我所思所想所感的时候，全然没想到过文本和结构革命的事；说有意，是因为我在开篇之初，就不曾刻意要去遵从小说写作的规范，精心打造一个自圆其说的故事，塑造一个形象固定、个性突出的品牌人物。在这些我要急于倾吐的思想和故事里，没有小说要求的恒一的不变量。因此我不想强求书里的人物，非要为了一个小说的模式而生拉硬拽地将他们塞进那些框框里去。我只是在他们热切的目光注视下，在我因为他们以及我自己无法掩藏无法压抑的倾诉的冲动下，拿起我的笔，为这些不安的灵魂作一次生命的亲证。

如果因此而有“革命”一说，那也算“无心插柳”了吧。

一段时间以来，我一直在思考着最恰切的文字表达方式。我不想以浓墨重彩的充满了技巧的叙述方式来涂抹我的人物，以及发生在他们身上的故事、他们一路行来留下的生命的痕迹。我梦想的是将浓情深怀于内而于文字的表述中却保持一种充分的淡然，在这种淡然中去与我的人物的内心世界相遇，在这种遇合中透见到他们生命的纹理，化解开生活以及生命本身固有的沉重，并异想天开地憧憬着“于无声处闻惊雷”那样一种曲笔为工的妙境。

《沙上的席子》这一章描写一群所谓精英在信仰缺失的时代，寻求着发泄内心苦闷的途径。流沙般闪过脑际的思想，流沙般漫过这个世界的人群……向秋生与李明珂，一个是搞经济理论研究的，一个是某大报的要闻部主编，为何都会混入娱乐圈，说些言不由衷的话做些言不由衷的事？最后，对自我有着巨大期待和省察精神的向秋生怀了无穷的惆怅去了真正广阔的大沙漠，到那里去见识真正的浩瀚和荒凉，为无所托寄的灵魂寻找皈依之所。他会寻着么？

《穿过暗夜》李明珂以荣誉为剑保护了苏颖，却刺伤了自己。

《爱情是个病》这一章，写到叶子的死，其实我是不甘愿的。叶子们，她们不该如此脆弱，她们早已不是对世事一无所知的初中女生，也非16世纪中古时代不解世事的清纯玉女，她们是有独立思想独立经济能力的当代女杰！如此轻易弃生，实在有损于她们信誓旦旦宣称的独立。

可我必须无情地扫描和鞭挞现实，因为，叶子的确死了。她使所有的人，她爱的人爱她的人关心她的家人朋友拥戴她的支持者们，无不悲伤哀感。按前辈们的期望，她们原本可以对社会作更大的贡献，而我，除了贡献一说，更为她们还没经历过的美好人生（哪怕是伤痛而破裂的人生！）而无限惋惜。

现实生活中，叶子留给我的并非小说里所说的手机，而是一封邮件，里面是几万字的信息往来。我写完小说，为她扫过墓，再打开电脑翻读这些灼死人的信息文字，一时之间，伤怀不已。

老茧的原型是我的挚友，我发小说给他看，这位在俗世生活里已功成名就的智者读后给我回信息：“惟妙惟肖，且一般人极难从中读出某些妙句的题外之意。”莞尔一乐。我从不企求所有的人都会是我作品的知音，也未曾以为自己的小说能力已登峰造极，我只是常常有意在文中设些伏笔，以为如此便可不让人一读之下便再没了咀嚼的愿望。我盼望的，是人读十遍，仍口鼻生香眼目润泽，那才是我毕生所求的文字的化境。  整本书中，唯有写《延安笔记》写韩建业，几是从头至尾都含着泪写下来的。能否打动所有的别人，是我无从掌控的事，我愿沉浸在自己的感动中。每个人关注的事关心的人都不一样，领悟力理解力也不一样，我不希求每个人在注视韩建业的时候都如我一般的敬爱崇仰，我只是想告诉人们，这个世界上曾经有过这样一个人以那样的方式，活过。这个清晨，当我坐在床上用钢笔写下这些关于韩建业的话，我的泪再次掉下来，濡湿了笔尖，和笔底的纸。

也有朋友私底下批评我没有将我所想要表达的东西写透。

我辩称，写透了，会使作品成为新一种的填鸭式灌输，人们在接受的同时却懒得再去主动地反思。我只是想在小说中提供一个角度，引起人们对这个时代这样一个不容忽视的乃至是社会中坚的群体，他们在光鲜职业和华美生活的表象之外，内心里的困顿，精神上的诉求。在单一的纯粹的集体信仰散落于市声中之后，他们用以支撑自己灵魂的会是什么？执爱？执信？执业？执迷？他们表情轻松，行为放浪，似是对一切皆不屑一执，然在似乎不再怀执的同时，他们却又无一例外地陷入执的深渊。

该当如何？

破执，似乎才是能使人生继续前行的唯一希望。于是，悟，便在执和破执的战斗中隐约地召唤着……

整部小说我想要探求的，是在经济渐趋发达、物欲横流的当下，在物的世界里业已功成名就然而心却仍未被物完全异化的那么一群人，他们在传统与现代的隙缝中挣扎，既想坚守，又想突破，他们在物的桎梏中在身不由己的名利机器的惯性运转下，内心的茫然、精神的迷失、重拾信仰的渴求。

我传达清晰了这种探索的心情了么？

一个作品，如果得到一切人的喜欢，那也许它就不是作品了。

一个被所有人喜欢的人，那也不可能是人了，那是神。

无论我在写作的时候怀了怎样的虔诚，我的书我笔下的人物终将要接受读者的检验。

我期待着。

你们的批评，你们的欣赏，都将成为我继续写作的财富。

这是一部诗人小说的成功范例。我向来对小说类作品极为挑剔，但是，《左脸的微笑》让我有兴趣读，并深感作者身上深藏的一种不可多得的才华和机警。

——著名军旅作家 乔良

简以宁是个极有才华的女作者。不信？读《左脸的微笑》你就会明白此话不假。

——著名导演 冯小刚

《左脸的微笑》不同于一般意义上的小资作品。作者的文字清丽，富于穿透力，故事背后所暗含的力度和寓意，耐人寻味。

——著名作家 陆天明

简以宁有深厚的文化素养和文学功底，还有丰富的经历和观察能力。她很善于叙事，寥寥几笔就描述出一个活灵活现的人物来。

——著名诗人 高平

荣世繁华中，读到人生的一方净土，难能可贵。简是美，朴素亦美。

——著名作家 何立伟

简以宁，女巫式作家。简洁优美的文字之下，渗透力审视性为其最大特征。阅读者心灵深处从未示人甚或自己亦不曾仔细看过的角落，被她的作品撩起了轻雾薄云。

——电视名嘴 司马南

简以宁的小说，其价值首先在于，它写的不仅是lifestyle，而且是way of life。它不仅体现了个人自由，而且体现了个体自治。后者才是现代性的真正内涵。

——著名诗人 阿九

简以宁不红那是中国文坛的悲哀，不将简以宁推荐给读者那是我的悲哀。

——出版人 周艺文